奎德社演剧模式述略.pdf

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1、2o14~／第9期(总第376期)戏居!I艺术类月刊●戏剧文学xljuyishuleiyuekan／xijuwenxue童德社演剧模式述略◆王兴昀内容提要：奎德社是民国时期京津地区著名坤班，由杨韵谱主持演出事务。杨韵谱在编剧上注意抓住观众的观剧心理，使得奎德社的演出受到观众的欢迎。同时他认为戏剧是社会教育的手段之一，十分注意剧目的立意。而组织机构和运营模式的完善，更使得奎德社在民国时期京津地区戏曲演出业激烈的竞争中独树一帜。关键词：奎德社杨韵谱时装新戏演剧模式奎德社是民国时期京津地区著名坤班，该社于1914年在北京组建，由杨韵谱主持演出事务。奎德社在

2、杨韵谱的带领下以“改良新戏”为突破口，演出近二百余部改良新戏，而且能保持较高的上座率，在民国时期京津地区戏曲演出业激烈的竞争中独树一帜。奎德社能存在二十多年，还在于其经营模式与同时代的其他戏班相比有独到之处。本文以奎德社为切入点，分析其剧目创编方式，探讨其演出经营管理模式，以期能对当前的戏曲演出有所借鉴。奎德社，初名志德坤社，演员为女性，乐队和舞台工作人员多是男性。1914年由广德楼股东陈锡吾、俞振庭与丁剑云(艺名丁灵戏剧史料／奎德社演剧模式述略芝，鲜灵芝丈夫)等人出资组建，由杨韵谱负上走，送行人在车上谈话、表情，大转舞台，责演出事务，最初在广德楼演

3、出。1917年，丁与寻常舞台上火车大不相同)，使人观之如剑云同陈锡吾、俞振庭发生矛盾，陈、俞二人身临其境”。[3】n∞《渔光曲》一剧中“特制有大撤股。剧社更名为“奎德社”，并邀请李荣奎轮船、小渔船台上往来，海水滔滔，堪称一大任剧团经理，主管对外事务。此后丁、鲜夫妇布景”。[4]也离社。奎德社遂由杨韵谱任社长，主持社杨韵谱在编剧时，尽量选取观众熟悉的务。“导演、布置、化妆等等的设计，都由他一题材，以免观众因对剧目感觉陌生而影响上人主持，编排剧本，也大部分是他的责任。奎座率。时事新闻、小说、电影等均能成为杨韵德社出演的新剧，原是包括了皮簧、昆腔、乱谱的编

4、剧素材。他时常把社会新闻改编为新弹、各种调门的，也都是由杨君亲自教导，可戏。五四运动后，全国的各大高校都开始招见他的多才多艺了。”[1】奎德社往返于京、收女生。但是大学中男女同学因为社交开津，名噪一时。1937年“七七事变”后，社会普放，不免常起情海风波。杨韵谱编写《一个大遍萧条，杨韵谱自觉年事已高，便退出了奎学生》，对于社会教育有一定的探讨意义。德社，专任庆乐园经理，自此奎德社解散。此奎德社还搬演了大量小说改编剧目，既后虽有一些人使用“奎德社”的名称组织演有取材于国外的文学名著，也有中国本土的出，但已物是人非，不在本文论述范围内。古今小说。外国文学

5、作品在编演前，杨韵谱奎德社虽有名角，但是并非名角挑班，都要进行本土化加工，“撷取精华编为雅俗而是以编剧、导演杨韵谱为核心，走出了一共赏的词句，剧中人名和布局，亦另行改定，条以剧为本的道路。杨韵谱在编剧时十分注总以适合中国的情事习惯为准”。【5】杨韵谱意抓住观众的观剧心理，他认为“戏剧要受还在改编中将电影里“未写尽之情致，为之人欢迎，必得先知道现象的心理，现在完全补述无遗”。【6]并且“一切穿插场子，煞费苦对白的新剧(指话剧)，陈义过高，不但演员心，而其紧凑处，且较影片，尤有可观。”【4】们的程度不够，就是观众感到不对胃，所以特别需要指出的是，杨韵谱十

6、分注意剧到底是行不通的”。杨韵谱指出，“新剧里必本的立意。他曾受到近代戏曲改良思潮的影须什么都有，皮簧、昆腔、乱弹、杂耍等，使观响，认为戏剧是社会教育的手段之一。“戏场众要听哪样有哪样，才不会偏重一门而受到的喜怒哀乐，就是人生世间的写照。所以多普遍的欢迎”。【1】所以杨韵谱注意在奎德社看忠孝节义的戏，就能渐渐成一个忠孝节义的演出加入新元素。他往往在演出中加入其的人。如多看奸淫邪盗的戏，就能渐渐成一他艺术表演，形成戏中戏。《啼笑因缘》一剧个奸淫邪盗的人。”因此杨韵谱编剧取材“完中，李桂云饰演喜凤，曾表演大鼓。《新人的全注重社会教育，力挽颓风。”奎德社的

7、演出家庭》跳舞一场更是“约西人奏琴”。『2141：京“顾曲家不可不听，教育家尤不可不听，即那剧坛使用写实布景便始于奎德社。《啼笑因青年学子，闺阁名媛，亦可藉消遣。对于修养缘》一剧中“举凡原书所载的北京名胜地点，身心，改良家庭教育，裨益不无浅鲜。”[7]正经该社会同美术专家实地写真，如北京饭如《北洋画报》所说，奎德社演出的剧目“大店、水心亨、先农坛、中央公园、北海、陶家宅率合乎改良风俗之旨，以矫正时弊”。[8】例如院、刘将军府、环翠园、京奉火车(火车在台《细柳娘》一剧“经平津各界人士，互相商榷，201样／第9期(总第376期)戏剧艺术类月刊●戏剧文学x

8、ijuyishuleiyuekan／x~uwenxue参酌意见，始将剧本编制完善。缘此剧有关总是处于流动之中