《公民凯恩》的意义阐释

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1、《公民凯恩》的意义阐释［摘要］美国电影导演奥逊?威尔斯的《公民凯恩》作为电影史上的一座丰碑，成为许多理论家言说的对象，但不少评论家只是关注其在形式上的革新和突破，而对影片的?热菅灾?甚少，本文运用叙事学屮语义分析的方法，对影片的思想意义进行了思考和阐释，并强调一切优秀的艺术作品,都是完美的?热萦胪昝赖男问降挠谢?统一。［关键词］《公民凯恩》形式主义意义矩阵分析景深长镜头美国著名导演奥逊？威尔斯(1915—1985)是世界电影史上的天才导演。他的开拓性的电影创作，不仅揭开了现代电影发展的序幕，也为法国电影理论家巴赞的纪录主义电影观念提供了理论依据。直到今天，他导演的电影《公民凯恩》成为世界许

2、多电影大师汲取营养、学习技巧的范本，也成为电影艺术世界里一座高峰，给我们丰富的感受和体验，给我们深刻的思想和体悟。一、对《公民凯恩》解读上的偏颇奥逊?威尔斯因1941年执导了电影《公民凯恩》而被称之为“现代电影之父”。许多有影响的电影理论专著及教材，没有不论及这部电影的。如美国人卫?波德维尔、克莉丝汀?汤姆森的《电影艺术一一形式与风格》、贾内梯的《认识电影》，是在西方再版多次，流行广泛的电影理论专著，都以大量的篇幅来分析论述《公民凯恩》。著名的电影理论家巴赞、特吕弗、德勒兹等都在不同的地方，对奥逊?威尔斯的电影作过研宄和评论。近年出版的法国电影理论家雅克？奥蒙、米歇尔？马利的《当代电影分析

3、》也对《公民凯恩》给予很高的评价。认为它“是一种独一无二，成就卓越的电影”、“无可置疑地成为电影史上的经典巨作”，“是整个电影风格系谱上一座难以被定位的里程碑。”由于工作需要，自己多次观赏过《公民凯恩》，且阅读了一些评论文章，自己感到有不少评论文章，对电影的叙事角度、镜头、画面、声音等论述分析得多，而对电影的思想内容、社会意义语焉不详，或避而不谈。英国电影理论家帕特里克，富尔顿在近年新著的《电影理论新发展》一书巾，对《公民凯恩》作了这样的评介：“威尔斯的电影在说明形式高于内容方面是一个非常好的例子，其屮的叙事轻描淡写（一个媒体大亨的浮沉兴衰），但在技术方面却是复杂而令人震惊的。影片中存在很

4、多这样的时刻，它们显示了影片在演进过程屮，对电影的叙事和观众的位置有着非常尖锐和深刻的反省。”这可能是有代表性的从形式的角度对《公民凯恩》的分析和肯定。实际这样一种认识和理解是值得商榷的。正如黑格尔指出的：“内容非他，即形式之转化为内容；形式非他，即内容之转化为形式。”我觉得黑格尔对内容与形式的辩证关系的揭示，对于我们来解读和思考《公民凯恩》的思想意义，有一定的启示作用的。二、《公民凯恩》的意义分析文木（texte）分析是影片分析的最重要的手段。是结构主义和符号学阐释作品的特有方法。文本分析就是对具体影片的独有的结构模式，内涵意义的分析解读。茱丽亚?克丽丝蒂娃提出，文本被视为意义生产的（无

5、尽的）过程一一也因而潜在着无尽的且无数的阅读空间活动，是现代文学生产力的构成要素。罗兰？巴特的重要分析经典之作《S/Z》（1970年）运用符号的概念，对文木的叙述符码、诠释符码和象征符码进行阐释，获得非常丰硕的成果，打破了传统分析的结论性模式，以开放自由的方式，保留了文本系统的多义性。所以文本分析的方法是影片文本阐释的方法的变革。如果说，罗兰？巴特的文本阐释还偏重于叙事结构的话，那么，格雷马斯在他的力作《论意义》中，又进一步提出探宄意义的问题。对结构主义叙事学在影片文木分析巾主要以作品的语言符号、编码程序为对象的文本观念足一种突破和发展。作为语义学家，格雷马斯感兴趣的是意义的生成问题，而非

6、文法问题。他以二元“联结一分离”对立原则进行语义基本结构研究。他受索绪尔，雅可布逊的二元对应的原则的影响，认为人们对这些对立物的感觉构成了符号指示的基木结构基础，也是他的语义学的基础。他提出A和B是对立曲，一B和一A是对立曲，另一方面，一A和一B又是对A和B的否定，由此就组成一个矩形图，成为分析一切文本意义的基本形态。这个短阵分析经常被运用在文学分析的领域。现在也经常被拿来分析电影作品，如王一川在《茫然失措中的生存竞争一一与中国意识形态氛围》一文中就以格雷马斯的矩阵分析，提出一个分析模型，探讨《红高梁》的内在意义。在这里，我们根据《公民凯恩》中的人物结构关系，也可以运用矩阵分析的方法，来阐

7、释一下影片的内蕴意义。在“人性”与“反人性”的语义轴上相对立的运动中，可以来分析影片的内涵。“玫瑰花蕾”是电影结构展开的脉络，看完电影、大家都会感到，玫瑰花蕾并不是一个噱头，而表现的是主人公对亲情、爱情的追求，小雪橇是他在父母身边天真愉快，无忧无虑的童年生活的记忆。这是凯恩永难泯灭的亲情。另外，玫瑰花蕾与苏珊也紧紧相连，他去处理母亲的遗物（包括小雪橇）时，认识了苏珊，苏珊离开凯恩后，他摔打房子的一切东西，最后在苏珊的卧室