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1、语文学刊2015年第6期天津方言在马三立相声中的幽默效果研究。蒋昌鑫(湖北大学文学院,湖北武汉430062)[摘要]相声泰斗马三立在相声界有着举足轻重的作用,A.4rl对其进行语言学方面的研究的时候开始,人们便从关联理论的基本原理、概念合成理论、语用预设等语用学的基本理论以及语义认知冲突等方面对其幽默语用进行了研究,而对于其相声中天津方言制造的幽默效果却很少引起人们的注意。通过从语音、词汇和辞格三个方面来探索天津方言在马三立相声中言语幽默的生成机制,对于挖掘马派相声经久不衰的原因,对于人们有效接受修辞信息,都有着重要的意义。[关键词】马三立相声;天津方言
2、;幽默效果[中图分类号】H172[文献标识码]A[文章编号】1672—8610(2015)06—0o39-02相声起于明清时期,作为一种说唱曲艺发展到今天已经爱之感,而“小偷(小偷儿)的脑袋上不写字。”在这儿,儿化成为大众喜闻乐见的文化娱乐形式。文学艺术语言在本质却产生了轻蔑、憎恶的色彩。“小孩儿,你认识我吗?~不认上是反常规的,马三立的相声中融入大量了原汁原味的天津识。”“我告诉(告儿)你,我叫逗⋯⋯逗逗你玩儿,我姓逗,逗方言,这给马三立的相声增添了一些富有地方色彩的幽默效你玩儿。”这里的儿化和重音、变调联系在一起,“儿尾”是减果。当一种语码被确认滑稽
3、可笑后,其各方面的特征(语音、弱的,带有戏谑、挑逗的意味。马三立相声中的语言多是来语调、词汇、身势语)都会被当做笑料。‘自生活的天津方言,儿化韵几乎充斥着每一段相声,这也成为马三立相声的一大特点。一、语音二、词汇语音方面,天津方言独特的节律和语音形象让其相声独具特色。主要体现在以下几个方面:词汇方面,相声中独到的天津方言词汇富有的词语色彩1.语音的长短、快慢及停顿的交替出现。马三立在相声以及与汉语普通话的微妙差异让人们体味其中的意味,从而中通常用天津方言来模仿各种人物的说话方式来突出人物体会其中的诙谐。在马三立的相声中,地方语体色彩最突出性格,同时由于有
4、声有色的模仿而制造幽默效果。音趣对语体现在口语方面的词汇,慢慢悠悠的天津口味儿跟严肃的普辞的象征意义有着重要的作用。马三立相声中的长音往往通话相比确实多了几分幽默。以相声《偏方>片断为例:给人以闲逸迂缓之感,而时而蹦出来的短音则给人带来激剧:嘛事,嘛事,嘛病,恁么的?你是嘛病,说话。喜谑的情趣。相声<学外语>中,相声开头马三立以拉家常的:我老是胃疼,胃疼。语调展开,“张庆森说相声是老资格⋯⋯可也有缺点,有一点:萝卜就热荼,走!缺点,不会说外国话⋯⋯”这种让人疏于防范式的垫话正在:你,嘛病,你怎么回事?给马三立抖出包袱创造时机。“那么你哪国话说得最熟呢?”
5、:我是咳嗽,咳嗽到后半夜啊,这痰⋯⋯“最熟,中国话。”急促有力,出乎观众的意料,让观众不由开:别说了,别说了!买点梨,买点梨煮汤喝了!怀一笑。“那我学单句,”“学单句也成,”“我学这句吧⋯⋯”:你呢,嘛病你说,说话!“别胡来,别胡按!你打算怎么揭我?”突然一转,正如康德认:⋯⋯为幽默是“勉强的期望等于一无所获”,令人忍俊不禁。:老头儿,老头儿,嘛病,你说!2.天津方言多有后缀音附在词根后,一般读轻音,表示:⋯⋯属于某一类词或带有某种色彩。其中最突出的就是儿化韵。“嘛”这是典型的天津腔调,在这里有一种不可一世的意由于儿化是一种比较自由的,表现力很强的语言描
6、绘表情手味,正好和善用偏方的医生的身份相仿。“嘛”用现代汉语普段,它可以依据不同的语言条件表现各种不同的感情色彩。通话是“有什么事”的意思,我们试着用“有什么事”来替换有的词,一经儿化就有了小巧玲珑的色彩。以相声《逗你玩》其中的“嘛”,这段对话就变得理性了许多,医生的形象也由为例,“那小孩(小孩儿)你说傻吧也不傻。”就有一种玲珑可一个靠偏方过活的庸医变成了一个让人觉得正道的医生,也[作者简介】蒋昌鑫,女。湖北咸丰人,湖北大学文学院学生。一39—锈吏铝李蒋昌鑫/天津方言在马三立相声中的幽默效果研究就失去了原有的趣味性。学生:剩得了。要,要我爸爸砍称儿,还能
7、剩得多。类似这种没有特别的词汇意义却拥有浓厚的词汇色彩相声中,老师和学生两个角色都是由马三立来担当的,的天津方言在马三立的相声中时有出现,这些词汇色彩往往带着天津老市民腔调的教书先生和稚嫩可爱的学生,两个年和马三立相声中固定的人物形象的人物性格相对应,这样加龄差距甚大的角色,天津方言的腔调被马三立运用自如,由强人物对话的戏谑性。例如:《钓鱼》中反复出现的“稳拿”、此抖出包袱,令人捧腹大笑。“满完”、“满不行”与大伯的趾高气扬,《美容医院》中病人的3.奇答,“正常的提问,奇特的回答,这是造笑的常用手“眵目糊”,《卖挂票》中的“开搅”、“掭了掭”,《医风问题
8、》中段”。原汁原味的方言对话,有的答得荒唐,有的答的诙的“差不离”,《买猴》中的
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