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1、论徐志摩诗艺的四种内在结构,口毛迅(四川大学中文系副教授成都61064),《新催妆:就今天的诗歌研究来说想要对诗人的艺术曲》一诗的场景就很有戏剧性意味诗人,独特性进行有效把握一方面要求研究者必须对刻意把一出凄惨的爱情悲剧置于一个喧闹的婚礼文本本身倾注更多的精力,一方面则要求研究者仪式上来表现,婚礼的主角是一个新娘和她不爱“”,。,的眼光应该进人到具体文本内在结构的层面的新郎诗人的笔触重在点染婚礼的喜庆场面,因为对这一层面的深人探究才有可能最终贴近当这一场面愈是显现出气氛的喜悦和热烈时新。,对诗艺本体的把握娘的无人知晓的内心痛苦便显得愈加深切
2、一出“”相对于诗的外在结构诗歌作品的篇章难言的悲剧就在这最典型的喜庆氛围中得到了强。,、、、、—、、安排(比如起承转合)音韵安排诗体安排化从这一意义上讲《再别康桥》的魅力一部分,“”字内在结构:句安排等诗的更多地关心诗作总也来自于这样一个能够震撼人心的场景夜幕降体。的美学风格某种具有相对稳定性的美学境临时的美丽的康桥康桥被诗人描写得愈是美不。—,,界后者似乎更接近于作者组合自身艺术体验的胜收那么不可避免的离别便愈会与之产生剧烈,。“”“”方式更能反映出诗人在诗艺方面的独特性本冲突这是一种美与美的消逝间的无法超,—。,、文拟以徐志摩诗歌创作为
3、标本尝试在新的层面越的冲突而且因夜幕降临而生的朦胧暗淡的,,上对其艺术方式的独特性进行新的归纳和阐色调又一次加强了惜别的悲凉感把一种甜蜜的。。释哀愁推向了极至更有意味的是这一特殊场景的“”:时间概念诗人没有把离别的愁绪放到离别前,戏剧性的不安或离别后的追思之中来表达而有意选择。了作者离别自己心爱之地的一刹那来表现事实“”,如果从内在结构的层面去研究徐志摩诗上诗人已经充分意识到了这一刹那间的戏剧性,,,艺的独特性我们就会首先面对一个引人注目的效果因为只有此刻离者的愁绪才会处在一种最:。,。,现象戏剧性可以说戏剧性作为一种美学境复杂最强烈的状态
4、戏剧性场景的精心处理使,界已经成为了徐志摩表情达意的最基本的结构这首精致的短诗在情感的丰富性和深度方面都远。,方式之一徐志摩一生热心于戏剧艺术曾主编远超过了诗人的另一首表现同一主题的长诗《康·,,。,)过《晨报副刊剧刊》写过不少有关戏剧的评谬桥再会罢》后者以追思的方式出现关注诗人内,与陆小曼合著过五幕悲剧《卞昆岗》还译过丹农,心情感的直接外泻而忽视了戏剧性场景的设置。雪(即邓)的剧以。鸟南遮作《死城》等等这些活动最后以言繁而意简的失败而告终及徐志摩对戏剧艺术的喜爱使他有意无意地将在诗里隐藏故事,依赖故事本身的戏剧性来“”。戏剧性效果了,引人
5、到他的诗歌创作之中完成情意的组合与表达在徐志摩诗中亦随处可,。,对徐志摩的诗来说场景的意义显得特别重见前述的《新催妆曲》除了具有戏剧性场景外。,。要我们发现他在构置自己诗世界的具体场景就隐含了一个曲折的爱情故事诗里的故事并不,,时总是偏爱一种富有戏剧性的(能够烘托出强一定要得到小说式的完整叙述而是依靠场景的,。烈戏剧冲突的。,)场景以此来求得诗意的浓化戏剧性暗示出来诗人只让你看到故事的结局·江汉论坛199,@、、。而将开场发展变化等。阶段全部隐藏了起来其不迫地将失恋者的心灵捧给了读者间隐约闪现的往,“”。,日的幸福与该故事悲凉的结局自当然戏
6、剧的实质在于冲突我们看到徐,然形成了反差极大的比照从而形成强烈的戏剧志摩的兴趣常常就在于直接通过各种冲突去传达,。。效果把特定的情绪渲染到浓烈的地步在隐藏诗意《海韵》展示的似乎是一种人与外部力量的,:故事这一《运命的逻辑》就更为明晰。,、点上它包含冲突作为全诗主体的那个女郎天真烂漫勇敢、。,了一个大起大落最具戏剧性的故事一个曾热情她热爱奔腾的大海同海在一起成了她的、红得发紫—。,的美貌妓女多年后变成了在街头乞讨唯一愿望与她的愿望相对是一个先哲似的呼。“,”,无人理睬的丑老太婆诗人仍未展示故事的完整唤声回家吧女郎!于是女郎奋力奔向大,—过程只
7、是选取了这一过程中的几个点(妓女的早海的天性与阻止她靠近大海的声音便形成了直接,,)。年与晚年而将不同质的点并列一起造成了强的冲突两条完全相逆的运动轨迹组成了全诗情,。加深,烈的戏剧对比了悲剧性命运主题的渲染意发展的脉络剧烈的矛盾冲突直到女郎最后被,“”比较而言《两地相思》的故事有出人意料的特大海吞没才算完结。通过它,诗人明确阐述了自:“”,点第一节叙写他对心上人一往情深的思念而,“己企图远离政治潮流的愿望创造了一出理想与“”“””。,第二节则叙写他心中的她在此刻的丑行现实之冲突←的悲剧其实那首叙写修女恋爱。“”“”—“”“”思忖着与新欢的
8、相聚他的深情与她的负还俗的诗《两尼姑与强修行》的诗情,“”“”心目中的—“”:“—”她在男主人公心圣洁形象与她在发展契机仍然是冲突人的本能(尘缘)与禁。“”,现实中的真实面貌之间
