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1、漳州师院学报1999年第3期论六朝咏物赋之繁荣于浴贤:、、、内容提要该文从咏物赋应用面之广创作队伍之庞大题材之丰内容寓意,。,之富赡等多个角度分析展示出六朝咏物赋繁荣之盛况并指出咏物赋之繁荣既,,,受赋体文学体制形式演变的影响又是六朝人性觉醒士大夫文士主体意识强烈、,、。审美情趣思辨能力提高的产物同时也是士人对现实淡漠逃避的结果在赋体文学的发展史上,第一篇赋是之际,赋家们面对“世积乱离,风衰俗怨”的,。荀况的《赋篇》也,,是一篇咏物赋咏物赋伴现实再也唱不出大一统的豪迈颂歌了润随着赋体文学的诞生就诞生了。色鸿业的骋辞大赋
2、便伴随着汉帝国的衰亡随后,在两汉时期,散体大赋发展繁而衰落,赋风也随之发生了巨大的变化。赋荣,一代赋家都注目于京殿苑猎题材而创家们在思想解放思潮的冲击下,开始摆脱作骋辞大赋,当此之际,咏物赋的创作虽未赋颂的传统观念与模式,大胆地面对社会,,中断却颇为沉寂;加,,以受到汉代赋颂精神思考人生他们用短小灵便的赋体形式抨的影响,咏物赋的选材立意大都带上浓厚击现实,抒写社会人生,表达他们在现实生,。,的宫廷贵族色彩因此又大大限制了赋家活中的喜怒哀乐之情一时抒情小赋兴起。,。的思想和创作视野至东汉中后期一批寄取代了散体大赋在赋坛上
3、的地位刘熙载·“,:慨士人命运的禽鸟赋表现出崭新的题材和《艺概赋概》曰建安名家之赋气格遒,,,,。”上;情感内涵别有一番新气息此乃咏物赋发意绪绵邀骚人情深此种尚延一线。,展转机的先兆咏物赋新“,,生命历程的开始楚辞风骨高西汉赋气息厚建安乃欲由。、西汉而复于《楚辞》者”汉魏之则有待于汉魏之际社会文化思想大变革际抒情小赋时代的到来。再现楚骚批判现实的精神以及强烈的抒情经历,。了两汉长时间的积蓄与等待之性开拓了辞赋发展的新局面在抒情小赋,,,,,后在建安新赋风的影响下咏物赋终于迎中有直抒胸臆的有借景抒情的有咏物。,来。,了一
4、个创作的繁荣局面在六朝赋坛上抒怀的两汉以来一直沉闷的咏物赋此时咏物赋铺天盖地而来,其繁荣盛况,表现为以其咏物抒情所具有的委婉含蓄的表达优,,,,创作队伍庞大局面活跃作,品多题材广势成为抒情小赋中最受欢迎的一种形式、。寓意丰富新颖等特征而迅速繁荣起来。,、,在赋风转变中一代文士的创作勇气一创作队伍庞大局面活跃。“与热情被大大调动了起来汉大赋控引天,汉末建安初当大,”,汉帝国已分崩离析地错综古今的体制和内容既显示了赋9家深厚的才学和博大的胸襟,也极易令人局面相当活跃。。、,:;望而生畏西汉大赋家大学者扬雄认为汉魏六朝中大多
5、数赋家都有咏物赋“,。”大谛能读千赋则能为之(答桓谭书》)在许多赋家的创作中,咏物赋占相当大的,。,,两汉四百年中司马相如是最受推崇的大比例例如建安七子中除孔融无赋外其,“,,,。:赋家王世贞曰屈氏之骚骚之圣也长余六人都有赋且都有咏物赋在王架的二,。”卿之赋赋之圣也(,,王世贞《艺苑危言》十五篇赋中咏物占十一篇陈琳六篇赋中卷二)然而以司马相如之高才博学,其《子有四篇咏物赋。曹氏兄弟中,曹植现存五十,,虚》《上林》二赋的创作亦颇耗费心力其四篇赋咏物占十八篇;曹巫有赋二十八创作乃是“忽然如睡,焕然而兴,几百日后篇,咏物占八
6、篇。秘康四篇赋全是咏物赋。。”。乃成(西京杂记》卷二)艰苦之状可见傅玄有赋五十三篇,咏物占三十七篇。傅咸·,,桓谭《新论祛弊》载扬雄作《甘泉赋》三十六篇赋中有二十六篇咏物赋。可见咏弹思竭虑,“为之卒暴,遂闲倦小卧,梦五物赋创作的普遍和踊跃。,,,,。,,脏出以手内之及觉大少气病一岁由个人创作情况如此文人雅集同题共,,。”此言之尽思路伤精神也张衡作《二京作活动中也多以咏物为题。汉初藩国君臣,“,”。·赋》精思傅会十年,,乃成(《后汉书雅集即席命题作赋的风气在魏晋六朝中,‘,张衡传》)左思作《三都赋》思十年门。,钩得到进一
7、步继承以三曹为核心七子为骨,,。”,,庭藩混皆著笔纸遇得一句即便疏之干所形成的建安文人群体在戎马控惚闲(《晋书·左思传》)他们无一不呕心沥血,暇之余,“怜风月,押池苑”,吟诗作赋,彼此,,,。;可见大赋创作之不易因此盛苦心经营展示才华切磋技艺创作了一批咏物赋、、、,“现存作品中曹览为之辍笔终身不复敢言作赋之心王曹植王集傅粪都有《槐。”“”、、;;矣(《西京杂记》卷二)建安之杰曹植树赋》曹工王架陈琳都有《玛瑙勒赋》、、、“、,,:王桨;曾说扬马之作趣幽旨深读者非师传曹巫应踢徐干都有《车渠碗赋》曹、、、、不能析其辞,非博学
8、不能综其理。”(刘腮王王架陈琳都有《迷迭赋》;应锡王架·《文心雕龙练字》)从后代赋家、学者的阮璃、曹植都有《鹦鹉赋》。同题作赋风气,,,眼中亦可见出大赋之博学艰深实非寻到了齐梁仍然在爱好文义的君臣贵族中延常之士敢涉足。而咏物抒情小赋则不同,续着,齐代竟陵王萧子良文学集团的文会,,、、而是使人感;它不是令人望而生畏的东西活动留下了一
