陈国富艺术道路探寻.pdf

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1、站在哪边呢?我就只管专注在拍摄上，营销、发行那些事情统统都陈：非要让我选的话，我肯定和创作者站在一起。可以不想。我以前拍征婚启事》、双瞳、凤声势但我很清楚，我之所以有条件这么选择，因为我很少的时候都是我自己做监制，如果那个时候有个靠谱的辜负投资人。监制帮我，也许我的遗憾会少一点。((当代电影：外界有时会把您扣上“运筹帷幄”、当代电影》：您成立了“工夫影业”，在老板的“精于算计”的帽子，而您又一再表示自己的判断更位置上，您的行事风格是否会因角色的变化而做调多依靠直觉，您的“直觉”是怎么形成的?整?陈：我以前觉得天生、本能的成分大，现在觉

2、陈：有变化，我发现我比自己过去想象得复杂。得更重要的是总结经验。我看过那么多的电影，经历事业愿景：更多可能性长时间对电影多元化的接触，形成了我现在的见识。(当代电影》：似乎是因为您的原因，如今的投这过程就跟熬中药一样，反复地煎，反复地浓缩，也资商们越来越重视监制这一职务。您最新的监制作品可以说像酿红酒，要经历栽种一发酵一熟成的过程。是鬼吹灯之《寻龙诀))，相信以后找您做监制的人会我一直在寻找更恰当的比喻，来形象化这个过程，来越来越多。您将来做监制的方向是什么?说明“总结经验”的意义。陈：没有新的方向，只希望减量。但我每年都当代电影))

3、：您开发、监制的许多作品在某种这么说，也没减成。程度上都似乎开创了一种新的工业标准．这是您最初((当代电影：将来的导演创作方向能否透露的目标吗?您会以什么样的标准来检验一部电影的一二，会是照顾市场的商业片，还是贴近个人的文艺成败?片?陈：业内或媒体有过这样的观点，比如画皮Ⅱ》、陈：我只能导贴近自己的电影。先拍了，再想(《狄仁杰系列电影都算开创了一种工业标准，甚至办法让观众买票进场。观众数量到达一定程度，就是星空也算是推高了这类题材的标准，但这都是作所谓商业片。品完成了之后，大家回过头去下的注脚。拍之前我没((当代电影：您本人喜欢看3D

4、技术大片吗?您这么想过，我只是在过程中不断地检验这电影说到位有把中国神话故事做成3D电影的想法吗，比如“大了没?做到位了没?禹治水”、“女蜗补天”、“八仙过海”?《当代电影》：您曾经说，将来导演作品的话希陈：我不热衷3D，我戴近视眼镜，上面还要戴望自己任性一点，不再想创作之外的事情，是否可以个眼镜太痛苦。理解为您希望自己能做一个纯粹意义上的艺术家?当代电影：请问您除了电影制作的工作，您不在乎票房只在乎电影艺术?认为自己也许还能胜任哪种工作?陈：我是说过这样的话。我说那话的意思是希陈：影院排片经理?望将来在导演作品的时候，能有一个好监制

5、在身边，陈国富艺术道路探寻0nChenKuo—fu’SFilmArt圜赵卫防／Text／ZhaoWeifang提要：陈国富导演／监制的影片在美学风格上并不统一，但却体现出了他求变求新、多元发展的创作诉求。另一方面，陈国富的这些作品在求变的同时也显示出了某种一致性，如贯彻悬疑叙事风格、追求故事表达的准确性等等。在提升了大陆商业类型电影的艺术品格和观赏价值的同时，陈国富还在大陆创立了较为独特的电影监制模式，这种模式不似经典监制模式那样在美学和产业两方面进行掌控，而是主要进行创作层面的指导与把控，其对华语电影的美学与产业发展做出了重大贡献。

6、关键词：陈国富求变求新悬疑叙事独特监制毋庸置疑，陈国富和他监制／导演的电影，在哥伦比亚公司亚洲区公司以及北京华谊兄弟公司期近年来中国电影类型化美学路线中留下了较强的印间，监制／导演了超过20部作品，这些影片大部记。这位来自台湾的非科班出身的电影人，在美国分为商业类型片，取得了巨额票房，其中集结号》COVERFIGURE封面人物l035(2007)、非诚勿扰(2008)、风声(2009)、唐山时刻在捕捉自己内心独特的感受而不从众、亦不重大地震》(2010)、非诚勿扰2(2010)、狄仁杰之复自己、时刻求变求新的理念，成为陈国富认识电通天

7、帝国(2010)、太极系列片(2012)、画皮Ⅱ影的基本出发点，以此来进行电影创作，势必会形(2012)、狄仁杰之神都龙王(2013)等影片的单片成卓尔不群的变化特色。与他同辈的导演多半都有票房均超两亿元人民币。这些样品在商业成功的同强烈的个人印记，他们拍过很多部电影，除类型统时也获得了较好的口碑，。并在国内外电影节上揽回一外，镜语也大都带有一致性的标识；但是陈国富各种大奖，极大地提升了中国电影的产业档次和艺没有，他拍出的电影无论是类型还是运镜技巧以及术水准。剪接手法都一直处于变动中，【2似乎根本无法统一。在赴大陆影坛之前，陈国富在台

8、湾曾做过影评他每次都很明显地想在创作层面做出突破，而这种人、影展策划和电影节评委等，但他最主要的职业时刻求变的不统一的风格，似乎就是他最想达成的是导演，曾执导了国中女生(1989)、《只要为你一种美学标识。活一天(199