黄公望：逸浑穆,平淡天真.doc

《黄公望：逸浑穆,平淡天真.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、黄公望：逸迈浑穆，平淡天真作为宋元时期最富有创造性的中国文人山水画大家，黄公望以其精湛的笔墨技法与秀逸悠远的意境，被董其昌尊为“元四家”之冠。黄公望的绘画在当时独树一帜，不仅一改南宋后期院体画盛风下陈陈相因的积习，也对后世山水画的创作产生了深远的影响。 　　1279年，蒙古铁骑灭南宋，建立了元朝。元代统治者在政治上限制汉人入仕，而在文化艺术领域中对待则相对宽容，江山不复，入仕无门，这两方面都使得文人们选择寄情于山水，摆脱现实以在诗文书画中纾解内心的苦闷，元代文人画风格的日渐成熟正是得益于这一局面。黄公望（1269-1354年），字子久，号一峰，后改号大痴道人，

2、生于南宋末年，中年因任宪吏被诬入狱，出狱后一心入道，曾以卖卜为生。年过半百的黄公望一度游历于江浙一带的山川之间，对山水产生了浓厚的兴趣，便学习董源以造化为师，观察自然山水的变化。在绘画技法上，黄公望师法董源、巨然、李成、赵孟頫等，晚年则大变其法，自成一家，融主观情怀于自然物象之中，笔墨精湛而富于变化，气象高古。黄公望对文人绘画的这一变革，在中国山水画发展中，具有里程碑式的意义。元黄公望富春山居图（剩山图）手卷纸本纵31.8厘米，横51.4厘米浙江省博物馆藏元黄公望富春山居图（无用师卷）长卷纸本纵33厘米，横636.9厘米台北故宫博物馆藏　　黄公望的山水画作品分

3、为水墨与浅绛山水两种面貌，他的传世名作《富春山居图》为纸本水墨，是黄公望晚年隐居富春江畔所作，历时数载，完成这幅画卷时黄公望已年过八旬。《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋时节的秀美景色，山水松石疏密有致地错落于画面之上，各具形态。董其昌称道：“展之得三丈许，应接不暇。”多变的笔法，精到的布局，使画面在苍茫肃穆中带秀逸绵长，于清远悠长中见平淡天真。《富春山居图》曾在明朝末年险些被焚烧殉葬，幸被抢救出，但画作已被烧成一大一小两段，前段较小，称为“剩山图”，现藏于浙江省博物馆，后段称为“无用师卷”，现藏于台北故宫博物院。黄公望多描绘山川两岸之间的景色，

4、《水阁清幽图》便以深山隐居之景写溪流两岸，远山近树、云山坡石，皆以或勾点或皴擦的笔法，用笔清润，气象挺拔。本次中国艺术网开展的“黄公望个人作品展”精选展出了黄公望数幅精品画作，让观众畅游于黄公望超然物外的山水中，感受其中诗般的境界与神韵。元黄公望水阁清幽图纸本纵104.7厘米，横67厘米南京博物馆藏元黄公望溪山茅屋图镜片纵34厘米，横23.5厘米　　黄公望在其画论《写山水诀》中写道：“远水无痕，远人无目。”黄公望的一生也如一湾远水，静静流淌在历史的远山云雾之中，不着痕迹。然而，与他的简淡生平截然相反的是，黄公望的绘画艺术及其画论则如滔滔江河，穿过数百年历史的云

5、烟奔流而来，沿途灌溉了中国绘画艺术的丰饶，也划出了中国绘画史上一道深刻的痕迹。（吕雪松） 　　黄公望个人作品展 主办单位：中国艺术网 展览场地：中国艺术馆古代厅