中外工艺美术史第9章清代的工艺美术

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1、中外工艺美术史授课教师：ZHONGWAIGONGYIMEISHUSHI第九章清代的工艺美术9.1陶瓷工艺9.2织绣工艺9.3金属工艺9.4雕塑工艺（公元1644年-1840年）9.1陶瓷工艺清代的陶瓷仍以景德镇为中心，在生产技艺⊥继承明代的传统且有创新。清代陶瓷在不同时期有不同特色，尤其以康熙、雍正、乾隆三个时期成就最为突出。清代陶瓷具有形式多样、纹饰繁杂、技艺精湛等特点。其成就主要体现在青花、古彩、粉彩、珐琅彩、珍玩瓷器等方面。9.1陶瓷工艺9．1．1青花经历了元明数百年烧造历史后，青花的烧造在清代进入了一个新的发展阶段，从今人对国瓷器的收藏、流通情况看，几乎没有—个朝代

2、的传世瓷器品种中在数量上可与清代的青花瓷相比。青花在清代烧造非常普及，清瓷瓷色白而泛青，所以在青花制作中能产生更为和谐的艺术效果，成为洁代陶瓷的主要品种。康熙时期是青花瓷器的大发展阶段，61年间生产了无数不同类型的作品。所谓康青五色，是指渲染次数加多，使青花更富层次感。早期青花白中闪青或青白色，中期釉色青翠明艳，晚期以色泽浅蓝或灰暗的青蓝色为主。造型方面，中晚期作品形制逐渐从挺拔硬朗向秀美精巧、圆润纤细转变。青花云龙纹瓶为康熙时期的典型作品。雍正青花以仿古逼真而闻名海内外，所以许多鉴定家评论，清代仿明青花瓷最佳者莫过于雍正青花。而乾隆时期的青花制作质量较高，但缺乏康熙青花的

3、靓蓝幽雅，也比雍正青花的精细风格略逊一筹（图9-1、图9-2及彩图62、63）。9.1陶瓷工艺9.1.2古彩古彩是传统釉上彩绘装饰技法之一，即为明代的五彩，康熙时继承五彩的传统技法而有所发展，发明了釉上古翠（蓝色），笔力健劲，线条挺拔，色彩明亮，形象夸张而有装饰性，称硬彩或康熙五彩，因其曾流行于明代，故又称古彩。当时的五彩技法取得了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代的釉下青花，并将黑彩用于釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。古彩较之明代五彩，更见不同的深浅层次之分。9.1陶瓷工艺古彩瓷器到康熙时达到顶峰，但古彩的设色只局限于少数几种，表现上受到一定限制；同时古彩瓷绘

4、之硬朗的挺拔线条与当时统治画坛的柔媚妍丽的画风格格不入，使陶瓷装饰艺术渐趋工致、秀巧，于是在康熙晚期出现了风格柔媚的粉彩、珐琅彩（图9－3、9－4及彩图64）。9.1陶瓷工艺9．1．3粉彩粉彩为传统陶瓷彩绘装饰技法之一，始于康熙时期，到雍正时最为发达，成就最大。粉彩是在彩绘原料中加有铅粉（氧化铅）玻璃白，或先用玻璃白打底，再用彩料作画。其做法是：先在高温烧成的瓷器釉面上勾画出所需要的装饰花纹轮廓，接着在其内填上一层玻璃白，再将彩料施于这层玻璃白之上，最后再染色。烧成的瓷器色彩柔和，不像五彩之色彩对比强烈，因此粉彩叉称为软彩。粉彩色调柔和淡雅，笔力精细工整，其妩媚之态迎合了当

5、时的审美倾向。所以《陶雅》说：“粉彩以雍正朝为最美，鲜妍夺目，……工致殊常。”9.1陶瓷工艺粉彩和古彩的主要区别如下：一、是粉彩用玻璃白打底，由于其中的砷有乳浊作用，而产生不透明的效果；而古彩则不用打底。二、是粉彩用渲染的表现手法，使颜色由深到浅，产生浓淡明暗的色彩层次变化；而古彩则多用单线平涂，—般无阴阳向背之分。三、是粉彩用油料调色，而宀彩则用胶水调色。四、足粉彩烧制温度为700°C左右，而古彩则为800＇C左右。9.1陶瓷工艺五、是粉彩有温润匀静之美，而古彩则有清新透彻之美，前者调和，后者挺拔，故有软硬之分。标志粉彩达到成熟地步的是雍正珊瑚红粉彩牡丹纹瓶，此器以珊瑚红

6、为地，与常见的白地相比，别有一番情趣。其花纹勾勒匀细、纤巧，三朵不同颜色的牡丹以洗染法分染出明暗变化，使花瓣层次感强而又协调和谐。红色的衬地更增加色彩的刈比，产生娇艳柔美之感。而花鸟画也正是粉彩所常用的主要装饰题材（图9－5、图9－6及彩图65）。9.1陶瓷工艺9．1．4珐琅彩珐琅彩又称“料彩”或“瓷胎画珐琅”，俗称“古月轩”，受铜胎画珐琅的启示而将其画法移植到瓷器上的产物，始制于康熙，流行于雍正、乾隆年间，在乾隆时达到极盛。是在瓷质的胎地上，用各种珐琅料彩绘作画，再经烧制而成的新彩瓷。珐琅彩所用彩料，色泽晶莹，质地凝厚，用之彩绘，花纹有微凸堆起的立体感。珐琅彩瓷胎白薄润，

7、有的周身布满复杂的纹饰，有的追求立体效果，画工精细，色彩艳丽，精美绝伦。品种有杯、盘、碗、壶、瓶等，装饰题材有花鸟、山水、人物、婴戏、罗汉、蟠螭、八宝等，为宫廷贵族专罔的奢侈品。9.1陶瓷工艺清雍正珐琅彩雉鸡牡丹碗是一件优秀的珐琅彩瓷器，该碗胎骨极薄，近乎“脱胎”，瓷质洁白，莹润似玉；整个画面用粉红、紫红、藕荷、淡黄、藤黄、杏黄、蓝、绿、赭等十多种彩料绘制成，表现出盛开的牡丹花丛中雌雄二雉嬉戏的生动情景；碗的另一向用墨料题“嫩蕊包金粉，重葩结绣云″五言诗旬，上有“佳丽″、下有“金成”、“旭映”胭脂水篆体阳文；底心有