油彩江南难在哪里？-论文.pdf

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1、c园尚辉视点14文／尚辉油彩江南难在哪里?l“春来江水绿如蓝．能不忆江南7”此刻重度雾这种时空里的色调。显然．吴冠中的江南油画获得的是中一是真正以外光的观察方法和表现方法探索江南水性特征霾的北京更撩拨着人们对于江南春意的思绪。江南如画，国画式的笔墨意蕴．平面性地概括色相与黑白色块的对的色彩谱系．二是以诗意的感怀重新调整或统领这种外光但令人神往的江南，却不入画。这是画画圈子里的一句私比．形成了他油彩江南的湿润特征。色彩的审美意蕴。在水性江南的油画性探索上，其实也不房话。当然．董源的《潇湘图》、黄公望的《富春山居吴冠中油彩的黑、白、灰，无疑

2、增强了形式美感．但乏杰出的个案。曾得到马克西莫夫赞赏的汪尘一．在外光图》、倪瓒的《渔庄秋霁图》．乃至明清众多太湖流域的也破坏了时光的色调。油彩江南的难题显然在于油彩擅色彩的创作实践上积累了丰厚的经验在他晚年写生创作山水画家们所描绘的江南．不仅入画．而且创造了中国文长的空间、体积与光色的表现．还一时无法被转换到温湿的一些江南风景里．几近用外光的油性语言传递了诗性江人画最高的审美典范。当然，他们笔下的江南无一例外都平光的江南对象上。陈逸飞的油彩江南开始出现了时空的南的神韵。粉墙黛瓦、水巷河汉、绿田阡陌．再也不像别滤除了色相纯以水墨浓缩了那片

3、水天一色的世界．不仅光色．他酷爱描绘斜阳晚照。在他的画面上．粉墙黛瓦再的画家那样以固有色生硬地分开．而是用互补与对比的色色相归于那片水性的恬淡而且文人之画的笔精墨妙也超也不是粉白或漆黑．而是温暖的阳光为粉墙涂上了一层奶线、色块穿插点涂。他巧妙地减弱了大块饱和色的运用．越了视觉真实的再现．江南早在他们的笔下化为生机，变黄、为瓦顶增添了一道反射，河水也在这种温暖的阳光里但依然用小笔触纯色直接在画布上调和．他画面的透气与成心性境界的呈现。江南如画却不入画绝对是对于油画呈现灰蓝而沉静的色调。光感是陈逸飞叙述江南的语式，流动完全是通过笔触的运动、

4、交替与留白形成的。水性江家而言的。至少．那一蓑烟雨那一重迷雾那一簇小桥有了光感也便形成了空间．是他画面里的那种空间的幽深南被优雅地转换为油画·的江南，光色的变幻与微差显现流水粉墙黛瓦，都不太容易分辨光色．用油彩描绘的那些感获得了油彩江南的神韵。相比于吴冠中，陈逸飞的油了外光色彩的精巧与绚丽．却又被他散淡的心性纯化了、景致顿时失语苍白了。画解决了油彩江南的空间透视感光影的运用无疑也使他澄明了。沈行工的江南风景．让我们看到了他在色彩语言想当年．立志为祖国山河立传的李可染．到头来还不的油画具有很强的空间幻觉性．但他的色彩体系并不是外上对于江南

5、诗性文化的表达与创造。一方面他深悟并极是要到江浙走一遭7他巧妙地避开政治话语．借江南写生光他的深暗色并不像吴冠中那样放在黑瓦的固有色上．其自然地运用了意象性的创作方式在他的那些看似平而沾溉传统文人画的仙气，水泽之地的选择其实是他解决而是画面上那些大面积的背光与倒影。显然．陈逸飞是用朴恬淡的风景里糅合了他不拘泥于一时一地的印象与感传统笔墨与写生实景相互对应的关键。而众学者的李可染法国库尔贝时期的写实主义画法来攻克江南的油画性命悟，并始终用意象来纯化江南光色的色谱配置另一方变法研究．似乎都没有涉及探究他为何选择了江南。江南题．表现阳光江南是

6、他解决油画性江南的突破口。面．则显示出他对于江南地域特征的色彩谱系的发掘与是温润之所水墨画的灵妙也便在于描绘这种近于恒定的水性江南终于可以在光影的迷幻中形成油画性语言探索。他的作品几乎都撇开了明媚的阳光．而着意于对湿润气候。因而．中国画并不在于描写光色的时间变化．了．但人们还是期待表现江南典型气候特征的外光色江南典型的雨雪烟雾等气候特征的表现．是在这样的温而是表现大气被水分子漫射之后形成的一个近于平光环境彩。其实．不仅全国各大美院历届教学实践赴苏州周湿平和的平光环境里．他挖掘了湿润的大气光的漫射的、削减了空间前后距离的黑白物象关系。李可

7、染解决写庄．同里等地写生的师生是一拨接着一拨的，此外，行所能存在与想象的丰富色相，无论绿色调蓝色调．还生的中国画方案．其实是通过表现湿润来转换笔墨与实景旅江浙的外籍油画大家名师也不在少数。他们体会最深是褐色调和白色调，都能显示出他对于水性江南的色彩的对接。相比之下，吴冠中江南油画的写生性．甚至于没的是很难直接运用外光画法描绘水乡江南的景致——完微差的识辨与驾驭。有李可染国画的现场感强。但吴冠中的意象创作，主要体全用色相的互补或对比关系去寻找水乡风景往往力不从汪尘一、沈行工运用外光探索了江南景致丰富的光色现在移花接木式的场景拼接方面．他在

8、大气光色的捕捉上心——水不够蓝．反射天光的色彩也非绚丽，而遇到白谱系，巧妙地转换了水墨画江南的诗性审美特征。在他们t是基于真实感受的长期印象——他的油彩江南，并不在于墙黑瓦往往会生生地掺和坏画面的色调．大片