现代壁画设计和制作创新之浅见

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1、现代壁画设计和制作创新之浅见　　摘要：创新是一个国家和民族源源不竭发展的动力，也是推进现代壁画事业发展的动力。本文从中华民族艺术的历史传承和满足现实生活需要出发，论证了现代壁画设计与制作创新的重要意义，并分别阐述了创新应以继承为基础、要敢于摒弃糟粕、必须坚持内容和形式全面创新的具体内容和基本要求。关键词：现代壁画;设计与制作;工作创新我国壁画历史源远流长，内容丰富，形式多样，数量之多，反映了不同时代政治、经济、思想、技术变迁的轨迹，在世界壁画发展史上独树一帜，是极为宝贵的文化物质财富。我们务必始终坚持以人为中心

2、的原则，一方面，要继承民族壁画遗产中的优秀传统和一切有益成分，另一方面，还要大胆创新，全面推进壁画事业的繁荣和发展。6现代壁画设计和制作创新之浅见　　摘要：创新是一个国家和民族源源不竭发展的动力，也是推进现代壁画事业发展的动力。本文从中华民族艺术的历史传承和满足现实生活需要出发，论证了现代壁画设计与制作创新的重要意义，并分别阐述了创新应以继承为基础、要敢于摒弃糟粕、必须坚持内容和形式全面创新的具体内容和基本要求。关键词：现代壁画;设计与制作;工作创新我国壁画历史源远流长，内容丰富，形式多样，数量之多，反映了不同

3、时代政治、经济、思想、技术变迁的轨迹，在世界壁画发展史上独树一帜，是极为宝贵的文化物质财富。我们务必始终坚持以人为中心的原则，一方面，要继承民族壁画遗产中的优秀传统和一切有益成分，另一方面，还要大胆创新，全面推进壁画事业的繁荣和发展。61、创新要以继承为基础。壁画的发展有其必然的历史继承性。任何时代的壁画都不是凭空产生的，而是从历史留传下来的壁画遗产中汲取思想和艺术的养分，受到业已形成的惯例和传统的影响。这就是壁画的继承性。如果割断壁画本身的前后继承关系，要创造一代新壁画，不仅不可能，而且只会导致创作的停滞与倒

4、退。壁画的内容和形式在其发展过程中都有代代相承的情况。这是因为人类的社会实践有连续性，人性有一定的共性，人的思维情感及其表现形式有相似性，艺术表现样式、表现方法和工艺材料也有各自的继承性。无数壁画前辈不断学习借鉴古今中外的优秀传统，表现形式和技巧日益丰富、制作形式日臻完善，具有十分重要的审美价值。我国的壁画艺术取得辉煌成就，不但得益于认真吸取前人的艺术营养，而且也得益于坚持“洋为中用”的原则。如曾从欧洲画家学习壁画的陆鸿年，1938年为北平西郊北安河普照寺所作伎乐天壁画，即绘于胶合板上，并涂盖桐油作为保护层，反

5、响很好。新中国成立后，我国不断派遣留学生出国学习壁画艺术。1955年赴波兰学习镶嵌壁画的严尚德、朱济，是建国后首批出国学习壁画专业的留学生。吴作人、李化吉的《六艺》，侯一民、邓澍的《百花齐放》（人民日报社礼堂）,王文彬等人的《山河颂》（北京华都饭店）,唐小禾的《楚乐》（武汉宾馆），严尚德的《晨曲·日月星辰》（北京中国剧院），杜大恺的《屈原》（北京燕京饭店）,张仃的《长城万里图》（北京长城饭店）,袁运甫的《智慧之光》，许荣初、赵大钧的《乐女游春》(塘沽渤海宾馆)，徐加昌、任梦璋、祝福新等人的《棒槌岛的传说》(大连

6、棒槌岛宾馆)，何山的《九歌》（湖南省图书馆）以及李建群、段兼善、李坦克、娄溥义、杨鹏等人为人民大会堂甘肃厅所作的一组壁画，都是在借鉴传统壁画、学习西方壁画、吸收民间营养，着力探求不同材质的特色和处理壁画与建筑的视觉谐调等方面，各有不同的建树，表现出高超的艺术造诣和时代特征。因此，作为壁画设计与创作者，要将我国的壁画事业推向前进，务必坚持“古为今用、洋为中用”的原则，大力继承一切有利于我国壁画艺术发展繁荣优秀文化遗产。2、创新要敢于摒弃糟粕。在对待壁画遗产的整体态度上，要坚持用历史唯物主义的科学态度和方法，评价壁

7、画遗产，既要反对全盘否定、虚无主义，又要反对全盘肯定、复古主义两种倾向。不可否认，在我国的壁画史上，有些是内容确实属于应景之作，但是在艺术上具有很高的成就；有的是题材很好，而艺术成就不高。在继承之中就要取其精华，去其糟粕。1958年大跃进中，全国各地掀起声势浩大的壁画创作活动。壁画的内容以表现工、农业生产大跃进为主题，其中有许多新鲜别致的构思，但普遍特点是浓厚的幻想色彩和定型化的形象，过度的夸张超过了现实生活的可能性，而且随着浮夸风的蔓延，有些地方提出“壁画化”的口号，要“把所有的土墙全刷白，把英雄人物全画完6

8、”。这些都是不可取的。目前，我国壁画设计与制作中存在的一些不可忽视的问题：壁画不再被视为一种艺术创作，而是更多地被视为一种工业化的生产活动，比如不给作者充分的构思和酝酿时间，规定必须在若干个月内完成作品，按照材料的费用计价和支付酬金等等，艺术家的个人价值往往被漠视或者忽略不计，艺术创作沦为工业品复制生产的过程。还有的是采用的委托创作方式，个别中标人和委托人甚至将项目转包，多者转手三、四