浅谈李煜词的抒情特色

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1、浅谈李煜词的抒情特色【摘要】本文论述的是李煜词的抒情特色。李煜怀着纯真深挚的感情，抒写人生经历的真切感受，或用白描，或景中寓情，或直抒胸臆，以及运用比喻等修辞手法来提高作品抒情的表现力。【关键词】李煜词抒情特色白描景中寓情直抒胸臆李煜的词是屮国古代灿烂文化宝库中的一份宝贵遗产，历代词家推崇它，广大读者喜爱它。那么它的魅力何在呢？我认为，那正是源于他那无与伦比的抒情特色。李词的抒情特色，具体表现在作者怀着纯真深挚的感情，抒发的是人生经历中最真切的感受，或用白描，或是景中寓情，或是直抒胸臆，以及运用多种修辞来提高作品的

2、表现力，使作品自然明净，含蓄深沉。李煜词中的情如此动人，首先得益于他善用白描手法形象地刻画人物内心活动。王国维称赞李煜的词“神秀”。“神秀”在哪里呢？我认为，“神秀”就是洗却铅华，纯用白描手法表达人物内在神韵的功力。李词的语言极为平易，从不用生僻的典故，文清字顺，语虽浅而感情却很真挚。例如《清平乐》：“别来春半/触目柔肠断/砌下落梅如雪乱/拂了一身还满。雁来音信无凭/路遥归梦难成/离恨恰如春草/更行更远还生”。这首词是作者思念其七弟的作品。全词以写“愁”开头。“别来春半”，点明这是写离愁；“触目柔肠断”五字写出了相

3、思之苦，这五字毫不掩饰，毫无艰涩之意，却道出了一片深挚的手足之情。“砌下落梅如雪乱/拂了一身还满。”此句写台阶下落满点点梅花，凌乱似雪,落在人身上，拂去一身又来一身，这岂不是诗人愁苦心情的体现吗？最令人叹服的是末句“离恨恰如春草，更行更远还生。”离恨绵绵，遥无尽期。用随处生长的春草比作离愁别恨，更说出了愁绪的旋生旋灭，排除不尽的意味，这春草和梅花一样有相似处，在本质上和愁、恨有共通Z点。这样，李煜运用白描手法，以朴素的语言，准确地刻画出细腻的内心活动，使作品达到了情景交融、形象鲜明的效果。李煜词屮的情能引起读者的共

4、鸣，还在于他采用了景屮寓情的手法，把抽象的思维融入景物描写中，创造出寓情于景的艺术境界。如《乌夜啼》:“桃花谢了春红/太匆匆/无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪/相留醉/几时重/自是人生长恨水长东此词将人生失意的无限惆怅寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的佳作。起句“桃花谢了春红”，寄托出作者的伤春惜花之情;结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成，益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一己的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。可以说,正因为李煜把不尽的情思融入具体可感的

5、景物当中，达到了寓情于景、怙:杲交融的盘境，从而达到了震撼人心的艺术感染力O另外，李煜还善于用直抒胸臆的手法，把心底的苦痛悲哀直接宣泄出来，造成激荡人心的艺术效果。李词的最犬魅力在于高度融合了真挚的感情，把沉积于胸间的亡国Z痛、思国Z悲直接抒发出来，揭示人生无常、美景不再，引起读者“总是在失去以后才想再拥有”的强烈共鸣。比如《虞美人九“春花秋月何时了/往事知多少/小楼昨夜又东风/故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在/只是朱颜改/问君能有儿多愁/恰似一江春水向东流。”这首词直抒胸臆、深沉凄婉，语言明白如话又非淡而无味，

6、抒发了词人当阶下囚之后无穷无尽的哀怨。可以说，直抒胸臆这一手法贯穿于李煜的许多作品中。如《相见欢》（无言独上西楼）中的“剪不断，理还乱，是离愁”，这是以重笔直抒胸臆，点出自己的离愁。他的离愁，不是一般男女的离别之愁，而是失去故国的深愁长恨。这样的深愁长恨，心中该是什么滋味呢？“别是一般滋味在心头”。“别是”就是不同于一般。这是君主变囚徒的滋味。这种滋味，后主亲自尝试，尚且说不出；凡人未能尝试，如何能说清？此所谓“无声胜有声”，此种无言Z痛，更甚于痛哭流涕Z哀。这就是李煜的抒情方式,其撼人心魄的魅力可见一斑。最后，李

7、煜还善用比喻、对比、象征等将自己的情感抒发出来。我认为，李煜在抒情技巧方面最为出色的是比喻。例如前面提过的把“离恨”比作春草，写出了离恨绵绵，旋生旋灭，那是不用说了。他尤喜用水来作喻，模拟他心中的愁恨。在他的笔下，水和恨融成了一体，水的深度和强度也就是恨的深度和强度。例如“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东”等等。这些词句，通过水流的模拟，不仅赋予了愁恨以形态和动态，而且仿佛有着水的声响，你会感到一种节奏、一种旋律在字里行间行进、回荡。至于

8、对比、象征手法的运用，也是相当出色的，如《浪淘沙》（帘外雨潺潺）等，这里不一一细说了。由于李煜把自己的内心感受同高度的艺术技巧结合起来，使他的词作无论是伤春离别，还是心怀故国的情思，都写得哀感动人。总的来说，李煜把词这种特别适宜抒情的诗歌形式发挥到了极致。他不但敢于把激情化为词，也善于把激情化为词。感情本身多么深厚，他就表现得有多么深厚。有人说，优美的建筑是