画里阴晴课件.pptx

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1、画里阴晴吴冠中吴冠中吴冠中（1919-） 江苏宜兴人。吴冠中被国际艺坛认定的20世纪现代中国画的代表画家。2002二年当选为法兰西学院艺术院通讯院士，成为首位获此殊荣的中国籍艺术家。1942年毕业于国立艺术专科学校，1947年留学法国，入巴黎高等美术学院学习油画。1950年回国，先后任教于中央美院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。吴冠中兼取中西绘画，长期从事油画民族化实践，尝试西方形式结构同中国意境韵味的有机结合，构成了独特的“自然--形韵”新体系。具有强烈的艺术个性和现代气息。吴冠中也从事艺术批评活动，出版有《绘画的形式美》、《风筝不断线》《美丑缘》等文集。舞（水墨画）

2、红妆素裹（油画）渔村（水墨画）1.初读第一段，找出描写春雨的句子。雨洗过的茶场一片墨绿，像浓酣的水彩画。细看，密密点点的嫩绿新芽在闪亮；古树老干黑得像铁，柳丝分外妖柔，随雨飘摇；桃花，我立即记起潘天寿老师的题画诗“默看细雨湿桃花”，这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉。2.这句中哪个字最关键？有何作用？“湿”第一二段通过“湿”这个词语衔接，过渡自然、紧凑。3.那么是不是所有人都能感觉到这“湿带给人的这种美的享受呢？明确：不是。主人就因为下雨而感到遗憾。所以雨景在普通人的眼里和画家的眼里是不同的。在普通人的眼里，湿和雨景只是一种客观存在，但在画家的眼里就不一样，用课文的话来讲就是“衣服湿

3、了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然却格外地有韵味。”4.这句话用了什么修辞手法？明确：这句话采用了衬托的手法，突出了雨后大自然的美好怡人。对比是把两种不同的事物放在一起，形成鲜明的对照，衬托中的反面衬托也是把两种相反相对的事物放在一起，以客体衬主体，这两种修辞容易相混。我们辨析这两种修辞时，应抓住它们的特点。对比的特点是“比”，使两种事物的美与丑，是与非更加分明，清楚。例如“有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇也终究不过是苍蝇”中将“战士”和“苍蝇”加以对比，使“战士”更加高大，可敬。“苍蝇”更加显得鄙夷，可憎。而衬托的特点是“衬”，以客体衬主体，使主体更加鲜明突出。

4、例句中就是以湿衣服穿在身上不舒服来反面衬托雨后大自然带给人的清爽宜人的感觉。5.作者这种对湿景的感受是不是他自己所独有的呢？明确：不是。作者在这里引用了张志和的〈〈渔歌子〉〉“斜风细雨不须归”而且中国画家爱画风雨归舟。苏轼的〈〈饮湖上。雨后初晴〉〉中也有对湿景的描写“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。中国传统的水墨画就是以湿、淡为特点。在这一点上和作者的审美观是一致的。6.阅读课文第二段。湿改变了哪些色调？给画家怎样的感受？雨后，红土成了棕红色，草绿色的竹林也偏暗绿了，它们都渗进了深暗色的成分，统一于含灰的中间调里，或者说它们都含蕴着墨色了。但湿了的大

5、自然景色却格外地有韵味。中国画家爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。因为雨，有些景物朦胧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面，表达着不同的意境。7.你还知道哪些有关雨的诗句？夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》渭

6、城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春》阅读第三段。1.课文中提到了几种绘画技法。中国画简称“国画”，它用毛笔、墨和中国画颜料，在特制的宣纸或绢上作画。在题材上有人物画、山水画、花鸟画、动物画等之分。在技法上又可分为工笔画和写意画两种，各有蹊径，各有特色。在世界美术领域，中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。与诗词、款赋、书法篆刻相结合，达到“形神兼备”气韵生动的效果。中国画主要包括两种画法：水彩画、水墨画。水彩画：用水彩绘成的画。水彩是用水调和后使用的绘画颜料。水墨画：指纯用墨不着彩色的国画。油画：是西方绘画最重要的画种

7、之一，采用油画颜料，在制作过底子的布、纸、木板等材料上绘制作品。油画强调光感，运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感创造，油画的主要材料和工具有颜料、画笔、画布、画刀、上光油、画框等。高更作品欣赏梵高作品欣赏莫奈《日出印象》2.西洋油画家对阳光和阴雨的感觉与作者有何不同？西方油画家崇尚阳光，“一味分析色彩与阳光的物理关系，陶醉于阳光所刺激的强烈色彩感受，很少将阴雨作为一种审美趣味来表现。”而作者却喜欢画阴天和微雨天的景色。3.那是不是意味着作者就是画中国