相声小品中的幽默分析.doc

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1、相声小品中的幽默分析姓名班级学号联系方式相声、小品——以言语幽默为主的中国式幽默形式，相声是一种传统的语言艺术，它以包袱为特点，反映社会现彖为向导。是相声的生命，“包袱”有两大途径，一是利用思维“包袱”构成相声中的逻辑偏离来产生幽默效果；二是利用语言文字符号的特点来形成幽默效果。小品脱胎于戏剧，直接渊源于话剧，是在话剧表演的基础上发展起來的，融语言、音乐、舞蹈等为一体的综合性表演艺术。这里，语言是灵魂、是关键。作为语言类节目，是每年春晚的重头戏，能让观众在笑声中感受到生活的日新月异和社会生活的千姿百态；一直受到广大观众的喜爱和关注。人们普遍以为这些语言类节目生动精美，具有极强的艺术表

2、力。在相声与小品的产出过程中一般表达方式的舍弃或语言常规的偏离，往往给平常语言赋予i种不平常的气氛，让释话者感到“陌生”，也就是让表演用语和释话者之间拉开审美距离，乃至产生某种幽默，充分调动人们“笑”的神经，从而激活他们应有的接受能力和审美经验，给人以精神的刺激和心灵的启迪；达到不同凡响的接受效果。各种修辞方式往往是相声、小品常使用的增强语言审美与表达效果的手段。其它修辞手段的使用频率体现出一定的一致性。押韵、谐音等修辞体现了语言选择对语言音美的重视，比喻、比拟、仿拟等修辞则体现了语言的联系美与语言表达的生动性，而对偶、对照、回环、顶真、排比等一定程度上展现了语言的均衡美，双关、反语

3、、夸张、曲说、拟误等修辞则充分体现了语言的可变性与变化美。语言的修辞方式的多样化，是语言变化美的一个重要方面.人们在语言的运用上，存在着明显的趋美性，常常体现在对日常话语的陌生化。仿拟，通过仿现有的的语言修辞理论对修辞方式的选择的阐释有较强的借鉴意义。语言的协商性，使语言选择不是机械地严格按照规则，而是在高度灵活的语用原则和语用策略的基础上来完成的。婉曲、曲说、夸张、反讽、拟误等修辞常常通过违反或遵从交际修辞原则，达成了特定语境中的语用效果.在具体的言语交际中，交际双方会围绕某个话题形成一种语义场。同一语义场中的词语是彼此相关和相似的。根据关联理论，人们以最小的心理投入来产生最大的语

4、境效杲。而且，当听话者找到了适应语境的话语解释时候，就不再寻找其他解释了。这样，说话者先利用话语使听话者形成某种语义场，然后，利用该话语潜在的其他解释,给出新的信息打破这个语义场，从而产生了听话者心理上的不协调感，并带来幽默效果。言语幽默中，有时会出现不同语义场。在小品屮，台词话语的选择不仅需满足塑造人物、展现人物身份、个性的需要，同时也创设或改变着情境。与此相映衬，朴实、富于生活情趣的话语的使用，则凸显了钱大爷与其亲家的朴实无华、乐于助人的粮农特质。陌生化语言因其新异而能够吸引读者注意，将自身凸现于前景位置，通常也与语用情境诸因素相适应。俚俗、平易、口然的语言虽然直接来口日常话语，

5、可是一旦进人虚拟的审美世界，因为平易自然，更贴近现实世界，更易渗透人的心灵，引起对常见的事物产生全新的认识或感受。语言选择活动是一个心智操作活动，与交际主体的心智世界相适应。语言表意功能过程涉及感知与呈现、规划、记忆等心智过程。感知与呈现之间由如范畴化、联想、抽象、概括、具体化等呈现手段联系在一起。规划可涵盖任何-•种“前瞻活动''所产牛:的影响，它涉及发话人活动，和意图或目标相联系，但不仅仅只包含在与意图相关的发话人的活动中，解释活动也涉及到规划。话语和话语束的结构过程，在很大程度上，是由交际参加者对他人的世界的心智呈现的情形所作的假定而激发起来的正如话语需要和发话人的心智世界构成

6、相互适应一样，做出的选择总要和发话人对释话人心智世界情形的评价构成适应阳卿。发话人不可忽视释话人的先在知识结构或心理定势；其次，释话人都有一种创新期待，会打破习惯方式、调整自身视界结构、以开放的姿态接受语言艺术中与原有视野不一的、相矛盾的或从未接触过的东西的倾向；因此往往需要用陌生化手法去满足。相声、小品台词用语的选择往往适应于语境屮发话者的意向和说话人的心智状态，包括文化心理和接受能力。相声、小品的言语活动可以看成是演员、受众之间通过表演和言语创设情境进行互动交流的过程。然而，耍把释话人个性特征、情感投入、信念系统、愿望、动机和意图等因素都考虑在内，而完全避免交际问题，往往是不可能

7、的。不同的解说者，社会心智不同，对事物有不同的感知，对事物的认同程度不同，对于同一个情景的幽默解读很可能会迥然不同。完整的幽默交际过程不仅涉及幽默发出者，同时也离不开接受者的参与。为确保幽默交际的成功，发话人必要时还会辅以种种提示策略修辞、语用策略及词语的变异等陌生化手段的运用，使得相声小品的的语言活泼风趣，含蓄隽永，满了张力和活力；创造性地瓦解了人们对事物感受的无意识习惯性，使人们从新的角度在笑声中去感悟事物；从而语言中沉积着的丰富的文化内涵、情感意味、