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时间:2020-04-29
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1、西班牙阳光照耀下的歌剧(二) 上一期专栏中,我原本打算畅谈最近的西班牙之旅,但落笔不久就偏了题,聊起了那次多年前造访西班牙的经历。我发誓,这一次不会再犯同样的错,将会回到在马德里所看演出的主题上。可是,让我先说说另一件事。 几年前,我在纽约曼哈顿参加了一场高级别的私人晚宴――主人家预先公布了宾客的名单,好让你事先做足社交的准备。那一列名字里包括几位行内素未谋面、但声名响当当的人物。那天,我坐在了著名歌剧策划人杰拉德・莫迪埃身旁。 时至今日,我都不能确定,主人安排我们坐在一起,是她看得起我还是刻意开了个淘气的玩笑――报道音乐界动态的记者被安排坐在
2、纽约歌剧圈中最遭人非议的大人物身边,双方必定相对两无言。当时,莫迪埃还是众矢之的,歌剧界指控正是他一手导致了纽约市立歌剧院的一蹶不振:当年,是他游说歌剧院为了配合林肯中心的场地翻新,取消了2008-2009演出季;后来,也正是他在上任前,毅然辞去了市立歌剧院总监的职务。几年后,到了市立歌剧院真的关门大吉的那一天,我们才发现原来这其中有更多的“始作俑者”,但莫迪埃依旧在这一黑名单中占据着重要地位。 回到私人晚宴上。大家用餐时都谈笑风生。尽管莫迪埃先生与我近在咫尺,却好像有一大块厚厚的冰墙把我们隔开了一样――直至席上有人热情洋溢地赞扬起一位女高音,我俩
3、不约而同地都翻了个白眼。不仅如此,我们两个都留意到彼此在那一刻同时都在翻白眼。我们顿时就变成了久别重逢的知己――冰墙?冰墙是什么? 莫迪埃的毕生宏愿就是制造争议――相比之下,制作歌剧只算是他的喜好之一罢了――但是他待人接物都彬彬有礼,讲话也谦卑。当时,莫迪埃刚走马上任马德里皇家歌剧院的艺术总监――那是他一生中的最后一个职位――他跟我滔滔不绝地描绘着将要带到马德里的新歌剧,包括菲利普・格拉斯的《完美的美国人》与查尔斯・沃里宁的《断背山》。这两部歌剧原本是为纽约市立歌剧院而委约的。 我问他沃里宁的歌剧在马德里首演会引起什么反响,因为当时我对马德里的认
4、知,仅限于佩德罗・阿莫多瓦的电影。虽然说与阿莫多瓦的作品相比,两个同性恋牛仔唱出十二音音阶的旋律,只能算得上平淡无奇。“啊,你要知道,在马德里没有真正的歌剧传统,”莫迪埃说,“这是最大的优势。在一个歌剧传统根深蒂固的城市里,是不可能这样挑战极限的。” 晚宴�Y束的时候,莫迪埃郑重地邀请我去看《断背山》,以及任何我感兴趣的马德里皇家歌剧院的剧目。当时我忙着其他事务分身无术,短期内无法安排西班牙之旅。但是,就在我还没机会到访西班牙之前,莫迪埃在马德里又掀起了新的争议,让该歌剧院“声名远扬”。 《断背山》首演前几个月,莫迪埃对外公布他患上胰腺癌,也大胆
5、地列出了可以继任艺术总监一职的人选名单。在一次采访中,他告诉全球媒体,透露出歌剧院的幕后消息称,必须指定一位西班牙人来继任该位,但他个人却坚持西班牙国土上无人可以胜任此位。“祸从口出”,他被开除了。后来皇家歌剧院董事会聘请了巴塞罗那利索大歌剧院的乔安・马塔博茨前来接任,莫迪埃被邀请回巢当艺术顾问。几个月后,他与世长辞。 《断背山》首演后一年多,我终于到访了西班牙,但其实主要是为了看斗牛。整年的歌剧演出季已经接近尾声,我唯一赶得上的,是马德里皇家歌剧院自家制作的《菲岱里奥》。这部作品不是我的心仪之选,但最起码歌剧故事发生在西班牙。介于莫迪埃与歌剧院错
6、综复杂的关系,我不知道当年他对我的邀请是否还有效,有没有人会愿意接待我。所幸,在动用了我所有的人脉和关系之后,我终于有机会走进马塔博茨的办公室。 首先,我发现――说实话其实我一点都不惊讶――莫迪埃关于“西班牙没有歌剧传统”的描述,根本没有实质根据。皇家歌剧院于1850年建立,曾几何时是欧洲歌剧的重镇。威尔第于1863年亲临马德里参与《命运之力》的西班牙首演――众所周知,这个故事也发生在西班牙。 但是,莫迪埃所声称的也有一定道理。若是拿马德里皇家歌剧院与自1847年经营无问的巴塞罗那利索大歌剧院相比的话,前者经历过不少坎坷。战争与政治直接影响剧院的
7、运营不在话下,但令剧院真正陷入危机的,不是人为因素,而是地理因素。剧院建于西班牙王宫的对面,是城中重要的地标建筑。但是,剧院的地库下面有一处地底泉,因而长年累月地积有水患。 除了泉水以外,马德里地铁的建造工程引发了剧院建筑结构上的损坏,因此歌剧院于1925年被迫关门整修。往后的几十年里,无论是战争、内战还是和平,西班牙经济都一蹶不振,公众一直以来忽视歌剧院的存亡。但与此同时,西班牙北部开始成为艺术创新的重镇――勋伯格在创作《摩西与亚伦》时,长居巴塞罗那――但当时在马德里歌剧就完全无声无息,马塔博茨提醒我道。到了1966年,皇家歌剧院重新开张,却只充
8、当了音乐厅的角色。直至上世纪90年代中期,歌剧院重整旗鼓上演歌剧,马德里才开始重新拾起“歌剧之都”这个称誉。
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