新旧版电影《小公主》比较

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1、现代商贸工业No．21，2010ModernBusinessTradeIndustry2010年第21期新旧版电影《小公主》比较漆文欣(中南财经政法大学，湖北武汉430000)摘要：分别拍摄于上世纪三十年代和九十年代的电影《小公主》从风格和内容上都不尽相同。将以分析童话的方法从剧情，人物及思想方面展开论述，对比两部电影及透视其中体现出来的西方文化。关键词：童话；西方影视文化中图分类号：J9O5文献标识码：A文章编号：l672—3l98(2Ol0)21—0248—0．1根据弗朗西斯·霍奇森·伯内特的小

2、说《小公主》改编众得到了视觉和听觉的愉悦，又感受到了萨拉乐于助人的的两部电影可以说是两部童话电影，其中都充满了丰富的美好心灵和执着的品质我想这便是影片要传达给观众的想象力和天真烂漫的童心。但这两部电影无论从剧情、人思想，美好终将战胜丑陋，只要有爱就会守得云开见月明。物还是主题来说，却为我们展现了两个风格迥异的童话。与39版童话的寓意不同，95版童话的寓意有些“另类”。片那么，就让我们以赏析童话的眼光对两部电影进行一番比较。中突出“成长”的概念，这一点与小说的原作较吻合。不仅1童话的主角．萨拉，她身边

3、的许多人也在成长。相比39版那群没心没肺首先让我们来看看童话的主角萨拉。1939年版小公主的贵族学校的女孩们，95版的小女孩们展现了温柔的一面，的小萨拉似乎更符合传统童话中公主的形象。她一出场就学会梦想，学会帮助和关怀别人，学会宽恕，这一切都是她已可爱甜美的形象让人眼前一亮，优雅而雍容。电影中，秀们成长的证明。影片里私奔的恋人一反传统童话的常规，兰总是带着标志性的灿烂笑容，时常用她的歌声和舞蹈给竟然是其貌不扬的肥胖中年女人和平凡的送奶工，当然这人带来欢乐。她没有缺点，即使面对父亲的逝世也从没有也为影

4、片增添了一抹喜剧色彩。而下定决心摆脱专制的姐绝望过。如此完美的形象其实更该被叫做“小天使”，因为姐，和心爱的人私奔，对于这也为艾米利亚来说就是一种成这更能反映人物的内在，而“小公主”一称描述的更多的是长黑人女佣贝姬明白自己也有梦想和美丽的权力后，要外在的特点。1995版的萨拉在可爱的外表下多了一点来自实现了自己的成长以上的种种成长引出了这个童话的动印度森林的野性，这从她亮相开始就给人深刻的印象。从人的寓意，正如萨拉所说：“IalTlaprincess，allgirlsa．re，e-外表上说丽莎·马修

5、斯扮演的小公主没有太多童话中公主veniftheyliveinoldtinyattics；eveniftheydressinrags；的富丽，也少了很多公主式的微笑，显示出一种与年龄有些evenifthey’renotpretty，orsmart，oryoung，theyarestill不相符的成熟。但她的隐忍和对美好童话坚信赋予了她更princess，allofH．S．”每个女孩都是公主，即使她们没有美丽多公主的内涵，与秀兰相比，她为“公主”一词添加新的定义。的容貌，没有尊贵的地位，但她们可以选择

6、成长，选择拥有公主般高贵的灵魂。从萨拉的身上，其实折射出了西方人2童话的故事进程那种“人人生而平等”的观念。两个“小公主”的差别决定了故事进程的不同。两部电影都涉及到追寻的主题，但两者大不相同。39版电影中，萨4反派角色拉始终不相信其父已亡，固执地多次前往医院寻父。最终，说完了童话的主角和寓意，我们再来说说童话里的反皇天不负有心人，她与父亲团聚。这是很经典的童话模式，派吧。只有王子公主，没有恶龙巫婆的童话故事是不完整主角在追寻某一具体事物(电影中为主角的父亲)的过程中的。39版的Minchin小姐是

7、个彻头彻尾的坏人，坏得不需遇到阻碍，但她始终积极乐观，在内外力的帮助下达成目要理由，似乎上帝命令她作恶似的。在片中萨拉的梦里，他标。95版电影中，萨拉追寻的是内心深处的力量和公主般直接化身为传统童话中类似巫婆的形象。95版对Minehin高贵的心。突如其来的丧父打击让萨拉悲痛欲绝，曾一度小姐的恶毒的原因做出了暗示，按弗洛伊德的精神分析法陷入消沉，不再相信幻想的力量。但正是这样的动摇让主来看，她在童年应该受过心理创伤，有过很痛苦的情感体角真是可感，让影片传达的思想更为深刻。苦难促进萨拉验，所以导致了她

8、人格的扭曲。这与传统童话有异，因为它追寻到了顽强生存的意志，也最终领悟到了“公主”真正的告诉我们没有天生的恶人，也让我们对Minehin小姐生出一含义。此处，电影非常鲜明的体现出了西方所崇拜的个人丝怜悯之情。英雄主义和对个人尊严的推崇。新旧版电影《小公主》为我们呈现了如此不同的童话，但相同的是我们都会在其中感受到了真善美，看到了人性3中心思想．中爱的光辉。无论时代如何变迁，童话永远不会过时；无论主角追寻的主体不同让两部影片的中心思想不尽相我们的年龄如何增长，童话仍旧在