从传统到现代11893

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1、设计者：魏安第六课从传统到现代1914年上海画院人体写生训练合影从传统到现代的美术进程主要分中国和西方两部分。自20世纪以来，东西方文化的碰撞对中国传统美术提出挑战，但同时也给美术的发展提供了新的契机，中国美术的“现代化”主要表现在绘画技巧和形式上借鉴西方的写实主义，内容上反映现实生活。具体体现：一、对中国传统美术形式的改良和改造。1、年画2、中国画二、油画的进入。《阳春白雪》《门神》《丰衣足食图》力群《赶火车》郑曼陀《年画》年画从传统到现代艺术形式的演变年画是中国的一个古老的美术门类，而且与人们的日常生活有着极为密切的联系。西方文化进入中国之后，年画一改过去那种仅仅与迷信或老百姓追求

2、吉祥的心态相联系的面貌，而把一些新生事物纳入了表现范围，年画从传统走到现代，途遇社会变革、政治干预，文革的特例、现代生活方式的冲击等等。但作为主角的年画，之所以有经久不衰的可能性、之所以在蹉跎起落后仍然能够独善其身、在匆忙的现代社会依旧可以安然自持，究其根本，还是因为它最大程度的负载了所有关于“年”的记忆和期待——在传统中如此，在现代仍然如此。中国画也是一个重要的传统美术门类，不过在元明清时期，文人画的兴起使中国画的创作逐渐走向了“曲高和寡”的境地，它变成了艺术家抒发个人情感的一种艺术形式，而社会意义则较少被关注。潇湘奇观图米友仁到了当代社会，中国画的变革更进一步体现出与世界接轨的趋势

3、。《江山如此多娇》，这幅作品既保留了传统山水画的一些创作技巧，但又进行了合理的突破，表现出视点的广阔和创造新社会的豪情，将西方绘画的造型方法与中国画的材料相结合，从而体现出一种现代感。《江山如此多娇》傅抱石关山月这幅作品，她把伟大祖国的壮丽河山荟集画面：一轮红日从东方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵不绝，浩浩瀚瀚，郁郁苍苍。象地跃然于画面之上。近景是一片青绿的丛山，其间点画了华茂的树木。这幅作品突破了时、空的限制，在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现，这种表现方法是作者的大胆独创。20世纪以来，中国画这一民族文化的象征，如何同现代社会接轨一直是艺

4、术界的一个重要话题。利用西洋绘画技法来改良中国画的主张是20世纪最有代表性的观念。即走一条中西合璧的道路——既保留民族的艺术形式又吸收西方的表现方法。在这方面较有代表性的是林风眠、吴冠中等艺术家。《仕女》流丽的线条优雅的姿态剪影式的造型林风眼《白衣女》个案分析中的解释部分示意图林风眠受蔡元培美育思想的影响，承五四新文化运动之波澜，倡导新艺术运动，积极担负起以美育提高和完善民众道德，进而促成社会改造与进步的重任。他锐意革新艺术教育，并提出了“提倡全民族的各阶级共享艺术”的口号，他提倡兼收并蓄，调和中西艺术，并身体力行，为中国现代绘画提供了切实可行的发展思路和风格典范，是20世纪实践中西文

5、化融合具有革新开拓精神的先驱，培养出李可染、吴冠中、艾青、赵无极等一大批艺术名家。林风眠是中国现代画坛的艺术大师，杰出的艺术教育家，是中国现代绘画史当之无愧的一代宗师。美术史对林风眠的评价思考：1、把素描的明暗法与传统人物画重结构线描的方法结合起来。（　）2、几何性的形体组合，鲜明纯正的色彩，明亮的色调，诗一般的意境。（　）3、借鉴素描与水彩的写实手法，采用中国画的材料工具和笔墨形式。（　）4、利用山水画的形式，反映今天的社会主义时代，是“山水画推陈出新的样板”。（　）①②③④③④①②二十世纪七十年代末，该画获得第二届全国青年美展一等奖。作者罗中立（当时还是四川美院的一名学生）此画被中

6、国美术馆以400多万元收藏了。该作品以画领袖的超大幅面画出饱经风霜的中国农民的典型形象。当然，在那个年代，这幅画不可避免要受到非议。有些批评家说，《父亲》“没有反映解放后中国农民的新变化”。于是，在最后定稿时，就有了一处细节的修改。这就是我们现在看到的：在父亲的左耳上，夹了一支圆珠笔。据说，这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签。《父亲》（油画1979）罗中立19世纪末到20世纪，西方艺术的传统也受到了来自“现代主义”的巨大冲击，西方美术“现代化”于中国相反，主要表现的是摆脱写实绘画的传统，进行纯形式的探索和创造。“现代主义”是20世纪以来具有前卫特色

7、、与传统艺术分道扬镳的各种美术流派和思潮的总称，又称现代派。主要艺术流派有：野兽派表现主义立体主义抽象主义达达主义超现实主义。《舞蹈》法国马蒂斯野兽派：反对:奴隶式的再现自然，以热情感性的色彩和夸张变形的符号来构成画面。《呐喊》爱德华·蒙克表现主义：打破艺术的和谐美感，用更紧张的色彩和丑陋的、扭曲的形象来表现心灵的内在冲突和苦痛。《亚威农少女》西班牙毕加索立体主义：打破传统绘画遵循的焦点透视原理，把物体的各个快面的视觉关系在规律上完全打乱，再重