最新第三章-俄国形式主义与布拉格学派教学讲义ppt课件.ppt

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1、第三章-俄国形式主义与布拉格学派3．1诗学探索的理论特征3．1．1俄国形式主义的基本主张俄国形式主义是1914至1930年在俄罗斯出现的一种文学批评流派。这一批评流派主要有两个分支：一个是1914至1915年成立的“莫斯科语言学小组”，以罗曼·雅各布森为代表，其主要成员有格里戈里·维诺库尔(1896一1947)等。另一个是“彼得堡小组”，从1916年起称为诗歌语言研究会，主要成员有维克托·什克洛夫斯基、鲍里斯·艾亨鲍姆和维克托·日尔蒙斯基(1891—1971)等。这两个小组都重视从语言学角度研究文学。俄国形

2、式主义的主要理论主张是：第一，文学作品是“意识之外的现实”。第二，文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目的，而在于审美过程。第三，文学批评的任务是要研究文学之所以成为文学的内部规律，即文学性，也就是要着重研究艺术形式，要深入文学系统内部去研究文学的形式和结构。第四，现代语言学的研究方法是文学批评可以运用的主要方法之一。这一方法能够科学地揭示文学作品的形式结构，把握文学创作的规律。3．2什克洛夫斯基的陌生化理论3．2．1内部规律和形式什克洛夫斯基认为，文艺不是对外部生活的模仿和反映，文艺有其自身的本质和内部规律。

3、由此出发，什克洛夫斯基强调文学理论应重点研究文学作品本身，研究文学的内部规律。所谓“文学的内部规律”，在他看来，“主要指文学作品的形式结构，是文学形式变化的问题”。3．2．2关于陌生化什克洛夫斯基认为，文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行艺术加工和处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完成审美感受活动。形式主义者的一个重要理论主张就是，文艺创作的根本目的不是要达到一种审美认识，而是

4、要达到审美感受，这种审美感受就是靠陌生化手段在审美过程中加以实现的。这种从审美认识、审美目的向审美感受和审美过程的转向，实际上是形式主义者把批评由创作为中心转向以文学作品和对文学作品接受为中心的必然结果。文学艺术作品与政论等其他作品的本质区别就在于有无审美感受。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感。如果审美感觉的过程越长，文学作品的艺术感染力就越强。陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。3．2．3文学语言

5、与日常语言什克洛夫斯基认为，日常语言是文学语言的直接来源，文学语言是在日常语言基础上的一种升华。日常语言要成为文学语言，必须经过艺术家的扭曲、变形或陌生化。这样，陌生化就成了由日常语言向文学语言转化的必不可少的中间环节，或者说是中介。文学语言是陌生化之后的产物。3．3雅各布森对文学性的语言学阐释3．3．1文艺学研究的对象：文学性雅各布森等形式主义理论家注重探索文学区别于其他科学的独特性。他们强调，任何一种文化形态都有自己的具体特性，比如，科学有科学性，艺术有艺术性，文学也同样有文学性。文学性就是文学的性质和

6、文学的趣味。文学性就在文学语言的联系与构造之中。在形式主义理论家们看来，只能从作品的艺术形式中去找文学性。雅各布森认为，文学性不存在于某一部文学作品中，它是一种同类文学作品普遍运用的构造原则和表现手段。文艺学的任务就是需要集中研究文学的构造原则、手段、元素等等。文学研究者应该从具体的文学作品中，把它们抽象出来。雅各布森等形式主义者如此看重文学性的探讨，强调艺术形式的分析，其重要原因之一就是他们认为，文艺学只有从形式分析入手，才能达到科学的高度。3．3．2文学性：诗性功能雅各布森指出，文学性存在于文学作品的语

7、言形式之中。他从分析诗歌语言入手，把诗歌放置在语言的交际环境中加以探讨，试图从语言功能上来阐释文学性，说明诗歌语言的特征。雅各布森指出，诗性功能就是要把对等原则由选择轴引到组合轴，形成诗句的对偶。雅各布森分析诗的语言，目的在于探索诗性功能所赖以生存的诗的结构。3．4艾亨鲍姆的科学实证主义文论3．4．1科学的实证主义理论原则艾亨鲍姆认为，形式主义者研究的中心是要探索一些理论原则，根据这些原则去研究文学艺术作品的特征。在俄国形式主义者看来，科学的特殊性主要表现在文学研究对象的特殊性。他们把文学研究的对象(文学性

8、)作为一种科学考察的对象。他们不承认任何哲学、心理学和美学的理论前提，注重事实，强调对文学作品进行科学的具体分析。为了达到这一目的，他们使自己的研究工作面向语言学，用语言学的方法来分析文学现象。3．4．2文学史研究从艾亨鲍姆的整个文学研究工作来看，他更主要的是一位文学史家。在俄国形式主义时期以及后来，他都主要致力于俄罗斯文学发展规律的探索。他和大多数形式主义者一样，在文学史的研究过程中，仍然把作品看作是意识之外的