教参解说《错误》.doc

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1、【教参解说】错误总体而言，郑愁予的现代诗都极具古典情韵，即便晚期作品在题材上的都市感渐强，但依然在语言、意象、韵律及其他技巧上体现出明显的古典趣味。早期作品《错误》更是古典与现代结合的代表。就古典方面而言，首先，《错误》关乎“闺怨”“思归”“等待”等流传千古的主题。郑愁予在这首诗的《后记》里说明了创作《错误》的背景：童稚时，母亲携着我的手行过一个小镇，在青石的路上，我一面走一面踢着石子。那时是抗战初起，母亲牵着儿子赶路是常见的难民形象。我在低头找石子的时候，忽听背后传来轰轰的声响，马蹄击出金石的声音，只见马匹拉着炮车疾奔而来，母亲将我拉到路旁，战马与

2、炮车一辆一辆擦身而过。这印象永久地潜存在我的意识里。打仗的时候，男子上了前线，女子在后方等待，是战争年代最凄楚的景象，自古便是如此，因之有闺怨诗的产生并成为传统诗中的重要内容。《错误》中的“你”便是一个等待“归人”的闺中思妇；而“我”，也许是她所等待的那个心上人，也许仅是一个恰好“走过”她“窗扉”的陌生男子，但总之结局都一样——都是“过客”，而不是最终与之厮守、相伴一生的“归人”。女子的等待尽管执着，但终究只能是个“美丽的错误”。其次，<错误》多古典意象，如“江南”“莲花”“东风”“柳絮”“青石的街道向晚”“春帷不揭”“窗扉紧掩”“马蹄”等。而在中国

3、古诗中，江南的清雅柔靡又是一种特别被推崇的审美典范。《错误》中的古典意象恰多江南风致：“江南可采莲”因此容颜如“莲花”的开落，而万不可如牡丹芍药一派京华气魄；江南最美的景致多在春日，因此有“东风”“春帷”“柳絮”，何况“柳絮”在古诗中又往往与离别、薄命有关，林妹妹便说它“飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流”，“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”；此外，向晚的青石街道、“揭”与“掩”二字的轻柔、两次出现的叠词“小小的”，也尽是江南的含蓄蕴藉而非洛阳、长安的雍容豪放。再次，《错误》里多比喻手法，甚至明白到连比喻词都不缺。对于深受西方20世纪后诗歌写作手法（如象

4、征主义的暗示、超现实主义的“自动写作法”）影响的中国现代诗人而言，比喻只是诗歌创作手法之一，且古老而陈旧，但《错误》这首仅有九行的短诗竟一气用了五个比喻：“那等在季节里的容颜如莲花的开落”“你底心如小小的寂寞的城”“恰若青石的街道向晚”“你底心是小小的窗扉紧掩”“我达达的马蹄是美丽的错误”。《错误》写于1954年，早在20世纪二三十年代，中国诗坛对西方20世纪后诗歌的译介、批评就已很多，此时的郑愁予虽然尚未赴美留学，但亦不可能不受影响，之所以依然大量运用比喻，只能说是古典趣味使然。就现代方面而言，除采用现代诗形制不言自明外，首先是写作视角不同以往。依

5、然是在《错误》的《后记》中，郑愁予还说道：……但传统闺怨诗多由男子拟女性心态摹写，现代诗人则应以男性位置处理；诗不是小说，不能背弃艺术的真诚。……古代女子社会地位低下，受教育且能作诗者远比男子少，于是正如戏台上少有女子抛头露面便滋生男旦一般，闺怨诗也多由男子代劳，其结果便是“隔”，揣摩得不贴切，或易生陈词滥调。现代诗坛不存在这个问题，因此，男性诗人“以男性位置处理”不仅是维护“艺术的真诚”，亦是对古代不良积习的打破。其次是《错误》多从反向和虚处着笔。波德莱尔《恶之花》多取材于现实阴暗面，以“恶”为美，颠覆了浪漫主义诗歌的唯美旧俗。中国古代文学也多喜正

6、面与实在，即便写的情绪是负面的，如离愁别绪、怀才不遇等，也多从正面着笔，如人们耳熟能详的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”“世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝”，都是实写这些愁肠百结。《错误》却不然，仅从字面上便可看出诗中含大量否定词：东风“不”来、柳絮“不”飞、跫音“不”响、春帷“不”揭、“不”是归人，连诗题都是“错误”，一切都从负面着笔，也正是因为一切都是否定，所以注定结局是个“错误”。再看结构，首尾两节主要写“我”，尽是“走过”“开落”“错误”“过客”；中间一节主要写“你”，尽是“不来”“不飞”

7、“寂寞”“不响”“不揭”“紧掩”。开首、结局都是错过，中段高潮全是掩闭，这故事简直是还没开始就结束了，或者说这段感情产生就是为了分离，水还没怎么流呢何谈更流，愁还没怎么销呢何谈更销，也没有“更那堪”，也没有“由来非一朝”的理所当然，这情事在不相干者看来甚至有从未发生过的虚幻感，似乎只存活于作者的想象中，连一幕“何当共剪西窗烛”的实在回忆都没有。这便是在古诗中少见的茫然无根的现代情绪和从反向、虚处着笔的现代诗写法。郑愁予对自己诗作的韵律之美也颇自信。他写过一篇《做一个单纯的诗人恐亦难以为继》作为《郑愁予诗的自选》一书的序言，并在此文中说道：“每个字对我

8、来说都有工匠意义，一个以上的意义。它是图画，是雕塑，而最重要的是音符——音符的速度（一拍的、二分之一拍的、八