美在自然妙在泥中.pdf

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1、美在自然妙在泥中王桂芬(江苏宜兴214200)摘要：对于一个艺人来讲，工在先，艺在后。而对于一个女性紫砂制作者来说，情在先，物在后。女性情感的细腻，让大自然中的一草一木总牵动着情丝，涤荡着心胸，充实着世界。关键词：花器；大自然；女性；创意；创新中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095—4115(2014)Ol一200—2在紫砂造型艺术分类中，最为普遍的是把它分为光器、花器和筋纹器三大类。紫砂光器以简约大气著称，筋纹器以严谨细致为主，而花器则是紫砂艺人在大自然中对动植物的天然形态深切情感的表达。此，创作者们常常结合它们的天然形态，采用多样的艺术手法对艺术作品进行造

2、型装饰，而利用得天独厚的紫砂原料设计制作的紫砂陶更能反映出人们的意念，尽显天然之趣与天然之美。紫砂的发展史上记载的第一件花器作品是——“树瘿供春图一壶”，造型灵感源自大自然，是将古老的银杏树干上的瘿结捏塑成壶型，整体完美，质朴苍古，嘴巴有自然妙成之趣。壶体艺术加工提炼，方成为艺术品。此件作品在创作中，注重艺术表面七凹八凸、生动别致，树皮纹理的表面与制作中残留的丰上的变化与统一，气势上的生动与协调，效果上的实用和美硕的指纹，显示了最原始的手工制品的韵味。此壶的设计制作观。在创作构思上，首先从形、神、气、韵、功等方面追求效：舍符合现代工艺美术的设计理念，是仿生学的典范作品。供果

3、：松柏，精壮老练，苍翠富有生命魄力；葡萄桩，老枝古老春壶的问世，为紫砂花器的造型艺术开辟了新道路，并在紫砂苍劲，新枝蔓生机盎然，一串串葡萄丰满富有活力；松鼠生动花货的发展史上起到了良好的开端作用。别致。壶身由传统圆器作品演变而来，圆润大气。壶嘴是一支明清时期是紫砂历史的鼎盛时期，更是紫砂花器精品的鼎苍劲的松枝，微微上扬，壶把为和壶嘴相呼应，依旧选取松的盛时期。项圣思、陈仲美、邵大亨、黄玉麟等名手制作的壶、元素，一串葡萄藤从壶把自然胥出，展现出藤特有的韧劲。葡盆、瓶、鼎、文房蔬果、奇珍异玩，各擅所长，充分反映了诸家萄藤枝顺延至壶身中部，二串葡萄硕果累累，寓意着收获，小的造型风

4、格及艺术特色。在这紫艺竞艳、百花齐放的历史时期，松鼠跃然其中，调皮憨厚，葡萄枝叶茂盛，一派自然和谐的景陶艺名手以高超的制作艺术技巧，将紫砂陶艺推到了出神入化的致。壶纽也是以松段做成，怡情自然，葡萄、松鼠亲密共处，境界，为近代紫砂花器艺术的发展奠定了良好的历史基础。壶盖略凸，以葡萄枝为纽，弯曲有致，静中有动，贴切合理。自上世纪九十年代以来，紫砂花器又有全新的表现。它更整个壶身、嘴、把、盖，气势形态协调统一，融为一体，多而多地夸大创意、情趣以及作者的个性，达到“画中壶”、“壶中不繁，以简托繁，使作品完美细致。情与趣，壶与艺，使人赏画”，壶画合一的诗画意境，闲情逸趣中兼有中国字画

5、之韵味。心悦目。花器作品除了写真自然，更重要的是表现着美好的寓于是，人们常说：在宜兴紫砂陶中，不管从创作的艺术性意，这把松鼠葡萄作品也不例外：葡萄果实堆叠繁密，象征着还是制作工艺品的难易度的角度来看，紫砂花货都是独树一帜。五谷大获丰收和富贵。成串的葡萄还有“多”的含义，鼠在对于一个艺人来讲，工在先，艺在后。而对于一个女性紫十二时辰中为子，喻“子”之意，葡萄松鼠合喻为“多子”、砂制作者来说，情在先，物在后。女性情感的细腻，让大自然“丰收”、“富贵”。寓情于意的这把壶，古雅大方且极具自中的一草一木总牵动着情丝，涤荡着心胸，充实着世界。然趣味，枝叶及葡萄缭绕壶的全身，数只松鼠跳跃

6、其间，憨态多年的紫砂创作经历，让我深切地领悟到：花器作品追求可掬，惟妙惟肖。整个壶勾画出一幅立体的艺术画面，真正做仿真，造型块面、线条比较复杂，要做到出淤泥而不染，自俗到了实用与艺术的完美结合。出而不俗，注重通过形式美表达一种寓意。二、竹木情深壶：五色情怀一、松鼠葡萄壶：自然天真“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，大自然中的万物，是取之不尽的创作源泉，紫砂花货也任尔东西南北风。”这千古流传的佳句，把竹子坚贞不屈的精不例外。《松鼠葡萄壶》(见图一)的创意来源于自然形象，神品质写得淋漓尽致。宜兴多山，有山便有竹，宜兴南部，竹变化灵活，形象生动，将自然界中的物体形态

7、去粗取精，经过子成海，故有“竹海”之称。我喜欢竹的品质：在山中默默生·200·2014年@期民间文艺长，无论是峰峰岭岭，还是沟沟壑壑，她都能以坚韧不拔的毅柔亮，以手抚之，触手生温。竹、木本是亲兄弟，为了表达力在逆境中顽强生长。尽管长年累月守着无边的寂寞与凄凉，木的特质，我想到了绞泥装饰。紫砂绞泥是采用两种或两种以一年四季经受着风霜雪雨的抽打与折磨，但她始终“咬定青上不同颜色的紫砂泥，经人工揉合、按压、层叠、镶嵌等多种山”，专心致志，无怨无悔。千百年来，竹子清峻不阿、高风手法绞和而成，如天际流云、似雨后彩虹，如湖光山