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时间:2019-05-12
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1、汉魏六朝赋赋是一种介于诗歌和散文之间的文体,在文体特征上较接近今天的散文,但它押韵。所以现代有人称赋为带韵的散文。现代文体分类有四种。然而古代传统中国的文体分类只有两种:散文、韵文。赋恰恰属于与散文相对应的韵文。赋的黄金时代是汉魏六朝。要写出一篇赋很难,文学家有时会花十年、二十年扬雄的时间雕章琢句、润色辞章,写出来的作品还不一定会被认可。"一篇文做得好,万岁称赞。"文学家靠一篇赋写得好而获得官爵、盛名的很多。例如:司马相如《子虚》《上林》,左思《三都赋》司马相如左思王勃初唐四杰,16岁滕王阁,江南四大名楼之首其它三个黄鹤楼与崔颢、岳阳楼和范仲淹、谢脁楼与李白赋一、
2、赋的文体特点二、赋体的发展与演变三、对赋体的评价赋的文体特点总体特征:赋者,铺铺陈排比也;铺采摛文,体物写志。(晋陆机《文赋》)(一)内容以叙事、咏物、说理为主。常采用虚拟人物的主客问答形式。典型的大赋,题材以颂扬帝王的声威、景物的壮阔和都市的繁荣为主,所谓润色鸿业盛世风采。先谀后讽劝百讽一,曲终奏雅。(二)风格文章句式整齐,多四六字句。大量用排比句、押韵。辞采华丽。(三)艺术表现铺陈文辞,排比事类。重气势,重堆砌,重夸饰。“拟诸形容,则务言纤密”。言辞详细“写物图貌,蔚以雕画”。修饰繁复司马相如《子虚赋》:云梦者方九百里,其中有山焉。其山则盘纡岪郁,隆崇峍崒,岑
3、崟参差,日月蔽亏。交错纠纷,上干青云。罢池陂陀,下属江河。其土则丹青赭垩,雌黄白坿,锡碧金银。众色炫耀,照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰,琳琘昆吾,瑊玏玄厉,碝石碔砆。其东则有蕙圃:蘅兰芷若,芎藭菖蒲,江蓠蘼芜,诸柘巴苴。其南则有平原广泽……其高燥,则生……其埤湿,则生……其西则有涌泉清池……外…内……其北则有阴林……其上……其下……赋体的源流先秦:赋的萌芽班固说:赋者,古诗《诗经》现实主义之流也。赋也者,体类于骚《离骚》浪漫主义而义取乎诗者也。赋何始乎?曰宋玉。——清程廷祚代表作品:荀子《赋篇》(包括“礼、知、云、蚕、箴”5篇小赋),宋玉《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》
4、、《对楚王问》等。内容、风格、艺术表现上都与瑰丽浪漫的楚文学更为接近汉代:蔚为大观第一阶段:骚体赋的兴起。如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》等,尚有楚辞韵味。第二阶段:大赋形成和繁荣。代表作品:枚乘《七发》,司马相如《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》、《大人赋》、《美人赋》,东方朔《答客难》、《非有先生论》,杨雄《甘泉赋》、《羽猎赋》,班固《两都赋》、张衡《二京赋》等。第三阶段:抒情小赋的崛起。作品如张衡《归田赋》,蔡邕《述行赋》,赵壹《刺世嫉邪赋》,弥衡《鹦鹉赋》,王粲《登楼赋》、《征思赋》,曹植《鹞雀赋》、《洛神赋》水月洛神舞剧等六朝:骈赋(俳赋)的风行除押韵外,
5、更强调平行、对称的句式。代表作品:陆机《文赋》,左思《三都赋》,鲍照《芜城赋》,江淹《恨赋》、《别赋》,庾信《哀江南赋》等。唐代:以诗赋取士考试内容之一为赋,要求行文不仅要句式对称,还要在音律上遵循律诗的平庂规范。故称“律赋”。这一时期有影响的作品如韩愈的《进学解》,但并非严格的律赋。王勃的《滕王阁序》是一篇大赋的神作。宋代:赋的转向——文赋(散文赋)开始向散文回归,突破对仗,平庂等形式规范,甚至对押韵的要求也不再那么严格。代表作品:欧阳修《秋声赋》,苏轼《赤壁赋》等。对赋的评价诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫。赋能体万物之情状,而比兴之义缺矣。赋家之心,苞括宇宙,
6、总览人物,斯乃得于内,不可得而传。——《西京杂记》赋促进了文学语言的华丽典雅,发展了文学语言的修辞技艺。奠定了美文学与近体诗的语言基础。作品选讲别赋江淹创作情况江淹的作品包括诗、文和辞赋三部分。他的诗在南朝诗人中显得比较古奥遒劲,稍近鲍照,所以合称“江鲍”,但从反映生活的广度说,则远不如鲍,笔力也见纤弱。江淹在诗歌方面的一个特长是拟古,有的拟作达到了乱真的地步。如《陶徵君·田居》,曾被人误为陶渊明《归园田居》的第六首。江淹的辞赋多属抒情小赋,擅长写人们的心理活动,其中最有名的是《恨赋》和《别赋》。《恨赋》写的是人生短促,志不获骋的感慨。其中写冯衍的怀才不遇和昭君的
7、远嫁匈奴,尤为哀惋动人;《别赋》主要写各种不同类型人物的离愁别恨,历代为人传诵。被誉为“千秋绝调”。江淹一生经历了宋、齐、梁三朝,而今天流传的作品,大都作于宋末和齐初。典故:梦笔生花江郎才尽见下页江郎才尽南朝梁钟嵘《诗品·齐光禄江淹》:“初,淹罢宣城郡,遂宿冶亭,梦一美丈夫,自称郭璞,谓淹曰:‘我有笔在卿处多年矣,可以见还。’淹探怀中,得五色笔以授之。尔后为诗,不复成语,故世传江淹才尽。”《梁书·江淹传》说他“晚节才思微退,时人皆谓之才尽”。原因:文学风尚、身份、忙背景南朝宋时,江淹从京口(今镇江)被贬至建安吴兴(今福建浦城)做县令。作者流落江南,四顾苍茫,形影相
8、吊,亲朋别
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