中国现代文学教案第二章 鲁迅

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1、第二章　鲁迅鲁迅鲁迅是二十世纪中国伟大的思想家，文学家,革命家。鲁迅原名周树人，字豫才。1881年9月25日生于浙江绍兴，从小受到传统文学和民间文化的熏陶，在南京与日本求学期间广泛接触西方文化，从1907年发表第一篇论文《人之历史》至1936年10月19日逝世，笔耕一生，著作等身。著有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》等十六部杂文集和书信集《两地书》和《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等学术著作。鲁迅是新文学的先驱者，早在日本留学时期就和周作人一起译介欧美小说，出版了两册《域外小说

2、集》。文学革命中，鲁迅以第一篇现代白话小说《狂人日记》揭开了新文学灿烂的一页。他的小说集《呐喊》、《彷徨》，是中国现代小说的奠基之作和经典之作。鲁迅的杂文则开拓了现代杂文的文体形式。鲁迅前期是个进化论者，1927年后由于“血的教训”和“革命文学论争的启迪”，鲁迅认识到“唯新兴的无产阶级才有将来”，从而“从进化论进到阶级论,从绅士阶级的逆子贰臣进到无产阶级和劳动群众真正友人,以至于战士。”后期的鲁迅已是一名伟大的共产主义者。鲁迅堪称现代中国的民族魂和２０世纪世界文化巨人之一。第一讲《呐喊》与《彷徨》鲁迅于1918年5月在《新青年》发表《狂人日记》，这是中国现代文

3、学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。继《狂人日记》之后，鲁迅出版小说集《呐喊》、《彷徨》。《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。”（一）独特的题材、视角与小说模式１、新题材的开创从“启蒙主义”的文学观念出发，鲁迅开创了描写农民和知识分子的两大题材。着力刻画两类主体－－启蒙者和被启蒙者，表现了启蒙者内心觉醒却无路可走，以及对被启蒙者“哀其不幸，怒其不争”的复杂情感。启蒙者形象－－《狂人日记》中的“狂人”

4、，《药》中的夏瑜，《在酒楼上》中的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳，《伤逝》中的子君、涓生等。被启蒙者形象－－《阿Q正传》中的阿Q，《祝福》中的祥林嫂，《故乡》中的闰土；《孔乙己》中的孔乙己等等。２、独特的观察与表现视角鲁迅始终关注着“病态社会”里的人（农民与知识分子）的精神“病苦”，表现了他们精神的愚昧（《药》中的华家），心灵的麻木（《故乡》里的闰土），孤独与空虚（《明天》里的单四嫂子），封建神权下的恐惧（《祝福》里的祥林嫂），英雄的孤独者命运（《在酒楼上》），对爱情的争取与抗争的失败（《伤逝》）。鲁迅小说实质上是对现代中国人的精神和灵魂的伟大拷问，其称之为“在

5、高的意义上的写实主义”，其实是最深刻的现实了他的小说的现代性的。鲁迅由此来开掘出“封建社会吃人”的主题。这不仅是对人的肉体的摧残，更是在咀嚼人的灵魂。鲁迅的独特性在于，他确实残酷的鞭打着人的灵魂，但他并不以拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”－－对于社会，更是对人自身的反抗。3、两大情节、小说结构模式A、看与被看：例如《示众》、《孔乙己》、《药》。B、离去－归来－再离去：例如《祝福》、《故乡》、《在酒楼上》。（三）“格式的特别”－－创造新形式的先锋鲁迅完全自觉的借鉴西方小说形式，通过自己的转化、发挥，以及个

6、人的独立创造，建立起中国现代小说的新形式。直到今天，人们也同样关注和强调鲁迅小说的实验性。1、在艺术表现和结构方式上突破了中国传统小说的传统（例《狂人日记》）。2、将读者、隐含作者、叙述者与人物置身于复杂的叙述网络之中，呈现出既非单一的，又是动态的复杂心理、情绪、美感反映。3、从读者、作者、叙述者与人物关系出发，鲁迅将作者（及一定程度上的读者）的主体精神、生命体验介入小说的叙述与表现中。充分体现鲁迅小说“主观抒情性”的特征。4、对主体渗入小说的形式的探索以及对含蓄、节制、凝练的语言表现风格的追求。（四）《呐喊》《彷徨》的思想、艺术贡献1、思想贡献A、揭示封建社

7、会及其文化对国民精神的毒害，提出改造国民性的问题。B、确立了以农民为主体的下层人民的文学主人公地位，真正开始了新文学创作对文学主人公地位的历史调整。C、密切关注社会生活问题，是新文学“问题小说”的源头。2、艺术贡献《呐喊》《彷徨》完成了从中国古典小说艺术到现代小说艺术的根本转变，是中国现代白话小说艺术的第一个伟大的里程碑。A、把典型人物塑造提高到了一个新的高度。B、打破古典小说的故事性框架，开始根据题材的需要自由的选择叙事视角和叙事方式。“几乎一篇有一篇新形式”。C、表现手法上的新的开拓－－既娴熟于传统白描，又广泛运用象征、意识流、精神分析等纯属现代形式的表现

8、手法，开创了多种创作方法结合的源头。D