古代文学复习要点

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1、古代文学填空--诗词文填空，5题10分；选择--单选多选；简答--艺术特色，人物形象，2题，尤其是四大名著；名词解释--2题；赏析题--22分（要具体）名词解释历史演义：即以“据正史，采小说”的形式，用通俗的语言，对某一历史过程所作的情节设置和话语建构，敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。“西昆体”：以《西昆酬唱集》而得名，是宋初诗坛声势最盛的一派。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的一批馆阁诗人，彼此唱和应酬，辞采华丽、属对精工，作品题材狭窄，内容单薄。西昆体诗人最推崇李商隐，诗歌词藻华美，对仗工稳，音韵和谐。南戏：南曲戏文的简称，是用南方方言和流行

2、的地方曲调演唱的南方剧种，又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。南戏发展的两个兴盛期：南宋；元末明初。现存最早的南戏剧本：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。现存最早的南戏剧目：《赵贞女》、《王魁》，并称“戏文之首”。“梅村体”：是一种七言歌行体的长篇叙事诗，是吴伟业在继承唐代诗人白居易的《长恨歌》、《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等歌行体的写法基础上，融合了明代传奇戏曲曲折变化的戏剧性，并吸收了初唐四杰诗歌的华美辞藻、晚唐李商隐、温庭筠等人诗歌的风情韵味而形成的诗体，以抒发亡国之痛和身世荣辱之感为主，具有叙事写人的生动性和情节的传奇性特点，并以人物命运的变化为线索，风

3、格沉郁苍凉，气势磅礴。语言华丽、用律严整。茶陵派：茶陵派以李东阳为主，力图用典雅流丽的诗风去纠正台阁体的冗长、拖沓、平庸的弊病，表现出广阔的生活视角，流露出个人的真情实感，并在理论上提出了“诗学汉唐”的复古主张，重视诗歌的语言艺术，对诗的声律、音调、结构、用字等有细致的研究，但尚未完全摆脱台阁体的不良风气。苏轼对词的献：（1）冲破“词为艳科”的樊篱，扩大了词境，提高了词品。将传统的表现女性化柔情的词扩展为表现男性化豪情的词；将传统的只表现人的爱情的词改革为表现人的性情的词。（2）开创了词的豪放风格，也发展了传统的婉约风格。（3）在艺术形式上大胆创新。一是在表现手法方面，以

4、诗为词，以文为词。二是革新词的语言。善于提炼前人的诗文语言和口语入词，语言清新自然、流利畅达。三是大胆突破音律的束缚，使词成为可以独立发展的新诗体。柳永对词的贡献：其一，把笔触移向市井和底层的市民生活，从词作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”。其二，慢词的发展和词调的丰富。其三，对词作了艺术上的革新：一是善于化用前人诗歌中的语汇和意象；二是铺叙手法的运用；三是善于运用口语俚语。李清照：提出“词别是一家”前期:主要是描写她在少女、少妇时期的优游闲适生活，多是直接抒写个人的闺情相思之作，风韵优美。南渡后：主要是写对往事的追怀和个人流离颠沛的离乱遭遇以及国破

5、家亡后的悲苦之情和对故国的思念，风格变为低回婉转，凄苦深沉。苏门四学士：黄庭坚，秦观，晁补之，张耒欧阳修的诗歌特点:欧阳修的诗歌有两大特点，一是以文为诗，一是以议论为诗。（欧诗务趋平易，以浅近自然的语言写境抒情，风格亲切流畅。）欧阳修的诗歌主张：提出“诗穷而后工”的诗歌理论，以散文手法和以议论入诗。辛弃疾词，以豪放为主。《京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭(xiè)歌台，风流总被,雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。　　元嘉草草，封狼居胥（xū），赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛（bì）

6、狸（lí）祠（cí）下，一片神鸦社鼓！凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?上阙：怀古感今，通过缅怀历史人物表明自己倾慕历史英雄，希望建功复国的宏愿壮志。下阙：怀古讽今，通过追忆历史事件，表白了反对草率北伐、冒进误国的政治主张，流露出对昔日征战生活的向往和当今壮志难酬的愤怨。中兴四大诗人：尤袤、杨万里、范成大、陆游元代文学元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖《西厢记》，作者王实甫，由《莺莺传》改编情节第一本：佛殿偶遇；第二本：背义赖婚；第三本：假意赖简；第四本：长亭送别；第五本：再次悔约而终得团圆主要人物:崔莺莺、张生、红娘、老夫人四大传奇：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、

7、《杀狗记》《琵琶记》，作者：高明评价：南戏之祖、元杂剧殿军 、明清传奇的开山之祖戏剧冲突：三辞三不从：辞试不从、辞官不从、辞婚不从思想内容：1.暴露封建科举制度和婚姻制度的罪恶；2.揭露现实的黑暗，显露出对人民的同情；3.表现忠孝思想主题思想的复杂性作者原意：全忠全孝蔡伯喈；有贞有烈赵五娘客观效果：忠孝不能两全 ，悲剧命运《牡丹亭》,作者汤显祖“临川四梦”(“玉茗堂四梦”):《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》人物：杜丽娘、春香、柳梦梅、南安太守杜宝、私塾先生陈最良杜丽娘形象内涵与文化警示意义：1.知书达礼，老成尊重