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1、京剧发展史散论石增祥,“,一时闻风,扬州与京剧形成的关系如此尝泛舟湖上妓婀尽,,,出”“扬州城里到处笙箫尽唱魏三之,。京剧自然姓京属于在北京形成并发展句”①。起来的剧种但认真研究一下京剧的发展在乾隆五十五年(1790年)抵达北京的,,史则不难看出它和文化古城扬州却有着,,戏班中首屈一指者当推余老四所领导的。,不可分割的血肉关系1790年起陆续进京的三庆部该剧团中有一名旦高月官(字朗、、、“”“”“”“”,,三庆四喜春台和春亭)即扬州府宝应县人李斗认为高月官四大徽班,“”,即。“以其中名震京都的春台班实际上是三庆部的创办者他说高月官,是扬州大盐商江春的私班也
2、是自十六世纪、,。安庆花部合京秦两腔名其班日三庆而、、、。”以来江南地区第一个不是专演昆曲的花部囊之宜庆萃庆集庆遂湮没不彰。。。班这个班曾经演出过多种不同形式的戏他所演唱的二黄世无其匹他在北京唱红二,,。,即使现在,剧其最佳伶人中有些精通多种地方戏黄戏可能包括西皮在内二黄一,“”。例如被戏剧鉴赏家誉为戏剧界鬼才的调仍涵盖二黄及西皮两种形式,,、罗罗腔、目前已掌握的高月官史料虽远不及魏樊大既长于乱弹(弋阳腔及二,,,,,黄)也精通高雅的昆曲不过最受重视长生但高对北京戏剧的影响却比魏更为。。,的则是乱弹与京腔事实“”深远上春台班已成高月官与魏长生一样也是一名传
3、奇、,人物,,为两种戏剧形式的融合场所演员们将每种梨园行对高魏二人总是相提并论。、。形式中最好的戏纳入其剧目中京腔中的认为高魏二人具有同等的重要性《燕兰一、,,“卖悖悖”及著名的乱弹戏白“《滚楼》便小谱》的作者目婉卿(魏长生)为一世。,。是“春台班”所采择”的两出之雄此语兼可持赠朗亭C在《日下看“”:“江春对春台班演员的要求无疑是高花记》中还记录有伶人吴莲官(享誉于,,的,他经常四方征聘名旦如苏州的杨八嘉庆十五年前后)得魏婉卿之风流具高朗·、,、。官安庆的郝”天秀②以及杨郝的业师魏亭之神韵,“”,,长生都曾经作为春台班的一员去扬从以上列举的事例似乎可以得出
4、这样,李斗《扬州画舫录》中,,a四州登台演唱有魏的结论京剧形成过程中起重大作用的“,”。”“”“三演戏一出赠以千金的描写魏长生大徽班中最有影响的三庆班和春台,,不但在舞台”,上是那样受欢迎下了戏台也是班一个是扬州高朗亭所直接领导的另一49一·,,,琳卡尔对慈禧的观剧活动曾有过以下一个则是直接从扬州被选派进京的换句话:“,说,是扬州哺育了“春台班”和高朗亭,记述在每月的初一与十五日皇家的伶是,,。工们均留在戏院在这些日子皇帝不回到扬州为京剧的形成提供了大量的物质基础,,,,另外从乾隆经嘉庆至道光在这段漫他自己的宫中而陪伴慈禧太后及贵妇们,,,由朝欺大厅(金奕
5、殿)赴戏院当皇太后御长岁月里北京各班社所需童伶大都来自、,,,,一般均在十驾进入宫廷戏院时便演奏皇室颂歌一侠扬州苏州取道大运河赴京。。,岁左右这又构成扬州和京剧的内在联系他们进入看台演员便齐集舞台上并叩头致,,敬身着华丽衣袍的伶人便依惯例表示预官方的重视与提倡祝、、,,皇室升平安康与长寿在此之后将,“”,于是当天的戏剧节目便四大徽班进京后所以能发展形成有一种例行的亮像,于焉开始。”吐在同一书中还载有庆祝光绪京剧是十八世纪中国戏剧蓬勃发展的结··。,,’.t⋯最后,果在那之前乾隆帝两次为其母孝圣太后生辰的演出活动是剧场首次,,祝六十大庆和八十大寿都举行过极盛
6、大的兴高彩烈的表演场面太后几乎整天都在特,,,“别座厢中俯视表演的各种细节不时差遣庆祝活动自西华门至西直门外之高梁,,,,桥十余里中各有分地⋯每数十步一戏她的太监到舞台上传达她对某一句台词以,,。。台南腔北调备””四方之乐⑦及某一身段的运用等有关的鳃旨,由于乾隆皇帝对戏剧的雅好,,另外当由于清王朝对京剧的重视从而伶人的时专为宫廷娱乐的南府,即收养了一千多伶。上文论及的魏三即地位与收入也非同小可,,。,人而乾隆六次南巡都到扬州扬州盐商与当朝宰相和坤过从极密据《啸亭杂录》,:,禅“”“思竭虑唯图博得天颜色喜的方式之作者昭褪说凡王公贵位以至词垣粉一便是安排戏剧节
7、目的演出。,,一时不得识交魏当皇帝一行由署无不倾掷缠头数千百,“”,以为人。”北方抵达时便由华祝迎恩地区进入扬三者无魏三之徒陈银官的知名。,,州此际沿草河两岸恭搭香亭奏乐演戏,,度更在魏之上成为当时最享名的艺人据。,,迎变:“于此凡是皇帝下榻的地方都高搭戏俞蛟称士大夫亦群起叫绝剧中无陈银。。,以为上观,”L由于他的名声与广受欢迎,台仅第四次南巡两淮盐商就官举座不乐。,,花费白银四百六十七万两⑧陈银官变得非常富有高官们请他演戏都,在整个乾隆期间及以后历代满清皇室,会送给他珍贵的礼物所得金绮珠玉累数,。,的亲贵均为戏剧的有力赞助者很多贵宵自万L还不到二十岁他已
8、有能力在外城东己都蓄有私班。,王室家族中,。,嘉庆时最著北角的东草
