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1、,调大提琴协奏曲》为心爱的老师献上他无限的深情平淡的诗美学。也为他这一段成长的历程画上了圆满的句号沈廓,,独自倾听着陈科的演奏带着一丝会心的微笑走完。了自己的生命历程,教学是沈廓生活中重要的一面导演在这上面,黎胜投入了较多的关注而对沈廓的其它侧面也同样有。着很好的表现,,看完《乐魂》第一感觉便是整部影片叙事平缓我们首先听到(b小调大提琴协奏曲》是在片头,。,,如小溪流水不波不兴导演刻意消除的是人物之字幕显现之时未见沈廓其人已闻其琴声独奏大提,,,。间的戏剧性冲突或者说导演是把外部的人物矛盾琴缓缓拉出第一乐章的第二主题浪漫而略带忧伤、。、、
2、,,内在化清淡化如主人公沈廓和陈科亚青沈父沈廓拉琴戴着一顶母亲留给他的帽子他放下琴后,,,等人的关系按照戏剧性冲突来描写的话完全可以将墙上的挂历中的女人体涂改成提琴模样暗示出,,,,。一波三折大起大落荡气回肠但朱枫则故意取消在他生活中女性的缺失以及人同琴的亲近性由。,,人物之间的强烈冲突如沈廓与亚青的关系是一于少年时一次比赛中的意外使得以琴声作为评判,,,,种常人津津乐道的奇异关系但《乐魂)只虚晃一枪标准的沈自轩将更多的偏爱给予了崔艺岭失去了,“”,,用一场恬淡的戏来表现留给观众的是暖昧爱情的父亲的承认沈廓的琴声只能被母亲所理解而母。,“
3、”。。,无穷韵味求韵而非求戏此诗美学之一亲又过早地离开了他所以在影片的很多段落中,,,(乐魂》有一场戏令我相当感动那便是沈廓与沈廓拉出的琴声总有着一种淡淡的忧伤并且拉琴。陈科在地下通道听德沃夏克的(b小调大提琴协奏时总戴着那顶帽子。、、,曲》一场无论从音乐的选择人物的调度画面的在表现沈廓与亚青之间的感情纠葛时大多使,,构图和镜头之间的剪辑都相当到位画面的所有因用的是(b小调大提琴协奏曲》的第二乐章宁静而又,。,。素都有机地配合起来直接打动人的灵魂不但陈庄重强调出他们之间的相互理解在表现父子间,。,。科被打动了观众也被打动了干净利落的几个画
4、的相互谅解时也用了类似的手法,。面加上扣人心弦的协奏曲人物马上被升华触动尽管以(b小调大提琴协奏曲》作为这部影片音,“”。,的是心灵而非视觉此诗美学之二乐的主干但是导演并没有将这首乐曲的使用绝对“”,。,写到诗美学的种种原则及其意义下面我来化我们可以看到在出现沈自轩的家中时常伴随。,探究一下它的历史渊源中国电影自《春蚕》至《小着孤独的钢琴声它充分地刻画出沈自轩晚年的心,。,城之春》至(早春二月》至(城南旧事》一直延续着一境当父子间的隔阂解开后大提琴的声音开始进,“”,,,。,条美学脉络有人称为诗骚传统这种传统在叙事人表现父子间的谅解并以此
5、收尾同样沈廓与,,,上不追求情节性在抒情上不追求煽动性讲究的是亚青在咖啡屋里单独交谈的两场戏中是用轻音乐、。,,,温柔敦厚哀而不伤但自80年代末以来这种传作为背景的这既与亚青的身份相符又与咖啡屋的,、,,统日趋式微大红大紫大悲大喜的风格霸占了中国环境相协调在表现俩人的情感起伏时空间更多地。,,影坛在这个时候作为青年导演的朱枫拍出这样选择在外景的草地与树林中这时大提琴的声音则“”,,。一部看似老气横秋的影片需要的不仅是勇气更显得十分贴切了。,,关键的是信心现在说(乐魂》继承了《春蚕》以来开总之影片中音乐的使用是十分讲究的通过音,,,创的中国
6、电影的风格显然为时过早但(乐魂》中显乐充分地传达出作品的深层含义虽然在很多地方“”,露出来的诗美学显然和中国诗电影有一脉相承之还需更加精益求精但创作者的态度是十分认真严。。,处肃的在我们的银幕上音乐片确实是很久没有看,,。<乐魂》是一部没有激情的电影但也仍是一部到了更何况这是一部严肃的音乐片。,充满情感的电影假之以时日朱枫一定会把诗美。学发扬光大66
