现代闽剧台海情结述略.pdf

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1、专64一福现间励台国铝给遐岛国封Revw》ntheT嫩iw翘轴StraitComplexinModernFujianOperaS撰文／邱剑颖一闽班渡海入台的历史记忆注闽剧．渐次向闽剧各著名班社发出了入台邀请、说起闽剧的台海情结．人们总是习惯从20世纪2O年代说1923年．旧赛乐应台湾大稻埕人士组织的合和公司邀聘．起实际早在1907年．闽剧的前身儒林戏就已经渡海登台演出率先入台演出不同于乐琼天班在台演出时的败兴评价与寥落了那年的二月，台南王丽生、林荣庆、陈云程等人就曾募股聚观演．旧赛乐自1月17日于台北新

2、舞台开台演出起．就以其演资．委托竹子街醉仙楼主唐大汉赴福州，邀聘乐琼天班，于台南出剧目争新斗巧、机关布景机巧鲜新，博得了众多好评《伐子市大妈祖宫内临时戏园演出演出前，冈着庆班、祥升班等福都》《李世民游十殿》《水淹汤阴县》《沈锦棠》《霍小玉》《杨乃武》州班在台演出的轰动效应．邀约人对乐琼天班的期许颇高．曾《火烧沈香床》《狮驼岭》《甘国宝》《何文秀》《收关胜》《长坂坡》在报刊上宣扬其“全班年龄虽属幼稚．而技艺却甚灵巧”．“而且《玉堂春》《花蝴蝶》《四杰村》《阎瑞生》《大闹天官》《济公传》等所演出目．俱皆出色

3、翻新。闻带来表贝(按：褙)师二名．每日仿一众敷演做剧，观者无不趋之若鹜，如痴如醉。据《台湾日日新造奇禽怪兽，狰狞鬼状。嗣后将演无数灯戏，到时必有以新人耳报》载，其在嘉义南座演出时，还未开幕的时候，戏园里就已满目”①不料实际演出中．因其二十多个演员中．“成丁者只有二座而“南座位置向来极小．除壅布景外．楼上下坐位不过三百i人而已，余皆是未丁年童子。高低错杂，长短不齐”，与其时同人席。而近日来天候骤暑．以是坐客观览中恒汗流满背，因之而在台湾巡演的名角云集、行头鲜新、技艺精巧的l一庆班相较，讨苦云者．殆不乏其人

4、也”③。不畏汗热而坚持看戏，台湾民众观“虽色艺颇有可观．然其步口口齐，难脱稚气”。故此，“观者厌剧热情之高可见一斑。由是．各地争相邀约延请．1Et赛乐于台之．．是晚上等座位有五六十人，中等位三四十人．j等位百余北、台南、嘉义、基隆等地搬演不断。就是8月取道基隆回福州人，无一称道之口口口去三庆班奚啻寻常万万哉”②。此次演出前．还应当地的共和公司吴桂廷还提出诚挚挽留．在基隆演出反响实是不甚理想．但无论如何却是闽剧台海情结最初的记了14天方才回榕忆。次年新赛乐的赴台．就直接得益于旧赛乐在台巡演的成就榕台两地渊

5、源而言，地缘相近．一水相隔，舟楫朝发夕功曾任新赛乐班主．后移居台湾的闽剧艺人郑三妹④在经手邀至早在明清时期．就有相当-~tL福州人因了南明末年追随郑约旧赛乐嘉义南座演出．并亲见其演出盛况后．立时燃起好戏成功入台、乾隆年间解除禁海法令赴台谋生等诸种历史机缘．热忱，当年就与蔡祥、史炎炎、林家松、陈炳薛等人筹组德和公渡海移民台湾r虽说在人数上远不及泉州籍、漳州籍．但福州司．派员赴闽聘请新赛乐入台巡演1924年元旦至7月，新赛籍移民于行业分布上却相对集中．主要是集中在厨师、理发师、乐携《聚宝盆》《紫玉钗》《火烧

6、碧云宫》《狸猫换太子》《封神榜》裁缝、木匠、杂役等行业。这样的集中就将寓台的福州籍移民有《郑安斩子》《大八仙过海》《梁山伯与祝英台》《五显游十殿》《八效地汇聚在各类同业组织与同乡会之中。为了慰藉、增进乡情，美楼》《大补缸》《自牡丹》《王成龙废妻》《空谷兰》《阎瑞生》等剧不时邀约家乡戏班八台演出自是成了必然之举承载地道榕腔在台北新舞台、台南大舞台、嘉义南座、基隆新声馆等地巡演。闽调的闽剧本是各类首选．然1907年那并不美好的记忆．却着其鲜亮服装、写实布景眩人眼目，新鲜剧目、奇巧编排吸引舰实延缓_『闽剧再次

7、渡海人台演出的行程嗣后，台湾凡至福州众．就是穿插于戏剧演出间．慰藉乡情的舞龙耍狮类的福州特邀约戏曲班社的，多是将目光锁定在三庆班、大吉升班、祥升班色杂技演出．亦博得了观者的喷喷赞叹为嘉奖演员的技艺精等在台演出效应较好的福州徽班上．而完全忽略了闽剧辛亥湛．在台福州籍乡民不仅赠予绣旗绣匾．甚而还特别打造了金革命后．福州徽班没落．艺术力量充入闽剧行伍，为已融汇儒林牌。在台南大舞台演出时，林祯官⑤、谢留惠、陈瑞瑞等人就收到班、平讲班、江湖班实现“前j合响”的幼年闽剧增添艺术强力，了来自台南福州籍商人陈周炎、陈文

8、远、杨可远等人赠予的一再加之昆曲艺术的汲养．勤勉精进中．闽剧终得成为独具特色枚金牌．从而开创了台南戏剧界授赠金牌的风气．此次存台演的多声腔剧种．名噪榕城于是．自20年代始，台湾又将目光投出．除了有常规的商业剧场演出外．新赛乐还因台岛扬名，被台作者简介：邱剑颖，福建省艺术研究院助理研究员、硕士。④《中国戏曲志·福建卷》“新赛乐”栽：“1912年左右，邵亨友聘请①《出界新奇》，《台湾日目新报》1907年3月9日。濒于散班的‘乐春台’老板郑三姝及