中外工艺美术史第3章课件.ppt

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1、中外工艺美术史授课教师：李欣ZHONGWAIGONGYIMEISHUSHI第三章战国、秦汉时期的工艺美术3.1战国时期的工艺美术3.2秦代的工艺美术3.3汉代的织绣工艺3.4汉代的铜器工艺3.5汉代的画像砖和瓦当3.6汉代的漆器工艺3.7汉代的画像石（公元前475年-公元220年）3.1战国时期的工艺美术战国时期，工艺美术的成就主要反映在青铜工艺、织绣工艺和漆器工艺等方面。3．1．1青铜工艺战国时期，青铜器的种类和造型都有显著的变化，出现了一些新的品种，甚至原有的种类也在造型上随功能的变化而有所创新。主要有鼎、鬲、甗yan(第三声)、簋、敦、簠fǔ、豆、壶、钫fāng、鉴、盘

2、、案等，其中敦和钫为此时新创的品种。敦是战国时期新创的品种，为盛黍shǔ稷jì的食器。由两个半圆组成，合起来成为一个球体，敦的三足和一纽均为圆形，整个器体构成一个圆的统一体，形式优美而别具风格。敦盖翻过来又可作器皿使用，大大提高了其实用性。钫即方壶，为战国末期新创的形式。3.1战国时期的工艺美术陈侯午敦3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺1977年，河北平山县出土了一件战围中晚期的错金银龙凤鹿方案，此器高36．2厘米，长47．5厘米。器体全身镶错金银纹饰，器足用四只昂首挺胸的卧鹿承托一圆罔，圈足上有四条有冀的飞龙，龙体蟠曲向上钩住每一侧的龙角，使连接在一起成镂空的球状。

3、每-龙体的交连空隙处，又有一展翅的风鸟。龙首顶着斗拱承一案框。案面原是漆板，已腐烂无存。此器铆mǎo口光滑，焊接无痕，反映了当时高超的冶金技术和工艺水平。3.1战国时期的工艺美术3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺战国时期青铜器的装饰技法有：焊接、模印、刻划、镶嵌鎏金、镂空等。焊接使得青铜器可以在主体铸成后，将部件或局部补接上去,既便利铸制过程，也大大丰富了青铜器的造型，提高了它的艺术效果。模印是将花纹刻在陶模上，在铜胎泥坯上印出花纹，为此时最流行的一种。刻划是运用铁工具在铜器表面刻出纤细的花纹，这样刻出的纹样细如亳发，线条流畅，如一幅幅精巧的线纹装饰画，因而刻划成为战

4、国时期青铜器装饰的比较流行的技法。3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺镶嵌是在青铜器上嵌饰其他物质材料，使之与其产生色彩或纹样对比，以达到强烈的艺术效果的一种传统装饰技法。常用的材料有红铜丝或宝右，可产生质感或色彩或纹路的细微变化。如用金银丝(片)镶嵌，在青铜器表面形成金色或银色组成的各种图案花纹，用错石(厝cuò石)再磨错平滑，产生一种富丽辉煌的艺术效果。这种镶嵌方法叫金银错或错金银，它是战国时期盛行的一种装饰技法。鎏金又称火镀金，是以金液和水银熔合在铜器上，经摩擦加工使水银挥发，而使金镀在器物上，经鎏金后的青铜器有着金器般金碧辉煌的效果。镂空的技法一般采用失蜡法，又

5、称蜡模法、拔蜡法、出蜡法等，最早始于战国，足我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明，至今仍为世界上制作精密铸件的一种方法。失蜡法能产生层次丰富、透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果。3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺1977年，湖北随县出土的战国时期的铜尊和铜盘，那精细无比、玲珑透剔的装饰效果，很大程度上应归功于失蜡法。曾侯乙墓青铜尊盘3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺战国时期，青铜器的装饰纹样主要有蟠螭纹宴饮攻战纹等反映社会生活题材的纹样。3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺如现存故宫博物院的宴乐水陆攻战纹铜壶，用镶嵌进行装饰,面用带状分

6、割的组织方法，分为三层六组：上面第一层右面表示采桑，左面描写射击和狩猎；第二层右面楼上有人在举杯宴饮，楼下有人在奏乐歌舞，左面数人在弋射；第三层右面是攻防战，左面是水战，船上战士奋力划船,河里鱼鳖受惊窜游。三层画面均用三角的连续卷云纹组成花边，进行装饰面的分割，使画面处于变化而又统一的构图之中，这是一件战国铜壶的代表作品，具有很高的艺术价值。1.2彩陶工艺和黑陶工艺3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺铜镜是战国时期一种重要的青铜工艺品。铜镜是一种生活日用品，用于梳妆照面。铜镜的正面平滑光泽，背面一般都铸有花纹或字铭，因此，在古代铜镜不仅是实用物，更是一种有一定社会意义和

7、审美意义的艺术品。铜镜在我国曾出现几次较兴盛的时期，分别称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。宋代以后，玻璃镜传入我国，铜镜即逐渐衰落。铜镜一般为圆形或圆形的变体葵花形和菱花形，也有的为方形或方形的变体亚字形。在圆形或方形的形式中，装饰以各种组织、各种题材的图案花纹，格式繁多，纹样各异，丰富多彩，这是一份学习适合图案的传统资料。3.1战国时期的工艺美术3．1．1青铜工艺战国镜已得到很大发展，不仅形成了自己的时代特色，而且形成了我国铜镜史上第一次高潮。其特点有：战国镜胎体很薄，没有汉唐铜镜的厚重；铜镜的边缘卷起