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时间:2020-04-21
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1、格更加完整、明晰。个画面,无论战地、乡间,还是马路天使的拍摄此外,导演和摄影师在人物刻画上非常注意细节。现场,这一点的处理略显粗糙。此外,从黑白画面过如表现冲印师吴本立的内容其实非常有限,但从抢救渡到彩色画面的场景,导演通过一个长长的叠化来完南泥湾胶片时由帽檐上滴落的水珠、最后的影片放映成,这很容易让观众误会成多年以后的故事。还有在时手摇放映机器、专注地看着屏幕等几个画面上的细吴印成怀念白求恩的段落中,影像在现实与回忆的穿节将人物形象如速写一般勾勒出来,非常生动。越中显得跳跃感比较明显等等。在表现当地老百姓聚在一起听广播时,导演也运但
2、瑕不掩瑜,((延安电影团》的整体影像风格明确,用头巾这一细节来表现西北农民的身份特点,虽然反整体性强,同时不失丰富的变化。导演、摄影师通过映老百姓的画面不多,但通过这样的一两个画面,便精巧的视觉语言将几个典型的人物清晰、明确地刻画将当地的民风表现出来。出来,同时也将故事完整、流畅地叙述下来。影片回最后,全片的前景运用也都颇费心思。从战地场避了“大光圈”的虚化背景、大量的后期调整等“唯景中前景的熊熊烈火、高温抖动的空气,映衬着在前美主义”、“糖水化”的数字影像弊端,运用平实简洁线冒死拍摄的队员;到河边场景中的艳丽的野花掩映的画面语言、朴
3、实却有力地呈现了艰苦环境下坚持奋下的年轻女队员的情感;再到行军时逆光下的树叶表战的延安电影团的精神,也体现了延安革命家们的追现出的小战士的质朴,摄影师在整部影片中都很好地求和精神。调度前景来辅助人物形象的塑造,力图通过含蓄的影影片最后,在片尾字幕旁边一一呈现了吴印成在像表达使所刻画的形象更加明确。延安时期的摄影作品,导演在通过这些影像向吴印成致敬。而这整部影片也正是在用平实质朴的画面语言,结语:通过影像完成的致敬向老一辈电影工作者们表达敬意。当然,本片的影像表达中也仍然存在着一些明显(于然,讲师,中国传媒大学电视与新闻传播学的问题,比
4、如所有的摄影机镜头的特写几乎都是同一院,100024)“见微知著’’——细节的魅力张菁菁延安电影团的最大特点就是以黑白与彩色影节其实就是演员为了塑造人物i7ii运用的细小的动作像交替,采用纪录片与演员饰演相组接的方式,让历或者细微的感觉。匈牙利电影理论家巴拉兹曾说过,史人物与现实中的演员在画面中并存,用这种朴素、“在影片里,一个微小的动作可以表现一种深厚的感纪实的艺术手段来刻画人物,反映生活。影片的主演情,心灵的悲剧可以从一皱眉之间表达出来”。可以们用敬畏历史的态度,以质朴而深情的表演,再现了说,电影表演技巧的核心就是创造真实、生动、
5、感人吴印成及其战友们在延安投入到抗Et爱国火热斗争的细节。电影演员是细节设计的大师,电影表演中的中的点滴,展示了这些极具书卷气的革命青年单纯的主要动作和安排,一般都是剧本或导演的分镜头中就向往革命的精神风貌,成功塑造了老一代电影人的热限定了。而电影演员的主要任务就是选择、设计和实血形象。该片从小处着手,大处着眼,反映了当时的现人物的特定细节。细节创造一:直是演员在电影表演社会革命进程。延安电影团在中国革命历史上是一个艺术创作中常提的口号。很多演员都听过这么一句话很小的单位,从它的成长着手,反映和传达社会革叫“细”等于“戏”,也就是说,
6、一个演员要想把角命巨大的变化。同样,演员们的表演也从小处入手,色演得生动、逼真,对人物形象进行刻画时就必须着重以细节的表演展现细腻的人物关系,表达丰富的做到细致入微。比如本片中吴印成在拍(《马路天使》人物情感,体现典型的人物性格。时脸上紧张的微笑、毛主席习惯性的手势动作、吴所谓细节就是指演员在表演中通过运用细微的印成和白求恩在土坡上聊天时随意转劫着狗尾巴草、动作、细微的表情或眼神去揭示人物的思想、性格,洗印师老周(周从初)在确定胶片完好后在雨中兴奋得而不只是肤浅地表现人物的框架和概念。表演中的细差点滑倒等等,这些细小的行动和感觉都准确
7、而细致TELEFILM电视电影1071地表现了人物的内心世界,呈现出了一个个鲜活的人系;当栓子准备告诉吴印成自己当兵的好消息时,物形象。栓子急切地冲进屋里,笑着喘着向吴印成诉说着,可以说,片中演员表演的细节是生动而准确的。内心的喜悦溢于言表。而吴印成却缓慢地滑下了床,在很多影片里,我们受感动的常常并不是大起大落的恍惚地盯着栓子,惊讶地微张着嘴,不忍地皱眉,故事情节,或是气势夺人的动作场面,而是人物之间转而高兴地笑,透露出了其不忍让栓子像哥哥一样的一次细微的交流、一声短短的叹息。有时可能只牺牲战场,但又被栓子感动从而替他高兴的复杂的是一
8、个眼神、一个表情。影片中柱子牺牲后,饰演内心情感,二人的细节处理在此处形成了鲜明的对吴印成的演员没有过多的叫喊,霎时的停顿和沉默,比;在洗印被抢救的珍贵胶片一段中,吴印成和老睁大而泛红的眼圈,强忍的泪水流下,同时颤抖着双
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