中国电影传统人文色彩文化赏析

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1、中国电影传统人文色彩文化赏析  [摘要]色彩基调作为一种情感载体,在电影的艺术展示中发挥着重要的作用。本文以中国传统色彩文化为研究角度,分析了中国系列优秀电影的色彩基调中喜庆而热烈的“红”、深广而高贵的“黄”、纯净而神圣的“蓝”、圣洁而凄美的“白”、肃穆而恐怖的“黑”的运用。通过向人们展示中国电影色彩基调所蕴含的特有人文意蕴,指出将色彩基调的设计与传统色彩文化相结合,能够烘托强烈的民族情感,引起特有的民族审美共鸣,进一步升华民族电影的魅力。[关键词]中国传统色彩;电影;色彩基调课题项目:本文系湖南工业大学教改重点项目(项目编号:2011B06)。9对于电

2、影作品来说,色彩基调是影片各个镜头色调的总体色彩倾向,一直以来我们对电影色彩基调的研究都基本建立在以物理学为基础的西方色彩理论体系上,而极少从历史悠久的中国传统色彩理念上着手。西方色彩理论的研究角度倾向于研究色彩知觉的物理成因和物质世界的真实视觉表达,中国传统色彩文化则更倾向于人文因素的传达,中国电影的色彩基调在中国历史悠久的传统色彩文化熏陶下,蕴涵了丰富的民族人文情感,中国传统色彩审美观成为我国电影作品色彩基调运用是否得当的重要评价标准之一,在中国传统色彩文化熏陶下的中国优秀电影无一例外地体现着独具中国特色的人文美。一、中国传统色彩文化在中华民族悠久而

3、博大的文化史上,五千年文明铸就了中国传统色彩文化这一独特而成熟的体系。早在春秋时期就出现的“五色观”则是构筑我国独特的色彩文化的奠基之石。在西周时期,统治阶级就规定青、赤、白、黑、黄谓“五方正色”,其余则为间色,“五方正色”以玄、白两色为主,加上赤、黄、青三色成就了中国色彩理论的基础,[1]“五色观”以“五行论”为哲学基点,又与“五方”联结在一起,“白”“青”“玄”“赤”“黄”五色分别对应“五行论”中的“金”“木”“水”“火”“土”这五种基本物质元素,又应对“西方”“东方”“北方”“南方”“中央”这五个主要方位,丰富的社会意识形态与物质内容使得“五色观”

4、在与各类社会元素紧密结合之下沿袭数千年、历久不衰,并逐渐构筑了以红、黄、蓝、白、黑五色为主的中国传统色彩文化体系。9在中国传统色彩文化体系中,颜色自身都蕴涵特有的人文意蕴,如:红色自古以来就深受中华民族的喜爱,堪称“国色”,而“黄”在中国为最尊贵的色彩。[2]蓝色被释为“东方色”,孕育着纯净和瑞祥,纯净的白色在象征崇高、圣洁的同时,又被赋予了不祥和不幸的意味。黑色的人文含义同样复杂,一方面,它被称为支配万物的天帝之色,映照着尊贵,另一方面,它又与罪恶、黑暗紧密联系。可以说,中国传统色彩的魅力不仅在于它的审美创造,更在于它背后的象征性、隐喻意义,它所蕴含的

5、传统象征含义深深烙刻在中华民族的心理感受之中,它独具的人文魅力根植在每个炎黄子孙心目中,是悠久的、民族的、质朴的。二、中国电影的人文色彩(一)喜庆而热烈的“红”红色自古以来就深受中华民族的喜爱,中国人的红色情节是千百万年的民族文化孕育而成的。从古至今,无论是从政治、经济还是从日常生活等方面始终表现出中国人对红色不变的狂热推崇:节日庆典、刺绣、剪纸、年画、服饰数之不尽,无处不是它的艺术领地。9在我国1986年出品的电影作品《红高粱》中,始终浸透着一种红色:满溢银幕的红盖头,浓重艳丽的红轿子,铺天盖地的红灯笼,似红雨般的红高粱酒……整部影片都被红色笼罩着直至

6、尾声。面对这种强大的感染力和冲击力,谁不会油然而生起一股感动和共鸣?这部获得1988年柏林国际电影节最佳影片金熊大奖的影片,通过对“红”的铺染,歌颂了自由、生命的真谛,宣泄了中国淳朴大众的激情和野性。“中国红”这个在中国具有特殊人文内涵的色彩,在任何时候、任何领域都值得我们更深层次地去挖掘、运用它。当某种色彩成为一种具有人类共性的、不用转换语言文字、容易辨识的国际化语言时,[3]它不仅仅能够传达它自身所具有的物理意义,它还能够带来更多的色彩附加值。(二)深广而高贵的“黄”“黄”色是被誉为母亲河的黄河之色彩,黄色与五行中的“土”字相对应,它与黄土、黄河的色

7、彩相近,为大地之色。在中国的土地上,“黄”让人产生安全感、归属感,能让人联想到母亲的怀抱,油然而生温暖、惬意的感觉。黄色的土地、黄色的沙漠、昏黄的夕阳、暗黄的油灯等,一切以黄为基础而产生的画面,都能够让中华炎黄子孙们产生民族共鸣,激发出中华民族独特的人文感受。同时,黄色又被刻上了象征帝王权威的印记,被我国历朝历代推崇为至高无上的颜色,作为王朝天子的独享色、象征色。2005年出品的影片《满城尽带黄金甲》以遍地盛开的金黄菊花为线索牵出了一场弥漫在尊贵王朝中的宫廷悲剧。黄色是该影片的主要基调,满屋的金色华服与装饰、满眼的黄金琉璃、遍地金灿灿盛开的菊花,这明亮高

8、贵的色彩为观众打造了一个极度奢华的灿烂背景,在这样的一片金黄绚丽之中,高贵的皇族

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