浅谈田双伶《传说》美学境界

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1、浅谈田双伶《传说》美学境界　　小小说《传说》，以柳林巷为背景，描写了苏丝黄的爱情悲剧，田双伶用散文笔调，细腻地表现了这里的风情美，突出人性的美好与心灵的纯净，从而在人生的梦与现实之间营造出一种诗的意境，《传说》不仅仅是田双伶理想的世界，同时也为读者展现了一个充满艺术美感的美学境界。下面将从意境美、人性美、悲剧美三个角度解析作品。一、意境美田双伶借笔下的柳林巷，在我们眼前展现了一幅幅宁静淳朴的风情画，同时又寄托了她所追求的人生理想。小说开篇就写，“蛇一样细细长长的柳林巷，住着十几户人家，门前都种着凌霄，绿色的藤蔓蜿蜒地攀在院墙上，稠密的叶子里露着一簇簇繁密的凌霄花

2、，像一个女子心怀着满腹沉甸甸的心事”，在清灵、精致且诗意的语言中，把故事的女主人公苏丝黄带到了读者面前——“她提着一个小行李箱，擎着一把小伞，像旧片里逃难的上海女子”。一如一道美丽的风景，在这里人与景浑然天成，唯美、隽永的意境在不知不觉里已深深扣住读者的心弦。这种清新诗意的美足以撼动所有人的心，在这样优美的意境中去讲述一个凄美的爱情故事，也足以打动所有人的心。8小说多处描写柳林巷人的生活场景，充满脱俗的美：“桌上的青花瓷瓶里，插着一支竹笛”，“清晨的阳光”，被“藤萝掩映着的院门”，“朦胧的光影里，疏叶间一簇簇微微颤着的凤仙花”，以及电视剧中的画面——“西湖里满池

3、的荷叶舒展，荷花盛开”等等，作者极力描写自然景物的美丽，也是以此来表达人的内在美，并将人的精神世界融入自然景物中，以达到物我融合的境界。这样的美景、这样的风情构成了人物生活的背景，为故事情节的发展和人物活动的展开提供了广阔的舞台，更使小说洋溢着种种神秘色彩，构成了一种独特的艺术意境，并借此向读者展现质朴的民风和恬静的生活，以抒写人性之美。8小说开篇一句“蜿蜒地攀在院墙上，稠密的叶子里露着一簇簇繁密的凌霄花”更是耐人寻味。舒婷曾经在《致橡树》中借凌霄花和木棉树来表达自己的爱情观：“我如果爱你——/绝不像攀援的凌霄花”、“我必须是你近旁的一株木棉，/做为树的形象和你

4、站在一起”。凌霄花有攀援力很强的气生根，可扶摇直上，高达百尺，不息攀登，似有凌云之志，故名。凌霄花古称苕华，《诗经·小雅》中有“苕之华，其叶青青”之句。唐·欧阳绚《凌霄花》有诗：“满树微风吹细叶，一条龙甲贴青虚。”宋·贾昌朝赞凌霄花：“披云似有凌云志，向日宁无捧日心？珍重青松好依托，直从平地起千寻。”清人李笠翁也评价凌霄花说：“藤花之可敬者，莫若凌霄。”住在柳林巷的女人就像凌霄花，文中的汤家女人就是其一。此外，雨，也是一个不可忽视的背景。雨，本是一种自然现象，水汽升腾，凝结为云、为雨，然而，雨飘然落入文人敏感的心田，便会触动文人的情怀，生出无限的惆怅和感慨。雨，

5、在文人的眼里，是浪漫的诗。月桥相会雨霏霏，迷蒙的雨雾中盛开着一朵伞花，伞花下一对恋人深情相望，你能说这美艳的情景不是一首缠绵的诗吗？作者把苏丝黄的出场，和与汤家男人的偶遇以及结尾苏丝黄的离开都安排在雨中，无疑增加了一份情调，一份浪漫，一份诗意，一份朦胧。二、人性美8《传说》对人物性格的塑造，受到中国传统艺术手法的影响，作品中的人物颇具东方式的恬静的美，其中苏丝黄的形象便体现了中国人的审美理想。苏丝黄俨然是美和爱的化身，她爱美，她“掐了一把凤仙花，来找老太太要白矾”，她“出门去摘院外墙上拖着的扁豆叶子，用来染红指甲卷花草汁儿用”。她有爱，她爱汤家男人。她和汤家男人

6、可谓是“才子佳人”，他们有着共同的兴趣喜好，他们曾经一个弹琴一个吹笛，真是珠联璧合；她对汤家男人爱的追求爱得很纯净，交往中当她得知汤家老太太害了费钱的慢性病，就一直寄钱过来，而当她“看了报纸上的启事寻到这个四合院来”发现汤家男人原来是一个有家有室的男人时，为了成全别人的幸福，她放手了，她放弃了自己一直苦苦追求的想要的东西，她不想带给别人伤害，都想牺牲自己去成全自己爱的人，这是一种伟大的牺牲。小说对其他人物的刻画，同样展现了柳林巷人的人性美。比如汤家女人，文章运用了侧面描写与正面描写相结合的方法，先是通过邻家女人的谈论表现汤家女人的贤惠、孝顺；再通过汤家女人购买的

7、菜等暗衬其水灵白嫩、富有生气；最后通过汤家女人择菜等动作描写表现其勤劳贤淑，向我们展现了一位尽职尽责、任劳任怨的心地善良的传统媳妇形象。房东周老太太是一个不可或缺的过渡人物。她在苏丝黄与汤家夫妇之间穿针引线，她还是不可多得的精明人。她喜欢察言观色，当苏丝黄在她家落脚后，她对苏丝黄与汤家男人之间的朦朦胧胧的暧昧关系明察秋毫，心知肚明，她又是一个“爱管闲事”有正义感的人，她不同于爱嚼舌头的邻家女人，当邻家女人当着苏丝黄的面在传播那些与她有关的绯闻时，她主动辟谣：“啊呀呀，传说，传说，不是真的啦。”她不是一个爱看热闹的“看客”，她希望苏丝黄不要来破坏汤家的安宁与幸福，

8、她又不想得罪苏丝黄，她巧