中国传统十八描.ppt

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1、中国传统十八描一、概念二、种类1、高古游丝描10、战笔水纹描2、琴弦描11、行云流水描3、铁线描12、钉头鼠尾描4、曹衣描13、橛头钉描5、柳叶描14、枯柴描6、蚂蝗描15、减笔描7、枣核描16、蚯蚓描8、竹叶描17、橄榄描9、折芦描18、混描一、概念中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。中国画的线条不同于一般意义上的线条，它首先具有书写性。中国画和

2、中国书法的同源性体现在线条表现的一致性上，一条线画出，应具有虚实、粗细、轻重、缓急......既有行笔要求，也有线的形态要求，同时还能动地表现了作画者的思想感情。具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。1、高古游丝描特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》知识链接：顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝”之称。擅画人物画，并且注重人物

3、神情的描绘，提出"以形写神"、"传神写照尽在阿堵中"的传神理论，对后世影响深远。东晋顾恺之《女史箴图》2、琴弦描特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。代表作品：唐张萱《捣练图》，周昉《簪花仕女图》唐张萱《捣练图》唐周昉《簪花仕女图》3、铁线描特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。代表作品：元《永乐宫壁画》《永乐宫壁画》局部4、曹衣描特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。知识链接：“曹衣出水，吴带当风”曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家

4、样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水”“吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》5、柳叶描特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。代表作品：吴道子《送子天王图》唐敦煌《维摩经变图》《送子天王图》局部6、蚂蝗描特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。7、枣核描特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化

5、，多表现麻布质感衣纹，故名。代表作品：清罗聘：《丁敬像》8、竹叶描特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。代表作品：清禹之鼎芭蕉仕女图》9、折芦描特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。代表作品：梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。宋李唐《采薇图》宋李唐《采薇图》局部10、战笔水纹描特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。遒劲：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。遒劲线条

6、要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中必须耐人寻味，线条里面有东西-----里面包含了线条的浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。代表作品：五代周文矩《重屏绘棋图》、《文苑图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。五代周文矩《文苑图》11、行云流水描特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。代表作品：宋李公麟《维摩演教图》《维摩演教图》局部12、钉头鼠尾描特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。代表作品：清任伯年人物画13、橛头钉描特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”

7、之笔意。线条粗而有力。代表作品：明李在《归去来兮图卷之二<临清流而赋诗>》14、枯柴描特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。代表作品：现代蒋兆和《流民图》蒋兆和《流民图》作于1943年，时值抗日战争期间。作品表现流离失所的民众饥寒交迫的境况，是一幅有分量的历史画卷。《流民图》的构架是建筑在素描稿的基础上的。其对人物的结构造型有着相当准确的把握。在表现技法上，画家结合西洋水彩的表现方法，以中国画的骨法用笔、随类赋彩，深入准确地刻画了流民众生相。15、减笔描特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔

8、者，是高度概括对象。代表作品：宋梁楷《李白行吟图》《李白行吟图》梁楷，南宋人，天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁疯子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以