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1、人《福建师范大学学报》哲学社会科学版x。。l年第1期‘一一一一一二一一品一-一一一一一:::::::::’:::“:::::“’::::“::::::::::,::::’:::二::;二二::二二::器二二:二::::二二二二:二::靡~:瞿‘⋯护论音乐审美的特性:::二:::::::::::二二二:黑二二二二二二二二二二二二:二二二二、~二马达一*一靡戴·、、矛音乐是以声音作为物质材料的一种艺术。客观世界中存在着丰富多彩的声音,但并不是。一切的声音都晶矗成音乐、在音东中使用的声音材料具有某种挑选性和概括性音乐又是听,。:“觉的艺术时间的艺术黑格尔曾指脚往复回旋的
2、材料(声音)所澳到的否定一方面否定,。,了空间状态而另一方面这否定本身又被物体的反作用否定了所以这双重否定的表现即,、”。、、声音就是“种随生随灭而且自生自灭的外在现象→声音材料的时间性流动性易逝,性给音乐审美带来了诸多困难,音乐艺术中的非语义性、抽象性、概、流动性比其它艺括性.、、术表现更为突面这种性质使审美主体示可熊象夺文学戏剧绘画中容易在现实生活中寻。,觅到它们客观存在的依据由于构成音乐的物质材料的这种特殊性便形成了音乐审美独有。的特性尹门了口,厂‘..勺.~p幼一。,音乐是二门最擅表现感情的艺术音乐不可能表达明确的思想但它可以通过表现卉感情而间接地反映支配
3、这种感情的思想意识。作曲家在进行音乐创作时,往往融入了自己丰,富的感情内涵湘对客观事物的心理体验音乐的美就在于表达了作曲家对现实生活的最深厚最诚挚的情感。作曲家把自己的思想感情融汇在音乐作品中,通过演奏和演唱者的二度创作,使欣赏者在审美过程中还原作曲家在创作时的感情体验。可以说,音响是感情的载体,感情。,·是音乐的内容1875年俄罗斯大文豪列夫托尔斯泰在莫斯科音乐学院听了柴可夫斯基的《》《,,:“廿大调弦乐四重奏的第二乐章如歌的行板》时感动得流下了热泪他说我已经。。”接触到忍受苦难的人民的灵魂澡处了对音乐的这种感情体验唤起了他的生活体验列宁:“《》在听了贝多芬作品
4、音乐会后兴奋地说我不知道世界上还有比热情奏鸣曲更好的东,,,:西我愿每天都听一听这是人间所没有的音乐我总是带着也许是幼稚的夸耀的想法人,””类能够创造怎样的奇迹啊里,感情是人类的最高精神活动现象是人对客观世界的认识和感受而产生的喜怒哀乐等心。、。,理活动人的感情的发生发展和结束是、种时间性的运动过程音乐是时间的艺术它恰。,恰是表现这种运动过程的最佳形式以情动人是所有口类艺术的一条共同规律与其它艺术,,,相比较音乐更容易表达感情它没有文学作品的文字描写也没有绘画所呈现的具体形,,!象它不必通过任何媒介而直接影响人的精神它可以利用丰富多彩的声音形态直接传递感’’.‘,
5、,。“情信息许多语言文字无法表达的感受却可以在音乐中得到体验‘117一。音乐是社会生活在作曲家头脑中反映的产物作曲家运用声音手段来概括内心的感情和,、,对现实的感受而欣赏者则用听觉去感受作曲家所概括的某些特定感情譬如欢乐感悲伤、、。,,“”感幸福感忧郁感等等我们这里所说的概括的是指某些事物的共性它缺少具体性,,:譬如同是欢乐可以是庆贺胜利的欢乐也可以是家人团聚的欢乐还可以是喜庆佳节的欢,“”,“乐概括的欢乐无法说明人们是为什么而欢乐的它不能具体地揭示这些感情所赖以产.。”,,生的那些依据←这是由于音手是非语义性非具象性的官不可能鲁文学作品那样,酥,。用文字描写具体
6、的情节故事和刻划人的内心活动更不能描绘复杂的现象或者抽象的概念·,。它之所以能打动人主要是通过欣赏者的主观联想和想象来实现的人们欣赏音乐的过程就,,,是感情体验的过程在这个过程中音乐表达的感情和欣赏者心中潜在的感情相互交融发生共鸣。也就是说,音乐中概括性的感情使欣赏者联想到以往产生这种感情时的具体情景,诌今鉴彝转瀚⋯⋯{维举·’、。、,,者才能准确深甸地体验音乐中的感情内涵..‘叭一产1乙刀,、‘。,音乐具有相对不确定性和确定性的特征“,,音乐通过听觉去塑造生活形象的,形象,原是诉诸于视觉球触觉的对于某件物体是.,,么模样,我们可以看出它是什可以摸出它是什么形状但
7、声音却是无形无色的官不可能象、、。绘画雕塑那样提供比较明确的形象我们可以在音乐中听出是喜的或悲的情绪歹但却无法。、,在音乐中听出一个人的身高或模样音乐反映现实的这种局限性造成了音乐的不确定性。多义性几、,,,介音乐是一种多语义的传达物也就是说是非单义性的它完全可能以多种方式被.“’,”,,理解↑音乐的不确定性使欣赏者对音乐的感受具有一定的自巾和灵活性人们在、,。不同的心境情感的条件下往往对于伺州部音乐作品有着不同的理解比如俄罗斯作曲家,、莫索尔斯基的《图画展览会》这部作品是在作曲家参观了亡友画家加尔特曼的遗作画展,。,后根据其中的十幅佳作创作表达对亡友的哀思和敬意
8、作品中的第
