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1、[静将流水树,高共远峰齐]齐商银行待遇怎么样　　“其作品劲瘦洗练，形态各并，立意新奇，意蕴深邃，耐人寻味，在视觉上会给观者带来意想不到的愉悦和冲击力，具有浓厚的中国特色和突出的个人风格”　　――郑永泰如是评述韩学年作品之特色　　　　　　自然随意，简洁精炼：狂放多变，道劲潇洒。这种风格与传统岭南盆景“素仁格”一脉相承，却又有所丰富与发展。有人亲切地称之为“韩松”，亦有人将之推崇为“韩格”。近年来，在广袤的岭南大地上，模仿、学习这种风格者日益增多，“韩松”、“韩格”其风蔚然。　　这种风格的创立者，即是当代著名盆景艺术家韩学年先生。　　

2、韩学年为人谦和，处世低调。他第一次给全国盆景界留下深刻印象，当是在2004年泉州第六届中国盆景展上。由他所独创的附墙榕式作品《适者》(如图2)甫一亮相，即吸引来无数赞叹的目光。　　南京园林学会盆景研究会副会长兼秘书长潘煜龙先生后来曾在自己的文章中对《适者》颇多溢美“在泉州的十天里我曾十余次去欣赏《适者》”，“我赞赏《适者》作者韩学年先生的大胆创新，我赞赏《适者》的巧妙构思，赞赏她的自然，她的人性化，我更赞赏她在展览会上的鹤立”。　　　　诚然！以水泥、瓷砖造就的残壁作“盆”，而又大胆超越传统意义上“盆”的局限，将一株富有生机的榕树根

3、植于一截残壁之上，残壁所传达出的“衰败”与榕树所表现出的勃勃生机，两种意象之间的鲜明对比和整件作品带给人的强烈视觉冲击，使得《适者》大放异彩。这种创作手法和表现方式也无怪被称为不拘一格，“大胆创新”。然而，这一“大胆”的举动却并非刻意标新立异，故弄玄虚。　　艺术总源于生活。信步于南国的山野巷陌，时常可见裸露的山岩和墙壁上，凌空附生着大大小小的榕树。这些榕树被人们形象地称为“飞榕”。历经岁月剥蚀，山石墙体逐渐风化残破，那一株株榕树却生生不息，展露出大自然物竞天择、适者生存的生命画卷。就在韩学年第一次为那股顽强的生命力惊叹的瞬间，这幅

4、他从小就熟悉的画面，便深深沉淀在了心里。　　无独有偶。1987年，38岁的韩学年在翻阅一本《广州文艺》杂志时，意外看到了一幅由广州画院画师欧洋创作的题为《适者生》的水墨作品：残破的墙体上，牢牢扎生着一组苍劲、发达的根系，体现了榕树的生长特性和根系的美感，作品传达了新与旧、生与死抗争的主题。极富视觉冲击力的水墨画面，激活了韩学年潜意识里积淀多年的有关“飞榕”的创作源泉，也激发了他的创作冲动。经过十年时间的构思、造盆、选材、培育后，一盆由他所独创的附墙榕式作品《生存》(如图3)基本成型，并在桂林举办的一次全国性盆景艺术展上荣获一等奖。

5、但是，韩学年认为，“《生存》只表达了‘飞榕’的生存状态，还未能把榕树发达的根系美感表达出来，未能完全达到创作意图。”经过继续探索、改进，七年后，韩学年向世人推出了更臻于完美的《适者》，一举斩获第六届中国盆景展览金奖。　　　　冰冻三尺非一日之寒。《生存》、《适者》等作品的成功，并非一蹴而就，而是作者在盆景艺术上数十年来潜心钻研、苦心孤诣后的厚积薄发。　　韩学年的父亲和哥哥都喜�盆景。受到父兄熏陶，加上自幼的耳濡目染，韩学年对盆景比常人多了一分由来已久的亲切和喜爱。1982年，时年33岁的他开始正式从事盆景创作。　　其时，顺德盆景界名

6、宿叶芬先生的附石盆景在当时颇有影响。于是韩学年便模仿他的作品操练起来。没过多久，韩学年发现这种将树根骑附石顶的树相显得不大合乎自然规律。这一发现促使他开始了对艺术与自然之关系的冷静思索。1990年，在广州烈士陵园举行的首届“省港澳岭南盆景艺术博览会”上，韩学年看到一件由香港盆景前辈黄基棉先生送展的附石式作品，他大为震动与认同――这件作品有别于通常以树根附石的方式，而是以树身附石，苍劲斑驳的身躯牢牢附生于石壁之上，既另类超然，又贴近自然。两年后，黄基棉率领香港盆栽会到顺德访问，韩学年参与接待并聆听了其附石盆景的创作心得，深受启发。随

7、后，韩学年创作出一批优秀附石盆景作品，如《志凌云》、《细流三千尺》、《共峥嵘》(如图4)、《村郊趣色》等。　　　　早期的探索与尝试为韩学年带来的成功是一触即发式的，创作的快感与成功的喜悦使得他对盆景艺术更是陷入了近乎“情迷”的状态。育桩材，栽附石，拼丛林，随着更深入的实践和更进一步冷静的思索与观照，韩学年开始将创作的重心转移到山松上，并渐渐形成自己的风格。　　山松盆景的创作被公认为岭南盆景的一大难题，不仅可资参考借鉴的资料少，而且有些经验介绍语焉不详、含糊不清，因此，韩学年坦言自己“也走过一段不短的认知之路”。他回忆说，过去一段时

8、间，普遍的理论介绍是应根据山松耐干旱、耐贫瘠的特性，采用控水控肥的日常管理方法：在控制山松针叶长度方面，则应于春天新芽的针叶未成形时把芽笔摘断，诸如此类。韩学年说，这类介绍过于笼统，譬如并未明确指出人工干预的时间应是在桩材培育期，还是成品养护期，因