说“诗语”(中)-论文.pdf

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1、�98文苑杂谈����说"诗语"(中)年第����期(总第���期)词��藻但无论怎么说,写诗,做到当行本色,还是得多用"诗家语"�钱钟书选宋诗,"押韵的文件不选,学问的展览和典故成语的把戏不选,大模大样的仿照前人的假古董不选,把前人的词意改头换面而绝无增进的旧货充新也不选��",他举出的几个不选的理由,大都和使用词语即所谓"词藻"相关系�"词藻",即修饰性的字面,藻绘的词语�语言作为交流工具,按其基本功能说,"达意"即可�但文学是语言艺术,因而对语言运用提出更高要求�文学创作注重形象的描绘,情感的抒发,就要使用新颖,丰富,形象生动,富于美感的词语,即"词藻"�汉语是历史

2、悠久,使用人口众多的语言,长期发展中积累起数量极其庞大的词藻,而且在不断地创造,补充新的词藻�这是值得骄傲的文化资源,给文学创作提供了卓越,有效的表达工具�谈词藻,不能不注意到辞赋,特别是汉赋�大量罗列词藻是汉赋表现上的一大特征�左思(250？�305)批评汉代大赋,说过这样一段话���(��)�������,��������������,��������������,��������������,�����������,����,����,��������文苑杂谈�99�,����������,�������������,���������(������)���这是批评

3、汉赋排比声韵,罗列词藻,多出虚饰的�刘勰也曾指出�"自�年宋玉,景差,夸饰始盛,相如凭风,诡滥愈甚�故上林之馆,奔星与宛虹第�入轩�从禽之盛,飞廉与鹪鹩俱获�及扬雄�甘泉�,酌其余波,语瑰奇,期(则假珍于玉树,言峻极,则颠坠于鬼神�"(���������)这也是总第�指出司马相如,扬雄赋里描写珍禽异兽,奇树异草等等,极尽"夸饰"而��內容空洞,因而给予"诡滥"的批评�对于汉赋,可以做各种评价�其期)表现上罗列排比,讲究藻饰,确有伪滥之弊�不过就其对于词藻的创新和运用说,又确乎有所贡献�接续汉代的魏晋是鲁迅所说"文学的自觉"时期�文学观念的进步,也表现在对于艺术形式的追求,

4、其中重要一点就是重视语言的修饰,包括运用词藻�这是汉语发展史和中国文学史上承续汉赋又一个大量创造,积累词藻的时期�晋陆机(261�303)作�文赋�,当时观念上是以"有韵为文"的,开头一段概说写作之道,就提出"嘉丽藻之彬彬"�后来刘勰论文,也强调"绮丽以艳说,藻饰以辩雕"�萧绎(508�554)在�金楼子�立言�篇更主张"至如文者,维须绮縠纷披,宫徵靡曼唇吻遒会,情灵揺荡",这里所谓"绮縠纷披"讲的就是词藻的丰富多彩�这一时期的文坛风气整体上的雕绣藻绘,萎靡华艳,历来多受讥评,但在艺术技巧上有两方面是成绩卓著的,一是声韵规律的发明和总结,再是创造,积累大量富于表现力的词藻

5、�这两方面,都为唐宋文学的繁荣作了准备,打下了基础�词语的新颖,华美,乃是强化作品表现力和感染力的重要手段,是艺术技巧的重要标志�汉语历史悠久,大量富于内涵,形式优美的词藻可供诗歌创作使用�富有才情的诗人们又不断创造新的词藻,增强作品的感染力,也丰富了文学语言的宝库�词语的创新,"词藻"的运用,可以举一个例子�"红雨"�从字面理解,"红雨",红色的雨,是表气象现象的词�但在李贺诗里,"桃花乱落如红雨"(�����),"红雨"作为修饰性字面,则是描绘桃花缤纷坠落1�00文苑杂谈的词藻了�听外国一位汉学家讲翻译中国诗歌之难,说有时候完全传�达不出原来的诗意,就曾举这个例子�翻

6、译成英语的��������,怎么也���不能让人联想到"桃花乱落"的意象�与李贺同时的刘禹锡有诗�百舌年吟�,有句曰"花树满空迷处所,揺动繁英坠红雨",则又用"红雨"来形第�容一般的落花�这样,"红雨"作为词藻,被创造出来,在两个意义上被期(总后来的诗人们频繁使用�一是专门描写桃花,一是一般形容落花�前第��者的例子,如苏轼"净眼见桃花,纷纷堕红雨"(���������������),王安石"酒酣弄笔起春风,便恐漂零作红雨"(������期)�������),陆游"舟行十里画屏上,身在西山红雨中"(������������������),厉鹗"红雨寻归路,青山著小斋"(�

7、��������������������������������������),等等�一般形容落花的,如黄庭坚"心在青云故人处,身行红雨乱花间"(������������),杨万里"日落碧簪外,人行红雨中"(��������),陆游"堕空花片纷红雨,遍地苔痕长绿钱"(������),等等�如果在电脑上检索,还会发现更多例子�"红雨"就这样成了一个形态稳定的词,具有美感的修饰性字面���词藻�而如果翻检类书�册府元龟�(其基本功能之一就是给写诗的人提供"词藻")或辞书�汉语大词典�,会看到许多"雨"字结尾的词,其中大部分是修饰性