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1、芅艿蚁螂膁芈螄羈肇芈蒃螀论作品传播者法律地位的历史嬗变第期.华北电力大学学报社会科学版年月论作品传播者法律地位的历史嬗变蔡恒华北电力大学人文与社会科学学院,北京摘要:在印刷时代,著作权法侧重于保护出版者的利益;在大众传播时代,享有著作邻接权的作品传播者地位要明显低于享有著作权的作品作者;在网络传播时代,作品传播者应享有与作品作者同等的法律地位,且不对著作邻接权主体提出独创性要求。关键词:作品传播者;著作邻接权;法律地位中图分类号:.文献标识码:文章编号:???,,,:,;,;,,.:;;著作权法的产生与发展一直与技术紧密关中的地位究竟如何
2、在著作权随技术发展而不断连。自作为世界近代著作权法的楷模??英国扩张的过程中,作品传播者的法律地位有何变化年《安妮法》开始,著作权法历经了印刷技在网络传播时代,作品传播者能够取得与作品作术、模拟技术和数字技术三次重大飞跃。第一次者一样的法律地位吗本文以技术的发展为线飞跃在世纪末,此时的印刷技术与之前的手工索,考察在著作权制度的历史沿革中,作品传播者抄写技术相比有了质的不同,反映在著作权法上,的法律地位是如何随着传播技术的发展而变化,文字作品占绝对优势。第二次飞跃为世纪末总结著作权法受技术变迁而演变的规律。到世纪年代,反映在著作权法上,作品
3、类型一增多、作者权利扩大、产生了现代意义上的著作邻、印刷时代的作品传播者地位接权。第三次飞跃为从世纪年代开始到现这里所称的印刷时代,是指从印刷术的发明在尚未完成的数字技术时代。由于这次技术革命到世纪末以前这一段时期。这里所称的作品尚未最后完成,因此关于著作权法的变革尚处于传播者,是指包括出版者在内的广义上的作品传大讨论阶段,不过总的趋势是向着著作权人权利播者。虽然在印刷时代有表演者,但其没有进入膨胀的方向发展。作品传播者在著作权法历史立法者的视野,并没有产生著作权法意义上的表收稿日期:??作者简介:蔡恒,男,华北电力大学人文与社会科学学院
4、讲师。蔡恒:论作品传播者法律地位的历史嬗变此后,在出版商公会的极力游说下,英国议会终于演者权。因此,如果从狭义上来理解作品传播者,认为只有享有表演者权、音像制作者权和广播组在年通过了一项保护版权的法律??《安妮法》,首次从法律上认可了作者对其作品享有排他织权才能成为作品传播者的话,印刷时代是没有性的权利,标志着现代版权制度的诞生。著作权法意义上的作品传播者的。在印刷时代,《安妮法》的划时代的变革,是将作为行业垄唯一称得上是著作权法上享有著作邻接权的作品断和钳制言论的出版商版权改变为鼓励学术和阻传播者的,只有出版者。止出版商垄断的贸易规则。
5、第一,它使版权不再我国虽然是印刷术的发祥地,最早的雕版印刷术和活字印刷术都出现在我国,但以手工操作属于出版商公会的会员所专有,任何跟出版有关为特征的活字印刷术在实践中并无太多优势可的人,不论是作者还是出版商,都可以取得作品的言,直到清代,我国占主导地位的印刷技术并不是版权,从而大幅度地改变了原本存在于作者、出版活字印刷术,而依然是雕版印刷术。年前商以及读者之间的利益分配状态。第二,版权不后,德国人古登堡发明的金属活字印刷术,以机械再是永生性,而是限制在年内,只有作者可以印刷取代传统的手工印刷,大大提高了印刷的质再申请年的保护期,如果作者在
6、第一个年内去世,其作品就进入公有领域从而建立了量和速度,使得大众文化产品的复制和传播成为可能,最终促成了出版业的诞生。版权保护和公共利益的分水岭,划定了一个知识在利益驱动下,早期人事出版业的印刷商和的公有领域。书商印刷最多的,是各种宗教书籍,其次是古典著安妮法的基本理念也被植入美国版权法。作、教材和法律典籍。这些作品多与在世作者无年第一部版权法只对新创作的书籍、地图和关,因此从一开始,作者的利益就不在印刷商和书图表授予版权,权利内容为印刷为印刷、重印、出商的考虑之中。这些出版者所关注的,是如何防版和销售。这一有限的保护范围主要取决于在当止
7、任意翻印,以保护其投资和获利机会;这种利益时的技术条件下,对书籍的商业利用以印刷为主,需求在法制缺乏和竞争不完备的情况下,只能通甚至对作品其他方面的保护也都取决于能否进行过封建王室的特别庇护才能实现,这样就产生了印刷和重印。那时,摘录、删节或者翻译被认为是印刷特权??由王室、官方授予的印刷出版图书与版权无关的行为,就是因为它不需要印刷、重印的专营权。或出版。这一时期,复制权是版权的核心,同时也欧洲最古老的印刷特权首先出现在意大利的是涉及面最广泛的权利,几乎所有的作品都享有威尼斯,但现在意义上的版权制度,则最终孕育产复制权。生于英国。随着出
8、版从业人员的增多,大约在法国虽属作者权体系国家,但其著作权法的年,英国出版商和书商成立了保护自身利益历史根基和英国有着许多相同之处。和英国一的行会??出版业兄弟会。年,出版商公会样,法国也同样
