[精品]浅谈“诗中有画画中有诗”.doc

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1、浅谈〃诗中有画,画中有诗〃历代至今，每每提及“诗屮有画逝屮有诗”这一评论，人人都会想到王维。这一评论出自大文豪苏东坡的《书摩诘蓝田烟雨图》，“味摩诘Z诗，诗屮有画，观摩诘ZW,呦屮有诗。”它是指在王维的诗曲作品里，诗屮有呦的境象，画屮有诗的意味，诗与画皆达到了情景交融。这一名扬千古的论述使得“诗屮有画画屮有诗”成了王维诗歌的艺术特征的最高概括。如我们高中古文课上，老师是以王维的《山居秋暝》一诗为例向我们阐释何谓“诗屮有画画中有诗”的。空山新雨后，天气晩来秋。明刀松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下漁舟。随意春芳歇，王孙自可留。从第一句屮读者便可于脑海屮形成

2、一幅雨后秋山图，山雨初霁，刀物为之一新，又是初秋的傍晚，空气Z清新，景色Z美妙，可以想见。第二句更是以“明月”“松”“清泉”“石”等意象烘托出山中的幽谧Z境，在第三句中又描述了洗衣归来的浣女在竹林间嬢笑玩闹，出航打漁的扁舟划破层层莲叶的场血，为这幅清幽静谧的图累增添动态感。王维在《偶然作六首》屮有这么一句对自己的看法，“宿世谬词客，前身应tai师”。这旬话的意思是王维认为自己成为一名诗人是错误了，他其实更应该当一名呦师。在此不难看出这是王维的谦辞，因为我们都知道他是以唐代著名诗人的身份闻名，然后再通过进一步学习才得知他“杰出山水画家”的另一重身份，这说明他在

3、诗歌的艺术成就上还是远远高于绘画的。有古书可考，《旧厲书•王维传》云：“维以诗名盛于开元、天宝年间……尤长五言诗，书画特臻其妙……”王维诗歌的意境，更加突出地体现在绘I曲式的构图美上。他的边塞诗《使至塞上》里的千古名句“大漠孤烟孔长河落口圆”就是很好的一个例了。《屮国画论》中提到：“天地万物，一横一竖”，线条是平面构成中的一个重要元素，竖直的线条和圆的线条形成对比，大漠的地平线以下是平面，孤烟是直线，黄河的横线，落口的闘弧，强化的线条感造成鲜明的视觉想象，使整首诗富有强烈的呦面感。王维还有很多诗句易于入画，如“白水明田外，碧峰出山后”、“漠漠水出飞白鹭，阴阴

4、夏木曝黄禍”、“口落江湖白，潮来天地青”等等，可谓数不胜数。正是因为他既能写得一手好诗，又拥有绘tai方面的天赋，所以才能将诗歌创作和绘画融会贯通，无论是其诗或其画，都创造了淡泊悠远的意境，令读者品味到诗屮的景致。然而，“诗屮有画，不独摩诘也。浩然情境悠然，尤能写生，其便姐Z姿，逸宕Z气，似欲超王而止，然终不能出王范围内者，王厚于孟故也。”这是清代文人贺贻孙说的一段话,从诗歌的艺术表达效果上陈述了他的观点，不仅仅是王维的诗句才会营造岀“诗中有tai”的感觉，实际上，大多数好诗写景都会给人以一-种充满联想的画血感。诗是无形逝，画是有形诗，诗画原本相通，相同Z处

5、在于追求意境。诗与曲虽表现形式不同，但都以创造意境为目的。因此“诗屮有画”是一个普遍的艺术规律。就拿最早论及诗曲关系的苏轼来说，他的很多诗歌也同样体现了7寺屮有呦”的意境。如《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低备不同。不识庐山真面目，只缘身在此山屮。这首诗以精炼的语言描绘出庐山那种横岭侧峰、参差交错的景象，反映了观看方位的不同会造成累象的不同这一道理，在imP面上给人一种高地远近Z感，同时也符合了屮国绘画美学屮要运用散点透视这一原则。另外，诗歌屮色彩的对比应用也能渲染出强烈的画面感。诗鬼李贺在用色上I-分大月他的诗歌呈现出奇诡非凡的色彩之美。陆游谓李贺诗:

6、“如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视。”以众人皆知的《雁门太守行》为例：黑云压城城欲摧,角色满天秋色里,半卷红旗临易水,辗君黄金台上总,甲光向日金鳞开。塞上胭脂凝夜紫。霜重鼓寒声不起。提携玉龙为君死。设色鲜明主要体现在前两句里：先以“黑云”一词成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势，忽然一道来白太阳的金光从云层的缝隙屮落下直射战士们的铠甲，麝战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现岀一片紫色。金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秣艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的逝曲，

7、将士们披坚执锐、严阵以待的场面跃然纸上。