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1、文学译本创造的方法- 句法空缺节选自《飘》译本1.原文：Inherfaceweretoosharplyblendedthedelicatefeaturesofhermother,aCoastaristocratofFrenchdescent,andtheheavyonesofherfloridIrishfather.译文：原来这位小姐脸上显得混杂着两种特质：一种是母亲给她的娇柔，一种是父亲给她的豪爽。因为她母亲是个法兰西血统的海滨贵族，父亲是个皮色深浓的爱尔兰人，所以遗传给她的气质难免不调和。（傅东华译）2.原文：SeatedwithStuar
2、tandBrentTarletoninthecoolshadeoftheporchofTara,herfather’splantation,thatbrightAprilafternoonof1861,shemadeaprettypicture.译文：1861年4月一个晴明的下午，思嘉小姐在塔拉庄园的住宅，由塔尔顿家两兄弟，斯图尔特和布伦特陪着，坐在一个阴凉的走廊里，显得颇为妩媚动人。儿童文学作品1.《柳林风声》作为英国家喻户晓的儿童文学作品，杨静远先生的译著在翻译策略和语言组织上都处理得十分巧妙，对结构转换的处理更是独具特色。原文：There
3、werebadgershere,I’vebeentold,longbeforethatsamecityevercametobe.译文：听说，在那座城池出现很久很久以前，这儿就有獾。分析：原文是宾语在前，紧接着是主语和谓语，状语在后，这是为了强调作为宾语的内容，而若译文也采用这样的结构，就会使文章语言变得不伦不类，从而失去了翻译的目的。2.原文：Oncehemetafox,whostopped,lookedhimupanddowninasarcasticsortofway,andsaid,“Hullo,washerwoman!Halfapairo
4、fsocksandapillow—casesshortthisweek!Minditdoesn’toccuragain!”译文：有一回，他碰上一只狐狸，那狐狸停下来，讥讽地朝他上下打量了一番，说：“喂,洗衣婆，这星期少了我一只袜子，一个枕套！下次留神别再犯！”分析：原文用了很长的定语从句来修饰句子的宾语，若译文不改变语序进行直译，译过来的句子就会显得臃肿不堪，而杨先生在原文的基础上，将原句译成后置的并列分句，言简意赅，读来让人一目了然。3.原文：Hegenerallyhadtobecaught,ifyouwantedhimbadly,ashes
5、lippedquietlyalongahedgerowofanearlymorningoralatemorning。译文：一般说，如果你急于见他，你就得在清晨或黄昏时趁他在树篱旁悄悄溜过时去等他。分析：原文是一个被动句，这在正式书面英语中非常常见，相比较之下，汉语中的被动句出现的比较少。因此，若将原文以被动句的形式翻译成汉语，译文会不符合汉语语言习惯，也会对小读者的理解造成困扰。节选自《名利场》译本WhenRebeccasawthetwomagnificentCashmereshawls,whichJosephSedleyhadbroughth
6、ometohissister,shesaid,withperfecttruth,“thatitmustbedelightfultohaveabrother,”andeasilygotthepityofthetender-heartedAmelia,forbeingaloneintheworld,andorphanwithoutfriendsorkindred.(Thackeray,2006:22)译文：利荷加看了乔瑟夫·塞特笠给妹妹买来的两块华丽的细羊毛披肩,说道:“有个哥哥真好啊!”这话说得入情入理。她自己爹娘早死,又没有亲友,真是孤苦伶仃。
7、软心肠的爱米丽亚听了这话立刻觉得她可怜。（杨必译）分析原文中“withperfecttruth"是修饰"said"的状语，杨必翻译成了一个句子，“这话说得入情入理”。另外，她调整了句子语序，把爱米丽感到同情的原因放在前面，让语义表达更流畅、自然。莎士比亚戏剧译本节选Hemadeyouforahighwaytomybed;butI,amaid,diemaiden-widowed.(W.Shakespeare:RomeoandJuliet,3,3,134-135)译文一：他要借着你做牵引相思的桥梁，可是我却要做一个独守空阁的怨女而死去。（朱生豪）译
8、文二：他本要借你做捷径，登上我的床；可怜我这处女，活守寡,到死是处女。（方平）朱生豪对这两行莎剧的翻译，一直受到译评家的赞许。主要是考虑到中国传统的“
