大壑无声--谈郭金服的山水画-论文.pdf

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1、大壑无声——谈郭金服的山水画M一ountai‘nsl●nS一i‘l一ence——OnGuoJinfLl’SLandscapePainting文龙瑞金服跟找学已，人，近俩作，尤为欣用自己的陶养去不懈努力地融合文化、笔墨境界来整合f1己绘画中的传统与现代的1洱。金服所lIJ水j过画作不同的是更富及山水的自然之美，努力在一个相对高的艺需求，使作品逐渐形成了具有传统文1仃传统lJJ水【田j的书巷息，其琶墨日趋成熟水平台t，达到一个新的美学统一。神和书卷气的相对同定的笔墨语言及表]t拙，一琶!-5⋯，·C

2、u儿『成，此乃中国⋯水金服在继承传统山水精神的同时，也式。从绘的角度米考虑，金服对构成f⋯之途火道。观l面j作“气象”中正、不断探求着属于自己的“意象”和“趣象”素做f探索，这使得他的绘画既有传统I朴、苍润火义，为金服“心象”性卡目结合的艺术之路。金服的山水作品端、神，_义不失’Jj代市荚的观念和感觉。任-情牢真的n卜露。R为金服呵艺日增而悦!朴实的全景式构，粗朴的骨线、疏朗的气化H益发媵的令天，金服往学术探索中!中尉阃的意境，足家的感悟和追求，的、浑厚华滋的笔墨“气象”，抒写蓿既行能满足多数读

3、者肢收藏家惯的视角，最t耍的特点，足“师占，师造化”的传统审美情趣又不失现代视觉感染张力的艺从鲜活的生活和#富多彩的『I然景观中过lll，将人义精神转化为艺术境象。金服术语言，深厚的人文修养使金服的山水作I5_『I激情和灵感，许通过点、景、造型、笔．通过长时问对传统的学J、研究和大量的摹中渗透出文人画的境界，苍润厚重的I【}ji风给表现特定时空最能打动人的诗化意境。j以及面对『j然⋯水j时的创作，力图从观者以“内美静中参”的艺术享受。看金眼近期的⋯水作品，有一个明It，㈦绘厕的文化场考虑，执薯于

4、笔墨的内金服对绘画的学习是专注的、勤奋的，感觉，那就是金服的作品中蕴涵着北派I廷，把1人JOfl',J感嘎通过丰富、深划的笔墨他走的是一条漫长而又颇费气力的途人的雄浑、朴厚，他追求的是整而不乱、’束表IJJ川的动和，命的律动，运道。金服用物象、心象、意象、趣象的递进／f薄的绘【}f{j效果，树多姿、山不险峻在纵横有余的笔墨中体现出关系及结构的紧魂。”征这里，意境相合，当以真境求神境。绘画上取得的进步，无不得益于此。凑严密。金服用笔多用中锋，线条圆厚而又“意”是作者审美体验和审美情感相结合中国画是

5、中华民族特有的绘画肜式。店沉凝，用墨多枯润相辅，画面丰富而雄浑。的审美意象，“境”是有情趣的自然景象。子之“道”，是指人在虚静中的绝对自由，往构图上，金服也很重视虚实开合，构成聚“意境”是画家通过自然之景观抒发自己的这一点在绘画艺术的探索中是至关重要的。敞的多方经营，形成了自己平和、纯、整情感，并运用笔墨使其形成画面，与读者形中国绘画历来都重意趣、经功用，重主观意体的绘画风貌。这或许看上去是一件不复杂成强烈的艺术共鸣，从而产生具有艺术感染识、重灵性的自由发挥。观金服近期作品，的事情，但要达到这种

6、境界，是一定要下大力的意象，这种意象是美境和神境的结合。已有虚静忘我之气高，此艺术之高境也。作1：大、花火力气并经过长时间探索才能实金服在其艺术追求中注重性情表达，追求作为老师，我真诚地希望金服能沿着这条“l}现的。品的内涵丰富和空灵、幽深、清远的画境，大光明”的道路，迈向艺术之高峰。，flj1Itl1：，、I’l￡、李可染先生曾说：“意境是山水画的灵这是上述追求意境的体现。金服近几年来在