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时间:2020-03-13
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1、中外工艺美术史授课教师:ZHONGWAIGONGYIMEISHUSHI第六章明代的工艺美术8.1陶瓷工艺8.2织绣工艺8.3宣德炉和景泰蓝8.4漆器工艺8.5明式家具(公元1368-1644年)8.1陶瓷工艺8.1.1瓷器工艺明代是我国陶瓷发展的一条重要的分界线。明之前,我国陶瓷的釉色,是以青瓷为主,明之后,则主要是白瓷。白瓷的发展,为陶瓷工艺的装饰,开辟了广阔的新天地。因而,明代以来,原有的以刻花、划花、印花为主的陶瓷装饰方法逐渐退居其次,代之而起的是青花、五彩等画花的方法。这是中国陶瓷装饰进入成熟阶段的的关键时期。明代以来,景德镇已成为全国制瓷的
2、中心,有“瓷都”之美誉。明代陶瓷工艺在各个时期具有不同的艺术特点,并有新的创造,但总体而言,以景德镇为代表的明代瓷器:主要在青花、斗彩、五彩和单色釉方面取得了突出的成就。8.1陶瓷工艺1)青花青花在元代烧制成功后,到明代得到了巨大的发展,进入到成熟阶段。由于明代民窑禁烧五彩瓷器,惟独青花不限,因此全国各地官窑和民窑都大量烧制青花,为明代青花辉煌成就的取得奠定了坚实的基础。8.1陶瓷工艺明代宣德时期是我国青花的黄金时代,素有“青花贵宣德”之说。宣德青花具有胎质细腻洁白,釉层晶莹肥厚,色泽浓艳的主要特征。其所用青料有三:一是采用进口的青料,据说是郑和下西
3、洋时带回的“苏泥勃青”,其色浅者如天蓝,深者似靛蓝,鲜丽纯正,浓重处有铁锈似的黑斑,闪烁出金属般的光泽,层次丰富,产生深浅浓淡的自然美,大有写意水墨画的意趣;二是采用国产青料,其色泽淡雅,纹饰清晰;三是采用进口料和国产料混合青料,所制青花色彩有浓淡阴阳之分,层次感强,装饰效果好。历代评瓷家对宣德青花予以高度评价,盛赞其“造料制样,画器题款,无一不精,堪称瓷、色、画三绝”8.1陶瓷工艺明青花竹石芭蕉纹梅瓶8.1陶瓷工艺宣德青花装饰花纹题材多样,有鸟兽、鱼虫、花卉、草本、云龙、海水、人物等,尤以海水云龙和缠枝牡丹为盛。花大叶小,往往先画细线再行渲染。器皿
4、多大盘,有直沿、折沿等式样。如明代宣德青花海水双龙扁壶,以“苏泥勃青”为釉料,色泽深艳,腹部饰满海水龙纹,颈部饰卷草纹、缠枝莲纹各一道,龙腾水溅,画意豪放,笔触流畅,为明代青花中的代表作晶。传世的景德镇官窑宣德款青花瓷器还有《青花龙纹高足碗》青花是明代陶瓷装饰的主流,其艺术风格多姿多彩:宣德青花之浑厚,成化青花之清雅,嘉靖青花之逸趣,万历青花之秀美,可谓姹紫嫣红,风采各具,共同创遣了明代青花的辉煌。青花海水龙纹扁壶8.1陶瓷工艺8.1陶瓷工艺明成化青花五彩婴戏大碗8.1陶瓷工艺明嘉靖青花龙纹寿字盖罐8.1陶瓷工艺明万历青花二龙戏珠盘8.1陶瓷工艺(2
5、)斗彩斗彩在成化时期烧制成功并取得了突出成就。斗彩又称为逗彩,即在胎上先用青花釉料画出部分花纹,又在釉上与之相适应的加以彩绘,使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果,上下斗合,构成全体,故名“斗彩”。明斗彩海水龙纹盖罐8.1陶瓷工艺成化斗彩烧制成功:一是因为它改变了过去较为单一的釉上红、绿彩,开始了釉下青花和釉上多种彩色相结合的新工艺,且色彩丰富,协调融合,争奇斗艳;二是因为它改变了过去的釉下青花和釉上彩单一独立的特点,而是釉上各种色彩按图秉填绘在釉下青花轮廓线的中间,如弛朵及叶子均有青花勾的边,而五彩则不然,花朵和叶子均无青花勾边,青花色泽单独存在于某
6、一纹样上。明成化斗彩蔓草纹瓶8.1陶瓷工艺斗彩有填彩、点彩、覆彩、染彩、加彩多种技法:填彩即先在胎上用“苏泥勃青”画出花纹轮廓,然后在花纹轮廓内再填以彩色釉料;点彩即釉面仝部为青花,偶尔加几点彩色作为点缀;覆彩即将彩色覆盖在青花花草之上;染彩是指在青花花纹的边外,渲染浓淡深浅如晕状的色彩;加彩是在青花的某一部分增加一种彩色,与青花显出两种色调的对比。这些多样的施彩方法,是成化时期新创造的。8.1陶瓷工艺成化斗彩造型上小巧,多小件作品,尤以酒杯著名。成化鸡纹酒杯,又称鸡缸杯`以子母鸡为题材,表现母鸡带小鸡觅食、玩耍的情景,颇具浓厚的天伦之乐的生活气息。
7、造型小巧玲珑,制作精致,为人珍爱。成化斗彩胎釉精细,呈乳白色,莹润似玉;色彩绚烂,色调鲜明而柔和;绘画线条精细流利,纹样设计精巧,具有较高的艺术造诣。斗彩子母鸡纹缸形杯8.1陶瓷工艺成化斗彩是明代彩瓷发展的卓越标志之一,历来有“首成化、次宣德、次永乐、次嘉靖”之评,又有“彩瓷贵成化”之说。成化斗彩瓷器在当时便“价值连城”,—对成化斗彩酒杯,到万历刚期,已是“博银百金”了,其贵重可见一斑。8.1陶瓷工艺(3)五彩五彩指以红、绿、黄、褐、紫等釉上彩为主,或以釉下蓝色为主,交替错综,华美艳丽的一种彩绘瓷器(彩图51)。明代最有代表性的万历五彩瓷器,主要是釉
8、下彩青花和釉上多种色彩相结合的青花五彩瓷器。当时尚未出现釉上蓝彩,故以青花的蓝色作为画面的一种颜色,同釉上的
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