中国网络剧的主要特点与传播.pptx

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1、中国网络剧的主要特点与传播近年来在新媒体的推动下，中国网络剧发展较快。2015年新播的网络剧总数达到8000集，这一规模已接近中国电视荧屏一年9000集的新电视剧播出量。在为数众多的网络剧中，出现了《万万没想到》、《屌丝男士》、《名侦探狄仁杰》、《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》、《废柴兄弟》、《匆匆那年》、《太子妃》等极具影响力的现象级作品。从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资，2015年被称之为网络自制剧大发展的一年，各大视频网站的网络自制剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧”发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。中国网民6.8亿。全球网民33

2、亿。网络剧的现有观众与潜在观众很多，发展空间很大。一、网络催生的艺术新形态——网络剧中国网络剧具有即时性、互动性、短小精悍等特点，制作周期短，在网络上反复播放。网络剧主要由网络人制作或者网络公司制作或者由网络公司委托外包公司制作。网络剧如果可以被作为一种独立的艺术形式进行审美分析，一定具有区别于其他艺术的艺术属性。这种艺术属性的独立性，在很大程度上源于艺术媒介的不同。不可否认，移植于影院和电视机的影视艺术在网络上获得了较好的传播效果，通过网络看电影、电视已成为时下网络受众的行为常态。然而这种效果只是传播层面的，不是美学层面的。虽然移植性的影视艺术可以通过网络平台进行展示，但对于这些艺术形式

3、而言，网络不是能够充分表现其艺术美感的最好媒介。对网络剧生产、传播媒介的审视和把握，是我们对其进行审美分析的基本出发点。那么原生于网络新媒体的网络剧艺术，拥有哪些新的艺术属性呢？总的来说，就是具有极强多元化和交互性的后现代主义美学特征。二、多元化的形式和内容建构这些作品从题材内容、叙事手法、思想内涵等方面呈现出极强的多元化和复杂性。这种多元化和复杂性表现为，一方面任何一部单独的作品都无法成为具有普适性和典型性的网络剧美学典范，另一方面网络剧本身的美学内涵和外延也在时刻发展变化中第一种网络剧形态以《屌丝男士》、《我的极品是前任》、《万万没想到》、《报告老板》等为代表。这些作品具有极强的形式感

4、，往往单集时间较短，一般为20分钟以内。在叙事上没有固定主线，甚至缺少固定的人物和关系，情节由数个短小、无头无尾的“段子”组成，在表达方式上普遍充满了轻松、幽默、调侃、解构、娱乐化特征，在思想内涵上追求去中心化、反权威化、反深刻思考。从文化视角来看，这些网络剧属于年轻网民热衷的“互联网亚文化”的衍生产物。这种网络剧在艺术形式相比经典影视艺术具有很强的颠覆性，这是与网络媒体自身的特质分不开的。网络和移动数字终端的发展，使当代网络受众能够利用大量散碎时间进行随时随地的网络信息接受。这种信息接受方式往往造成了短时间观看、浅层阅读的接受体验。这种形态的网络剧是适应受众的这种接受体验和习惯的，它们摒

5、弃了晦涩的暗示和隐喻，用一种更为直白简明的方式表达思想内容。同时，在这种形态的网络剧中，充斥着大量网络流行文化和名词，如“腐文化”、“宅男”、“屌丝”等等。需要注意的是，某些网络流行文化和网络用语只能在包括网络剧在内的网络环境中得到较好的表现，一旦脱离了网络环境，这些文化和名词就会失去其含有的韵味和内涵。可以说，这类网络剧和网络是深度契合的。其充满网络流行文化的题材、非线性的叙事方式、解构的主题内涵、碎片化的结构内容，都使其成为一种具备独特美学意蕴的，原生于网络的艺术形式。第二种网络剧形态则以《匆匆那年》、《名侦探狄仁杰》、《暗黑者》、《灵魂摆渡》、《心理罪》等为代表。这些网络剧以精致的制

6、作，缜密严谨连续的情节，较为深刻的思想内涵以及几乎和电视剧相等的时常改变了很多人对网络剧制作粗糙、内涵浅白、短小碎片的认识。网络剧《名侦探狄仁杰》悬念设置扣人心弦，情节跌宕起伏，引人入胜，编写、拍摄、欣赏该剧都是高智商的活动。网络剧《名侦探狄仁杰》与电视剧《神探狄仁杰》各有所长，可以相媲美。可以说，这类网络剧的出现与2013年播放的美国网络剧《纸牌屋》有很大关系。作为一部网络剧，《纸牌屋》达到很多电视剧无法企及的思想深度和艺术高度，并席卷了艾美奖和金球奖的多项重量级奖项。《纸牌屋》用事实告诉我们，网络剧是可以驾驭具有宏大而深刻思想内涵的题材的，是可以获得和经典影视艺术比肩的艺术成就的。我们

7、虽然不能武断地认为中国网络剧向长时长、大制作的转向完全出自《纸牌屋》成功事实的鼓舞，但近年来，尤其是2014年以来中国各大网站大力加强对这类网络剧的资金投入，同时大量传统影视制作专业人士被吸引到网络剧的创作中却是不争的事实。美国视频网站Nerflix通过对美剧《纸牌屋》用户行为的“大数据”挖掘，使《纸牌屋》大获成功，被誉为网络剧行业通过互联网挖掘用户行为数据分析结果的第一次战略运用，给全球电视从业者带来了一种新思路。虽然