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1、年第期杭州师范学院学报年月〔瓦!!出位与回归陈凯歌创作道路浅论张子帆“”,若是真能在中国电影导演族中划分出所谓第五代导演群的话陈凯歌不是第一方,。阵的领衔人物无疑也是其领袖人物“”“”,,第五代可说是中国电影的新浪潮是一场具有现代主义倾向的运动尽管它没有,。明确的宣言和纲领更没有具体形态的组织形式这就规定了陈凯歌的作品在当时的中国艺术创造时空中,相对于中国传统的电影艺,“”。,“、“”术主流处于明显出位的位置毋庸讳言当年的陈凯歌就是凭令国人睦目结舌仿’,“”,佛是一个天外来客的《黄土地》而处在这个领袖的位置上的他的创作路线经、、,过了《大阅兵》《孩子王》
2、!《边走边唱》走到《霸王别姬》这,,,一步那又是一个什么位置呢最明显的在影片的形态上弓霸王别姬》又处在传统电影艺。,,术主航道上但是《霸王别姬》的陈凯歌相对于《黄土地》的栋凯歌是一种艺术创作的回,,”“,“”。,’”归一种向传统电影艺术主流的回归而不是所谓退步或者妥协甚至堕落探索边走边唱,电影是一种商业目的很明确的工业这或许是因为它的投资显然比其它艺术生产都,,。,,大所以资金起着举足轻重的作用事实上电影导演并非主宰电影生产的一切他们完。,。全或者部分地受制于制片商投入和票房产出既然是一种投资就有收回的要求这样,电影的艺术生产活动中,就引入了“市场”的概
3、念首先要让人愿意看,即愿意消费,才谈得上资金的收回和利润的产出。在这个意义上讲,票房的承认是影片被允许生存的承。“”。,认因而投拍影片首先有个为谁拍的间题这是一个一般意识形态范畴的问题也是。,一个商业市场的选择间题这个问题反映到影片生产流程中必然迟早要求影片制作者适。,,应市场其实这个规律是普遍存在的只是它有时在某种生产机制的掩盖下淡化了而。已“”在票房上《黄土地》使陈凯歌有一个辉煌的开端由于影片的出位引起大褒大贬的,。,“”争论使得不少人慕名观看评论如潮其后他的作品票房和几乎所有标榜第五代的影“”,片一样一蟹不如一蟹气焰锐猛的隆隆战车陷入无情却又是无法
4、躲避的票房的泥潭,。“可以说这时的陈凯歌被挡在了电影市场无形而又残酷的大门之外他曾说我们这拨人,绍针白是很难为人们理解你回过头来看看世纪的欧洲那里孤零零地站着一个尼”。,不,可以看出陈凯歌当时已经意识到自己在中国银幕这块堪称世界最大电影市场上第期张子帆出位与回归陈凯歌创作道路浅论—,。,“”孤独而寂寞的境况却又维持着内心的那份矜持可以说《黄土地》的票房磁力来自影“”,片样式风格艺术语言的出位而陈凯歌在票房上的失落也正来自影片样式风格艺术语“”。“,”。,言的出位真乃成也萧何败也萧何一直到了《霸王别姬》的间世他的作品票房才。,。又得以回升而这时陈凯歌也已开
5、始表示对名与利的兼顾了他开始对记者谈论美国好,莱坞的同行是如何为票房弹思竭虑的在那里电影市场又是怎样的概念和处在怎样的位,。,置上等等当陈凯歌还需要从别人口袋里取钱制作影片就几乎不可能让他有明知不会有商业上的成功仍然要去挣扎的悲壮。这是电影这门艺术最大的无奈。更何况,陈凯歌,如今的理想是既要使自己的作品在市场上获得成功又要使自己的文化追求或抱负得到。,。,实现在《霸王别姬》中陈凯歌应该说是如愿以偿地获得了成功诚然国际电影节上荣,。,膺大奖是一种至高至尊的承认但票房价值毕竟也是另一种方式的承认到此陈凯歌完,,。成了一次转折一次回归是陈凯歌艺术创作生涯的一个
6、阶段的结束“,、。”这回归陈凯歌花费了年时间部影片的拍摄,。归根到底影片形态的变化首先是创作心态的变化这应该是陈凯歌在不得不正视“。,”票房这个他实在无法回避的问题后产生的变化在《黄土地》间世的若干年后陈凯歌在。美国好莱坞的经历则是这种变化的催化剂,“”,”。,“年陈凯歌这位第五代的主将云游西洋不知要板依哪座中门其实陈凯“。,,”歌正在美国修炼正果而后的《边走边唱》就是他从美国回来后拍摄的而此时他的创,。,作心态却已发生了变化当是受美国好莱坞的影响如果说从《黄土地》到《霸王别姬,陈,,凯歌的作品形态有了很大的改观那么这种改观应该也就是从他美国归来后拍摄《
7、边走。边唱》时出现端倪的。。影片《边走边唱》改编自史铁生的短篇小说《命若琴弦》由英国银安公司出资拍摄这,,也是陈凯歌第一部使用海外资金投拍的影片也就是说这是一部名副其实的从别人口袋。“,”里掏钱制作的影片这是一部真正冷静下来的作品陈凯歌这样评价史铁生的《命若琴,。“弦》一如他同样要求自己的《边走边唱》这时的陈凯歌如是说虽然评论一致认为《黄土,,,地》是中国电影的一块里程碑但我认为《黄土地》时我是个民族主义者没有摆脱一种狭。,。隘的民族观念的束缚《大阅兵》时始露个人与民族整体互相关照的端倪《孩子王》就是。,”。“以个人的眼光来看待我们民族了到了《边走边唱》
8、这种心态就比较稳定了这种冷”“”静和稳定是不是可以看成是陈凯歌的一种成熟是对以往
