华语电影青年导演创作研究探析

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1、华语电影青年导演创作研究探析　　[摘要]内地电影经过十余年的市场化改革，产业结构发生了深刻的变化，创作方式也随之发生转变，青年导演的市场表现愈来愈突出，同一时期，香港、台湾电影市场涌现出一批熟悉市场规律，在创作上积极响应市场的青年导演，与内地青年导演一起日渐成为华语电影繁荣的主要推动力。所以，无论是对电影市场开拓还是对文化建设来说，对华语青年电影导演创作的研究意义重大，已经成为电影创作理论研究范畴之内的全新课题。本文即对华语青年导演的创作研究做一个理论上的梳理，期望通过梳理厘清对该课题的研究思路。　　[关键词]华语电影；

2、青年导演；创作；研究　　基金项目：本文系2012年度陕西省社会科学基金项目新西部片崛起与陕西电影文化创意产业发展研究（项目编号：12J025）；陕西省教育科学规划课题地方高校广播电视编导专业学生艺术素养培养研究与实践（项目编号：SGH12441）。　　2010年国务院办公厅发布《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》从宏观政策上给予中国电影发展以指引，经过近十年的市场化改革的中国电影，面临着前所未有的发展机遇。关于该意见，北京电影学院导演系教授侯克明在《从战略层面认识电影产业对〈关于促进电影产业繁荣发展的指导意见〉的解读》

3、一文中指出意见通过目标的制定：明确地把电影产业的繁荣发展放在国家整体经济发展的宏观领域来思考认识问题。为此中国电影人应该唤起自己的使命感，为落实中央保持国家经济平稳发展的重大部署而迅速行动起来，繁荣发展电影产业。　　同时，这样的历史机遇也带来了整个创作环境的变化，对于电影从业人员来说，问题也伴随着机遇而来。首先面临的问题就是对电影作品成功与否的判断标准不单是其艺术品质，票房成为并重甚至是更重要的依据。不仅如此，这也成为大多数专家学者所达成的共识，事实也的确如此，自进入新世纪以来，国内乃至国际电影的发展走向发生了不同于以往

4、的重大变化，一部电影的票房成功与否常常成为社会及大众所关心热点话题。进一步来看，当下的电影环境之下，票房即是社会热点，也成为电影行业的热点，如作为第六代电影导演代表人物之一的张杨所言：现在基本上已经是一个以票房论英雄的时代。　　面对这样的时代及环境变化，作为当前中国电影创作中流砥柱的所谓第六代导演们表现出不同程度上的困惑与失落。面对媒体的采访，在被问及在当前电影环境下创作上有什么困难之时，导演王小帅毫不隐晦地说：我觉得最难办的是票房，困惑更大的是票房；当提到好莱坞电影进口配额进一步增加，进口片的数量已由原来的20部增加至

5、历史性的34部，来自好莱坞的压力空前增大时，导演管虎直言：这种情况下，有可能使很多人丧失从业资格，我觉得严峻到了这个程度。而现实情况似乎也印证了这一点，2012年的中国电影可以说是第六代导演集体发力，多位第六代导演的代表人物都有作品进入院线，如王小帅的《我十一》、管虎的《杀生》、王全安的《白鹿原》等，但这些电影市场表现却都不尽如人意，不是票房惨淡就是远没有达到预期，甚至有评论将其称为集体失语。　　显然，随着电影市场环境的变化，这些曾经以记录时代为己任的导演，寻求认同的对象已经从电影节被迫转向大众票房，而电影产业的市场化趋

6、势几乎没有给他们太多的选择，面对变化，第六代导演群体表现出了明显的不适。当然，尽管就现状来看，他们现状还缺少兼具商业价值和艺术价值的精品力作，但来日方长，他们对艺术理念的坚持与存在都会使中国电影变得更多元、更丰富。　　相对于前辈对创作环境变化的明显的不适，后起的青年导演从创作伊始就表现出了自觉的市场意识。2012年凭借《画皮2》获得巨大票房成功的青年导演乌尔善就明确提出他的电影创作方向：早在做《刀见笑》之前就已经比较明确，我就要做类型电影，但是要用新的理念去做类型电影。而且他以好莱坞为学习对象，对好莱坞有着非常清晰地认识

7、：好莱坞两点最重要，第一是尊重观众，把观众放在第一位，第二是尊重电影，保持着工业水平。正因为这样的自觉认识，所以当面对全新的创作环境之时，宁浩、乌尔善、刘江、丁晟、滕华涛、徐静蕾、金依萌、赵薇等一批青年导演表现出了极强的适应性，近年创作出了一些优秀的具有相当票房价值的电影作品，如《疯狂的石头》《硬汉》《恋爱33天》《杜拉拉升职记》《非常完美》《致我们终将逝去的青春》等影片获得了观众的普遍认可，已经成为内地电影创作的一支生力军。　　把眼光转向港台，与大陆电影创作情形类似，作为华语电影重要组成部分的港台电影同样亟须青年电影人

8、才。在本土电影的中坚力量出走和好莱坞打压之下，面对内外的双重危机，早已在电影市场上摸爬滚打多年的港台青年电影人已经表现出了鲜活、旺盛的生命力，甚至成为其创作的主体力量，彭浩翔、郭子建、郑宝瑞、魏德圣、钮承泽、林书宇、九把刀等青年导演创作出一批质量上佳的作品，如《春娇和志明》《海角七号》《艋舺》《星空》《那些年我们追的