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1、·名片赏析·1941年美国雷电华影业公司摄制:···编剧HJ曼凯维奇奥逊威尔斯:·导演奥逊威尔斯:·摄影格里格托兰德,。,曾经梦想远方有着一座迷宫令人流连忘返且让我却步再。促我向前古先知语:—,,《公民凯恩》正是这样一座迷宫精致而随意审慎而磅礴具,,。,体而暖昧外向又内省谈谐兼庄严半个世纪以来各执己见的批,,,。∷评家们络绎不绝从这座迷宫的廊柱下穿过他们观望聆听沉思,,公读重∈恩凯民;从中援例借以自崇者有之叹为观止而顶礼膜拜者更有之或者,赞其发现代电影表现人的孤独异化之端倪或者褒之为电影史上。,的重镇巨掌诚然各种批评方法都可以在其中找寻到自
2、己梦寐以。,求的东西这种情形恰如影片里记者调查的几位见证人对凯恩的,结论他们是在不同的时期及不同的侧面并且透过各自的眼光来,,。认识理解凯恩的因此这些结论的通然不同原是毫不足怪的:巴赞关于《公民凯恩》权力结构与历史误读,,很显然今天我们要重新认识《公民凯恩》首先不可迥进的便·。,是安德烈巴赞关于《公民凯恩》批评家们津津乐道的是段落镜.。,头和纵深空间结构的运用在这一点上巴赞无疑是一位最勤勉的。开掘者他把《公民凯恩》的技巧原则作为支撑他的理论建树的实,践例证即《公民凯恩》的技巧原则被纳入到他的影像本体论的电·,影思维体系中去用以冲击爱森斯坦蒙
3、太奇和好莱鸡叙事蒙太奇。,原则一统时代银幕的沉闷局面也许巴赞的贡献使《公民凯恩》发,挥了它在电影史上始料不及的作用但是巴赞作为一个著名批评家的权威话语对于我们理解《公民凯恩》作品本身并无更多的稗,。,益因为巴赞所开拓的空间每每在诱惑着我们去重访因此在我,们深入探寻(公民凯恩》的道路土巴赞是一个必须逾越的历史关。隘,·回想+年以前安德烈巴赞的电影观念被陆续引介到我国,,来对于早已反感于虚假浮夸的中国电影界不管是一股域外清。,“”“”风正是在这种背景下巴赞的电影观念很自然地被合理蜕化陈仿国“”,为一种功用利器纪实遭受到它在中国电影历史土被误读。
4、—,的命运(直到最近才有些论文旨在纠偏地揭示出这种被误读的。,历史和现状)流弊所及巴赞极力推崇的《公民凯恩》也就沦落至。,·一个观念实证的俗套的确安德烈巴赞极赞始自觉成熟时对空间真实的追求是不可同日而赏《公民凯恩)的以纵深镜头剪接为基拙的场面。,语的例如在《公民凯恩》之前电影摄影机对布,·调度技巧赞赏威尔斯在这方面苦心孤诣的追景中的天花板总是敬而远之(约翰福特《关山,求由此而生的银,(外形却是举重若轻)赞赏幕飞渡》破例但他只是把天花板用来和择车行进。上沉重的客观感与冷漠感,在空旷荒野上的全景镜头作对比)而威尔斯却,·但我们忽略了另一个卒实安
5、德烈巴赞,,匠心独远摄影机取以仰拍的角度如同剧院中也点明了纵深空问镜头作为剪辑单元的技巧对被缚在池座上动弹不得的观众(目击者)的视·,于奥进威,,尔斯具有构成故卒意义的重要性角天花板粗幕蛮横地笼革在空间之上使人感“。即它不仅仅是(在场面调度中)如何安排摄影到此情此景有如命运在劫难逃巴赞把这种效、,而是如何处理故,“”。机布景和演员的方法问题事果称之为地狱的幻象←。、·性质的问题⋯⋯电影不只是靠对话靠清晰的我们完全有理由假设奥逊威尔斯的电影、,描述靠人物的举止而且靠语言的风格使它产空间意识是很自然地受到戏剧舞台空间观念的。”,生意义→也就是说
6、电影应该透过语言呈现,启示正如当年年轻的爱森斯坦在东方象形文,。,风格从巴。,而创造意义遗憾的是赞至此偏偏宇思维里萌生蒙太奇忍怨那样在戏剧舞台土,。惜墨如金拄下便语焉,不详了每场戏的时间空间都是完整一体的而这种时,显然巴赞对于《公民凯恩》如此这般点到间和空间的整一结构并没有舫碍其戏剧性的充。为止的论评是有待进一步深化的,。分展开以及意义的表达正是这种卒实启发了,,:威尔斯的电影空间观念于是他大胆地摒弃了他山之石戏剧与广播传统的分解性剪接所形成的支离破碎的空间结和,巴赞之立意反斥被滥用了的蒙太奇一构而有意识地追求一种靠整一的空间结构内,·样《
7、公民凯恩》的作者奥威尔斯在创作他、逊的人物与人物人物与环境之间的关系产生意,。,的处女作时也是刻意反其道(指当时好莱鸡)义的电影空间结构此时银幕空间随之具有接。,,而行之的现存的许多资料都记载着这样一个近现实本体的浑厚的质童感从而在观影者的:·,,现代神话奥逊威尔斯是一个神童一个天心理上唤起一种参与性质的认同感即银幕对。,,,:、才早年他参与了大童的戏剧实践成绩斐然于观众发出本体真实的呼唤意义内涵必须由,,。在执导《公民凯恩》之前两年他就以精彩的《火你自己来寻找就象在生活里的那样。,,星战争》的广播节目一举成名因此当这个二当然这并不意味着威
8、尔斯绝对排斥蒙太,,十五岁的天才开始创作电影的时候他怒奉献奇的精熨我们在《公民凯恩》里所看到的是他给电影界的不仅是一部能使他功成名就的巨在另一个层次上(更多的是场景间)使用蒙太奇
