当今影视批评生态现状和反思

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1、当今影视批评生态现状和反思　　摘要：影视批评在当今是怎样的一种存在态势，从它的存在现状中，我们能否发现一些有关批评理论的现实问题，而面对这些问题我们怎样做出理论化的学术阐释，面对问题中折射出的种种令人不快的评价语言我们又应该做出一些怎样的反思，本文希冀所做的探讨能对影视批评理论的规范化和科学化在一定程度上能有所贡献。关键词：当前状况；基于现状的反思；有效向度的改善中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672-8122（2014）02-0064-02一、引言影视批评在今天看来已经大不同于往日已有的学术格局，我们在当今影视批评的表象下游走，试图去挖掘表象之下的内在批评动因，以期影视

2、批评的理论范畴能够向更加科学专业的方向发展，使其脱离泛评论的低位框架。二、影视批评的现状试从影视批评的各种表象的显性问题出发，然后从这些问题的体现及其关联性，来对影视批评的现状进行宏观的体察，然后体味在其身上所体现出的影视批评语言的时代特点。（一）大众口水“吐槽”与专业电影评论人的交织与共存8当今的电影评论已经不再是高高在上的专属电影文人的学术范畴，而已经以更加多元化、多样化的步伐走向了更为广泛的范畴。虽然多元化的声音可以使的批评的语言更加的丰富和完整，但是这种态势正在日渐模糊着电影批评的概念阈值。并且两种声音都有其丰富的发声市场，并且这两种空间也日益模糊着他们各自的边界。所以以“大众

3、与专业，口水与学术”成为了难舍难分的统一的批评文本主体。（二）电影理论与电影创作对话困难纵观中外电影史，也曾经有过电影理论深入电影实践的案例。比如巴赞、爱森斯坦，这些电影先锋的理论对创作人群产生了近一个世纪的影响。可是当代电影理论和影视批评往往自说自话，完全脱离了创作主体，学术与创作没有沟通平台，其只能向极端的学理性方向迈进[1]。所以现在的电影理论常常以书本理论知识为主要指导方向，脱离了电影创作的一线主体，起不到互动性的反馈作用。而两个群体俨然各自为政、没有交集，故理论批评所呈现出来的就是越来越晦涩的学术语言。创作者通过市场而不通过评论来反观自己的情绪也越来越激励了。如果实用性发展到

4、了无法可考的地步时，其作为一个批评文本价值何在[1]？（三）电影经济市场左右电影批评呈现8电影作为一个学术领域早在六十年代初就愈来愈为人们所重视[2]。而当今日益国际商业化的电影市场势必会影响到影视批评。影视批评的学者也难免被裹挟在日益市场化的洪流之中，所以我们听到的专注于文本、创作者、视听语言的中立分析越来越少，而站在利益维度左右市场的批评越来越多。这不再是只涉及电影理论中学术腐败的问题，而更关乎到电影文人在面对市场化冲击下应该怎样重新审视电影理论的问题，是应该把电影放在更为广阔的市场空间中进行拷问的问题。（四）市场化运用和影视批评经典标准交织所产生的评判标准失衡在当今的电影市场我们

5、经常看到“叫好不叫座，亦或是叫座不叫好”的现象。而这种现象背后所蕴含的问题正是市场化标准与影视伦理标准所产生冲突而出现的问题。不论是影片内蕴质量低下，但市场化运营成功；还是影片内蕴高质，但票房惨败，都会导致批评声音的一边倒。时而市场导向占上风，经济决定一切；时而经典理论占据高地，完全抛开市场分析。显然这些批评声音都是不够客观的，是由于电影做为一种市场经济中所运行的特殊文化产物所需要的标准的难以厘定所导致的。（五）电影理论“古为今用”，时代归属不明8随着当下媒体环境、电影生态日新月异的发展，当前电影理论的更新速度远远不能解决这个现实问题。大屏数量的猛增速率是以往学者远无法设想的，3D、4

6、D、巨幕，这些只是电影整体产业链中最为显性的表征。所以能囊括电影产业发展的方方面面的新的电影批评理论才是科学的批评理论。而这种理论的跟进性应该注意的是，“这不仅仅是口号、更是理论思想的革新与巨变，不胜任的批评口号也只能当做时尚来贩卖了”[3]。而在理论跟新时我们也应该会注意到其所蕴含的动态发展的前瞻性，并且要注意到这种理论的统筹性与广泛适用性。（六）第一符号学及其语言学分析方法对电影批评理论的渗透不论是电影创作还是观赏，都会涉及到主体的审美体验卷入，而这种卷入自然就需要把符号学的成果牵引过来，所以这种以符号学和语言学的精准指标来衡量多元丰富、充满无限不确定性的电影文本是有些牵强的。电影

7、有两大功能“造梦”和“造景”，而这两大功能决定了电影语言的语法序列是无序随机的，导演个人创作意识以及观众个体化解读地注入更加剧了这种功能所发挥的作用。所以批评中拿静态封闭、唯一性的语言模式来反观动态无序的电影画面是不科学的。由于电影的复制属性，我们对于所感知的事物便会依赖于电影的幻觉性。而这种幻觉性的存在，便使这种理论转化通道不再畅通。8（七）电影市场国际化与文化差异所产生的批评语言适用范围问题从早期的分账电影到现在的合拍片，电影产业已经突破了