华语女性电影导演影坛探索之路

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1、华语女性电影导演影坛探索之路　　[摘要]1987年，从第一部真正意义上属于华语影坛的女性电影《人·鬼·情》诞生以来，两岸三地女性电影导演的身影在华语影坛不断涌现，而她们的作品也往往一鸣惊人，在影评界和影坛均受到了广泛的关注，引发了诸多热议。女性导演的作品创作在实践中进步，在艺术风格和艺术手法上也渐趋成熟。[关键词]华语电影；女导演；女性主义[中图分类号]J992[文献标识码]A[文章编号]1009—2234（2013）03—0062—0281903年，一个叫林祝三的德国留学生带着影片和放映机回国，他租下北京前门

2、打磨厂天乐茶园，在墙壁上向国人展示了一种光影相逐的艺术，电影第一次在华人世界中展露了其魅惑的脸庞。1905年，中国第一部电影《定军山》诞生，华人就此正式踏上了对于电影这门艺术的创作探索之路。然而在新中国成立之前，电影导演一直是由男性担任的，直到1952年，第一位女性导演王苹出现。然而在上世纪90年代之前，女性导演们的身影只是会零星出现，作品更是寥寥无几，所以影响力也相对有限。但90年代后，特别是2000年以来，华语影坛之上开始不断有女导演崭露头角，并大多一鸣惊人，众多优秀的电影作品蜂拥而至，华语女导演们仿佛是在

3、无边暗夜的寂静之中异军突起，不断给前进中的华语影坛制造着各种惊喜，然而这一切真的只是偶然中的一蹴而就吗？一、从默默耕耘再到声名鹊起1952年王苹因导演军事教育纪录片《河川进攻》，被誉为新中国培养的第一位女导演，也是华语女性导演的第一人。此后由她导演的作品《柳堡的故事》、《永不消逝的电波》等作品，成为华语影坛上的经典之作。除王苹导演之外，大陆方面又陆续出现了唐澄、董克娜、武珍年、黄蜀芹、秦志钰、鲍芝芳等著名女导演。这些女导演的作品带有女性温婉柔情的艺术风格，这些影片的出现给早期的华语影坛吹来一股清新之风。但由于环

4、境的制约，这一时期的女性话语还是迷失在“受苦、迈劫、蒙耻的旧女性和作为难男性的战士这两种主流意识形态镜象之间”，〔1〕所以总体来看，这批影片并不是一批在题材和风格上具有异常鲜明个性的作品，因此在这期间也没有缔结成具有比较大规模和一定影响力的女性导演创作群落。8到了80年代中后期，开始出现了一些具有女性意识的女导演作品。如1984年胡玫导演的反映军队女性情感生活的探索性故事片《女儿楼》和1987年黄蜀芹导演的中国第一部讲述戏曲女艺人秋芸成长故事的《人·鬼·情》这两部作品，在国内外获得了非常好的口碑，尤其是黄蜀芹的

5、《人·鬼·情》更是震撼影坛，其1988年获第八届“金鸡奖”最佳编剧奖，被国际影评界评论为中国文革后第一部女性题材影片，在国内外揽获诸多奖项。黄蜀芹导演称，其实她当初并不知晓“女性主义”，但却令人意外地拍出了中国第一部“女性主义电影”。这部影片被公认为女性电影的经典之作，艺术性和观赏性的完美结合给其他女性导演起到了一个典范作用。80年代，港台方面在此时已出现了张艾嘉、许鞍华导演的早期作品，不过她们在当时刚刚崭露头角，还处于创作的探索初期。8如果说80年代是华语女性导演事业的春天，那么90年代后才是她们锦绣前程的真

6、正起点，女性导演们的艺术表现力和影片的可看性都受到了国内外影评界的充分肯定。1994年，李少红执导的《红粉》获1995年西柏林国际电影节银熊奖；张艾嘉导演的《少女小渔》（1995年）获亚太影展最佳影片、最佳编剧等奖项，《最爱》帮助女主角梁咏琪成为台湾金马奖和香港金像奖双料影后；陈冲执导的《天浴》（1997年）帮其斩获第35届台湾电影金马奖等多项殊荣；黄真真大胆的纪录片《女人那话儿》荣获纽约国际电影节最佳国际影片大奖；徐静蕾凭借《我和爸爸》（2003年）获得华语电影传媒大奖最佳编剧、最佳新导演、内地最受欢迎女演员

7、银奖，《一个陌生女人的来信》（2004年）获得第52届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖（银贝壳奖）；李玉的《红颜》（2005年）获得威尼斯电影节欧洲艺术奖等四项国际大奖，《观音山》（2010年）在东京国际电影节上获得最佳艺术贡献奖和最佳女主角（范冰冰）两个奖项；一直获奖无数的许鞍华导演的新作《桃姐》更是在2012年同时揽获台湾金马奖最佳导演奖和香港金像奖、最佳导演奖两项重量级大奖。女性导演一时间叱咤国内外影坛，声名远扬的她们从此开始在华语影坛大放异彩。二、女性导演对商业市场的全面突围从90年代开始，在奖项的获取

8、方面华语女导演们进入了难以遗忘的收获季，但这对她们来说还是小试牛刀。2000年以来，女性导演们已不仅仅会将目光投向各大电影节的领奖台，她们开始注重电影的商业价值，追求艺术性与商业性的和谐共生，女导演们纷纷转型，开始转变对于题材的选择和自身惯用的影片风格，像男导演们一样向市场广大的内地票房展开了猛烈攻势。82009年，从美国留学归来的金依萌凭借处女作《非常完美》成为华语影坛首位票房过亿的