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1、第33卷河南教育学院学报(哲学社会科学版)V0l_332014年第4期JournalofHenanInstituteofEducation(PhilosophyandSocialSciences)No.4,2014文章编号:1006—2920(2014)04—0034—06doi:10.13892/j.cnki.cn41—1093/i.2014.04.007从传统到现代:钧窑现代陶艺的嵌入王洪伟摘要:2O世纪60年代至今,海内外艺术家、陶艺家陆续造访河南禹州神壁钧窑瓷区,依托钧瓷工艺、技术进行现代陶艺创作,其中对钧窑现代陶
2、艺产生重要影响的有:以凸显中国传统工艺的韩美林先生为代表的“传统工艺派”.以突出东西方传统雕塑技法和思想的周国桢先生为代表的“传统雕塑派”,以崇尚西方现代及后现代雕塑艺术的李晓明先生为代表的“现代雕塑派”。关键词:钧窑现代陶艺;传统工艺派;传统雕塑派;现代雕塑派作者简介:王洪伟,社会学博士,地理学博士后,河南大学艺术学院副教授、硕士研究生导师(开封475001)。基金项目:2010年度教育部人文社会科学一般项目“华夏文明流传的脉路:基于钧窑系历史演化的文化地理学研究”(10YJCZH149),2010年河南省博士后启动项目
3、“传统文化的空间生产与华夏文明‘连续性’生成的逻辑机制:基于钧窑系历史演化的文化地理学研究”,第51批中国博士后科学基金“华夏文明‘连续性’生成的逻辑机制:基于中原传统名窑演变的历史社会学研究”(2012M511097),2012年河南省教育厅人文社科重点项目“华夏文明‘连续性’生成的逻辑机制:基于中原传统名窑演变的历史社会学研究”(2012一ZD一020)。钧窑现代陶艺①的兴起与发展与中国现代陶艺家和陶艺家中,雕塑类艺术家是其典型代表。以凸的兴起与发展基本同脉,但由于钧釉的窑变特性被显中国传统工艺的韩美林先生为代表的“传
4、统工艺过度放大,钧窑原产地瓷区的工艺资源未能获得基派”,以突出东西方传统雕塑技法和思想的周国桢本性发掘,钧窑现代陶艺创作未能真正走到国内、国先生为代表的“传统雕塑派”,以崇尚西方现代及后际前沿。现代雕塑艺术的李晓明先生为代表的“现代雕塑20世纪60—80年代,随着北派、南派以及台派”,深刻地影响着钧窑现代陶艺的发展、变迁。湾、日本、欧美艺术家和陶艺家陆续进入神重钧窑瓷现代陶艺的理论源于欧美现代艺术诸流派。本区进行陶艺创作,源于欧美的现代陶艺理念和技法文旨在梳理和分析钧瓷原产地禹州神重瓷区之外的开始嵌入禹州神重钧窑瓷区,钧窑
5、瓷区的本土陶艺陶艺家的艺术理念资源脉路,及其在钧窑现代陶艺家和外来陶艺家纷纷采用钧釉及当地泥料、烧成工创作过程的创造性特征。艺作为现代陶艺创作的技术支撑,推动了现代陶艺一“传统雕塑派”对钧窑的嵌入创作在钧窑瓷区的扩张性发展。、在运用钧瓷技术资源创作现代陶艺的中国艺术作为一种延续千余年的传统技艺,钧瓷器物在①何谓“陶艺”,何谓“现代陶艺”,在学术界至今尚是一个聚讼未决的课题。“陶艺”在相当程度上用来指称“现代陶艺”(即现代派陶艺、前卫陶艺或先锋陶艺)。严格地说,“现代陶艺”或“陶艺”是一个外来词。“陶艺”一词首先出现在日本,
6、最初用来指代一切具有个人特征的陶艺创作,以区别于传统的陶瓷艺术。“现代”是一个短时性的西方名词,含有西方现代艺术带来的许多与生俱来的更新和变化的性质。现代陶艺在发展过程中,不断吸取现代艺术的表现形式和手法,以达到远离实用性,实现主观精神表达和强调个性化特征的目的。因此,现代陶艺必然反映出现代艺术审美和现代文化的指向。现代陶艺是以陶瓷材料作为创造的主要媒介,远离传统的创作理念和表现形式,用具有时代精神的新的表现方法,表达现代人的理想、情感、心理、性格、意识和审美观念。现代艺术的各种流派在现代陶艺中得以延伸,并形成了现代陶艺的
7、各个流派和风格,如波普主义、怪怖主义、超写实主义、抽象表现主义和极简主义风格等,近年来也出现了生活陶艺和环境陶艺。本文在此意义上探究钧窑现代陶艺的嵌入及其艺术风格特征。·34·物用层面一直突出其实用性,在工艺美术层面更多责管理和指导学生实习,并进行小批量样品生产。地体现为一种秩序美:实用性规整。20世纪60年1957年起,梅健鹰负责陶瓷美术系工作(1957—代,源自西方的现代雕塑艺术开始介入钧窑造型艺1966,1979-1982)。术。①②最早发生并持续产生影响的是中国北方传1962年中央美术学院陶瓷美术系实行工作室统雕塑
8、派对钧窑现代陶艺的嵌入。“传统雕塑派”制。陶器工作室由梅健鹰主持,瓷器工作室由郑乃以京城的中央美术学院和中央工艺美术学院(即后衡主持,陶瓷雕塑工作室由郑可主持。郑可主持的来的清华大学美术学院)为主力,代表性人物有刘陶瓷雕塑工作室曾提出教学“以陶瓷雕塑为主,为开渠、郑可、王合内、梅健鹰、张守智、周国桢等。
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