涟漪：水产馆的重读与重现.pdf

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1、涟漪：水产馆的重读与重现Ripple：RereadingandRepresentationofHsia’SAquacultureProductionPavili}江，张异响／FENGJiang。ZHANGYixiang摘要：文奄从蓝图和旧照片中的鱼、船、薄板和细柱等鱼“保家卫同”，这时距离1951年6月2q细节出发，对夏昌世1951年所设计的华南土特产展览在一张1951年7月绘制的图纸上，建筑师夏鲜战争只有一个月左有的时间，从这}{交流大会水产馆进行了解析。1951年的夏昌世在建筑昌世(1905—1996

2、)留下了一个别致的图戳，画着感受到当时同内的氛同，而且看起来夏观念、方法和技术方而有着怎样的来源，又如何应用干一条鱼存波纹中游进一个圃环，鱼身上写着“水产算存政治上不正确，他响应着国家的大水产馆的设计?通过对大会作为整体语境的阅读，以及馆”3个字，尉环上写着“华南土特产展览交流大会”、薄的板纲的柱水产馆所在基地的条件和最终实施的设计图纸，推演了图纸比例(1：100)、日期，以及“设汁工榻师：夏从水产馆刚建成H的照片中，最苍夏昌世以涟漪为构思的设计理念。同时，回顾了水产馆昌”(图1)。水产馆建筑主体的平_鲕

3、形状正好是是墙上的毛体字“水产馆”、屋顶上的建成之后遭遇到的意识形态上的批判和重新评论。以及圆环形。如此说来，图戳所画的是一条鱼游进了水形建筑的桅杆．此外．就是主休立B分俦2012年存水产馆中举行的建筑展览如何重现最初的场产馆。它表明了夏昌世存设计水产馆时鱼和建筑是样漂浮于水池之上，入口处极薄的雨机同时得到考虑的。这个小小的标记透露出夏昌世很柱了(图3)，不禁会问，夏吕世究竟足愉快地完成了没计。技术和形式技巧宴现的?水产馆是1951年10月举行的华南土特产展览不独水产馆．其他展悄也都是以f交流大会1O座展

4、馆中的一座，展出华南地区的渔业造型十分简洁的建筑，食品馆的吲弧形资源、生产情况和部分水产品，以华南近海四大鱼水果蔬菜馆的大玻璃，都th人难以卡}类为主，包括展架上的鱼标本、水族箱中缓慢摆尾之初建成的，它们既不同干青砖陶瓦f的鱼和水池中的游鱼。水产馆中一共有3个相互连也不同于红砖磐瓦的民同洋楼．而是表通的水池，从两而入口处的方池到中庭的圆形水池通透、明朗的新性。再到东的弧形水池，鱼可以自巾地徜弹其问，所华南土特产展览交流大会以参观者有可能存观展的过程中多次遇到同一条鱼。大会的选址格外引人联想。民国船将此处标

5、注为“两堤灾区”，冈为存折在水产的设计中．场地南侧出现了一艘具象曾经屡遭口机轰炸，加上临近珠江，易的船楼，不是从水上拖来的渔船．而是用砖、钢筋就成了灾区。到了1951年6月底决定三合土和杉木建成的一艘船形建筑，泊于沙地之上。南土特产展览交流大会的筑群时。f船楼不仅模仿了轮船的体形和开窗，还仔细地做出户居民住存约11．7hm的场地上⋯。了桅杆、船舷上的孔洞和锚等细(罔2)。在1951年1O月14日——广州解放两也许冈为展览的是水产，所以捕捞水产的渔船时问紧迫，搬迁任务繁重，这并不足一出现存了建筑中。这艘船后

6、来已被改造得没有船的的场地．为什么还耍存此举办木次大会影子了，fR存访谈中遇见的曾参观过水产馆的老人存历史上，这里是十行故址。-f们都对它印象深刻。从造型上流畅而寓有现代感的一口通商时期商行的集中之地，主要曲线来看，它有可能是受到德国表现主义建筑影响毁于咸丰六年大火。可以说代表了历婪的结果。国际贸易的顶峰。大会选址于此似乎t!存目前存档于广州文化公同的蓝罔中．船形建主义新中国希望开展围际商贸的号。筑的桅杆h有一而角旌，仔细察看两个不同方向存广州举办水次大会之f=1i『，上海、f内立而图，可以看到旌的两面分

7、别写着“抗美援朝”、经存1951年f{月分别举行了上特产展121编号为1的蓝图h的罔标2水产馆主体南侧的船形建筑3水产馆丑：面的雨棚板gqIv形}均临}1、j场地的临}j建筑中进行，此对建筑改计瞅，14的一次重要的集体出场。欧洲的游历给了夏禺¨t接触现代主义耻筑的机会。方没钉特别多的考虑。广州的惝彤则柑所不同，大会的12胯建筑存设计上呈现出两种不同n勺完成博士答辩后，夏吕旋川川剑上海，与虽然从拆迁剑览开幕仃3个月【I、』，决策者仍特点。7建筑立于地的中央，注重空间的流动先期：德跌完士的奚福肩【!}_j建筑

8、师务埘这块场地做出_『更长久n勺澡划，场地卡口建筑并非乖¨体彤的塑造；多{外5脞建筑更加霭视界面的所其}fI但很快转往交通部、铁道_丁作。1934仪供ll、j之，而足存大会结束以斤亏能够继续使用，合与正㈨的腱，总体上采用称的发计。郭尚德年3月起，盟目世陪同德匿鲍希一墅(Einst此，筑被定性为半永久件建筑。“。和复昌不约而同地选择以彤平面中枢来组织空Bo(~rschiilann，1873—1949)中各地考察9个林兜【J先生为