李煜后期词抒情特色探究

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1、李煜后期词抒情特色探究　　摘要：南唐李后主李煜既是一个亡国灭家的无能君主，更是一位才华横溢的卓越词家。前人曾为李煜“天教心愿与身违”的坎坷一生大鸣不平，但正是“薄命君王”的悲惨遭遇，造就了“绝代才人”的不巧勋业；正是南唐国祚的终结，玉成了李煜词作的升华。正因为李煜亲身经历了“高岸为谷”的惨痛，他才能对冷酷的境遇怨愤不平，一反娇态软语直抒胸臆；才能抛却浮艳雕饰而注重自描勾勒；才能写出融血凝泪的感人诗词；才能用性情真挚、风格质朴的词作，把历经隋唐五代的词推向崭新境界。关键词：情感真率；激情奔涌；思想深遂；注重白描；擅用比喻李煜（937——978），字重光，初名

2、从嘉，是南唐最末一个皇帝，史称李后主。千百年来，在人们心目当中，李煜是一位才华横溢的词人。然而，见诸史册的李煜，却是一个庸懦无为的君主。郭麐在《南唐杂咏》中有诗云：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”现在，我们姑且不赘述“薄命君王”的人生之路，而是通过欣赏这个“绝代才人”的后期词作，来细心品味其词作的抒情特色。10李煜自小长相出众，阔额丰颊，英俊秀美，且目生“重瞳”，天赋中极具诗人的气质。其父中主李璟是南唐屈指可数的著名词作家。作为一个风流才子，李煜天性懦弱多病，喜文厌武，他又知音律，工书画，尤其擅长词章。李煜的词之所以具有一种从字里行间迸发出来的魅力，是

3、因为他的词是他“纯真深挚感情的一种全心倾注”（叶嘉莹语），它们抒发的情是真情，有很高的纯度，有很厚的深度，因而也就有很强的力度。这是李煜词作贯穿始终的鲜明的抒情特色。尤其在他抒写亡国之恨的后期词作中更是加深和强化了这一特色。在这一类作品中，他的真情实感被思想力量加强为高度的激情，一种忍无可忍的悲痛，又使这种激情具备了很厚的深度，因而产生了感人肺腑、催人泪下的艺术感染力。公元975年，南唐被北宋灭亡，李煜肉袒出降，被押送到汴京，封“违命侯”，过着“此中日夕，只以眼泪洗面”的日月。一个掌握生杀予夺之权的一国之主，忽而变为任人宰割的阶下之囚，景况一落千丈，他的悲

4、痛愁恨更是一般人难以想象的。他感受了人生的无奈与悲哀，又直率、真切地把自己的无奈与悲哀倾泻在词中，这就使他的词“深衷浅貌，短语长情”，无论从思想内容或艺术技巧来看，都大大超越了前人，达到了小令的最高境界。例如：〖JZ〗浪淘沙令帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。10独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。词的上片，以倒叙起始，首先描写梦醒后之所闻：帘垂夜深，潺潺的雨声透过帘栊，不断地传入耳中。眼看那美好的春光，在这潺潺雨声的伴和之下，即将成为过去。晚春深夜，雨声潺潺，表现出词人无限惜春、伤春之情。“罗衾不

5、耐五更寒”，则是抒写梦醒后之所感。这“感”，不仅描写了五更时天气的奇寒，更反映了身陷囹圄的词人内心的凄凉。后面两句“梦里不知身是客，一响贪欢”，尽情描摹了词人的梦境与心境。只有在梦里，才能忘记自已是“客”——南唐的亡国君、大宋的阶下囚；也只有在梦里，才能享受到那久违的欢误。“不知”二字，分明带着自嘲，含着怨艾；“一晌”极言梦境之短和美梦难再；而一个“贪”字，则道尽了词人对往昔欢乐生活的留恋。这样直抒胸臆，毫无矫揉造作的感情流露，正体现了李煜一贯的词风——情感真率。词的下片，首写“独自莫凭栏，无限江山”，既写出词人的狐独，也表明词人的无奈。不是词人不想凭栏，

6、而是不敢也不能凭栏，因为凭栏远眺，定会勾起词人对故国往事的无限幽思。“别时容易见时难”，辞别金陵“容易”再见故国“难”，在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！“流水落花春去也，天上人间”一句，词意凄绝，词人以生动的比喻，进一步把集合着悲凉与痛苦，交织着绝望与希望的感情，推向了高潮。10纵览全词，上片写景叙事，下片着意抒情。写景，则借景抒情，抒发内心寂寞凄凉的感受；叙事，则缘事传情，表达对美好生活的追怀。下片因情设景，描绘出“流水落花”的鲜明形象，“天上人间”的壮阔画面，倾诉了词人绝望的悲哀及对人生无常的慨叹。真可谓字字

7、句句总关情，情与景达到完美统一，创造出哀婉动人的意境，从而产生了震憾人心的艺术感染力量。李煜后期词作更富艺术感染力的另一个重要原因是思想性的加强。当然，这里所说的思想性不是指思想意识上的先进性或人民性，而指对于人生认识上的思考因素。《礼·乐记》上说：“亡国之音哀以思。”这句话简练而深刻地说明了在亡国这个悲剧上思想和感情的关系。由于亡国，李煜由一国之主跌落为阶下之囚，他失去了人生的欢乐，失去了人格的尊严，失去了宝贵的自由，甚至失去了生存的安全感，这些都不能不引起他的追忆，他的悔恨，他对家国和自已一生的思考。例如：破阵子四十年来家国，三千里地河山，凤阁龙楼连霄

8、汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓