柯布西耶模数.ppt

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1、神圣的比例柯布西耶模度比例被倒置，再将人体刻度一一对应，画出的竟是一只猩猩模数是人类自古以来就建立起的建筑生产方法，其意义存在于两个方面：一是模数的技术作用，模数减少了构件种类，无论对工业化机器大生产还是传统手工生产，都有简化制作的意义，从而有利于大批量生产预制构件二是模数的美学作用，在西方古典建筑柱式中，模数以一个柱径为基本度量单位，其余部分均参照这个基本单位按比例取值建造，从而获得的柱式整体与细部的比例和谐。勒氏模度如柯布在《模度》里所说的：“对问题根源的调整，将改变一切，将开启思想的大门，使想象自由流淌。”他正是要追寻度量问题的根源，从中寻求

2、突破的可能。“模数进行度量和统一，基准线进行建造并使人满意……基准线可以做出非常美的东西，它们是这些东西为什么美的原因……基准线导致探索精巧的比例和和谐的比例，他给作品以协调。”勒氏模数辅助线是建筑的一种必然元素，对次序也是必要的。辅助线是避免任意性的一种保证。它可以使人很好地理解设计。这种辅助线是实现目标的一种方法，而不是一种决窍处方。辅助线的选择及其他的表达形式是建筑创作的一个整体部分。”辅助线包围大教堂的那个矩形具有黄金分割比例。这个黄金分割矩形中的正方形围住了在大教堂正面主体部分，二次黄金分割矩形围住了两座塔楼。这些线是两条对角线，在通风窗

3、上方相交，穿过了在大教堂正面矮墙的拐角。正如结构示意图所表示的那样，中间正门也符合黄金分割比例。通风窗的直径等于1/4个正方形内切圆的直径。比例网格柯布在图解的基础上引入了“直角规线”，即连接长边延长端点与初始正方形中线另一端点成斜线，并以此斜线为一直角边作垂线与该边垂直，垂线另一端与黄金分割长边延长线相交，得到新延长线的长度恰好为初始正方形边长的两倍。这样，初始正方形以偏心的位置嵌套于双正方的矩形中，在长边产生两条分割线，再加上双正方矩形长边的中线，便形成四种高度，在比例上恰好分别对应膝高、脐高、身高和举高。人体模度柯布什耶从人体尺度出发，选定下

4、垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。柯布西耶将“模度”的“身高刻度”定义为6英尺，即1.83米，相应得到以1.13米为起始的“红尺”和以2.26为起始的“蓝尺”，并将蓝尺的2.26米、1.4米、0.86米、和红尺的1.83米、

5、1.13米、0.7米、0.43米和0.27米八个刻度，分别赋以单手举高、胸高、垂手高、身高、脐高、座椅扶手高、平坐高、低坐高的人体尺度意义，这样，“模度”不但俱备“黄金分割”的完美比例和精确的度量数据，也同时满足了对人体的适应性。这是柯布西耶对“模度”的最终“定稿”。模度与美学传统对于直接将“模度”视作美学原则的观点，柯布西耶本人是深恶痛绝的。柯布还借助“模度”的比例优势对文艺复兴的几何不变性研究展开了批判。他认为对正多面体、星形体及正多边形的研究，背离了基于视觉判断的建筑学的本质，因为人眼对不同距离的事物的认知并不是均匀、等分的而是渐变的。柯布西

6、耶模数系统在其设计中的应用从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。马赛公寓----模度理论的第一个实践在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时期达·芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的所有尺寸。在马赛公寓的平面尺寸中，柱径、阳台、阳台桌面、楼梯间、公共走廊以及走廊隔墙厚度，都是由“模度”所

7、提供的数据控制的。“模度”的人体意义体现在高度上，所以它在竖向尺寸的确定中，显得更加生动。“模度”控制了从层高到栏板厚度的几乎所有的竖向尺寸。其中每一居住单元（每单元三层）的一层阳台和二层阳台的桌面高度，分别为0.7米和0.86米，这两个尺寸分别回应了坐姿和站姿两种预设。在马赛公寓的2.26米（蓝尺）高、3.66米（蓝尺）宽的厨房里，吊柜的高和宽都是1.13米（红尺）；0.86米（蓝尺）高的操作台面，由三个0.86米高、0.86米宽的方形柜并排拼成，1.13米高的高橱柜宽度也是0.86米，总宽度是0.86×4＝3.44米，虽然无法填满3.66米的宽

8、度，但是，这满足了标准化：制作整组橱柜只需要0.86米和1.13米两种长度的板材。“模度”并不能生成设计，它只是当设计师遇