教学语言口语发声技巧.doc

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1、教学语言口语发声技巧听话听声。人的喜怒哀乐,起伏不定的情绪,连最微妙的波动、最隐蔽的心情,都能由声音直接表达出来,且其表达的有力、细致、正确,都无与伦比。大凡宏亮、圆润、甜美、悦耳的声音,总是叫人喜欢的,因为它是美感的基础,声音是教师与学生交流信息的最主要的载体,教师理当追求这样的声音,使自己的嗓音能够很好地表达课程内容,更好地吸引学生,从而提高讲课的效果。为此,我们在训练有声语言的时候,需要从发声练习开始。一、认识发声器官及其活动规律与功能图片:发音器官,喉头构造人的发声器官很像一架管风琴。肺是风箱,它提供发声的原动力。气流从肺部自下而上,通过气管上升到喉头。喉头是声源所在。它是由甲

2、状软骨、环状软骨和两块勺状软骨构成的一个小室。甲状软骨很像古代士兵所穿的盔甲,它的突出部分是喉结。在小室中央有两片肌肉韧带。它们的一端连在甲状软骨上,另一端分别连在两块勺状软骨上,这就是真声带。人们呼吸时,勺状软骨分开,形成一个三角形的出口,这就是“声门”。如果两块勺状软骨并拢,声门就闭成了一条线,挡住了气流的道路,这时,如果有气流冲击,声带就会振动而发出声音来了,但这时发出的声音是微弱的。声音继续上升到口腔和鼻腔时,口、鼻就成了管风琴的两个管。但是人的口腔、鼻腔远比管风琴的管来得巧妙。它不但可以起扩大音量的作用,而且可以任意参与共鸣,发出的音就不带鼻音色彩。如果软腭下垂,则气流不从口

3、腔而只从鼻腔流出,发出的音变成了鼻音;如果软腭中悬,则口、鼻同时参与共鸣,发出的音就是带有鼻音色彩的口音了。此外,由于唇、齿、舌各部位的协同动作可使口腔改变形状;口腔成喇叭形,发出的音是:“a”;口腔成坛子状,发出的音就成了“u”。由此可见,人们所拥有的这架“管风琴”比任何一种只有固定共鸣器的乐器都更为巧妙。当然,一个人拥有了一架琴并不等于会弹琴。练嗓音,就是要了解,熟悉自己所拥有的这架“琴”并且遵循其活动规律,发挥其功能、作用,正确、有效地利用它来发出富有表现力和感染力的声音。二、影响声音质量的主要因素音域——即个人声音从低音到高音的范围的大小。大,则为音域宽;小,则为音域窄。音域的

4、宽窄,直接影响到声音的质量。平时,人们说话,其音域多在一个八度左右,而常见的也只有四、五个音的宽度,还影响不大,但若用于演讲——面对众多的听众说话,特别是用于表达强烈的思想感情时,影响就大了。因为这时,往往会迫使说话者不得不用至音域之极限,奋力往上冲,以至扯开嗓子喊叫,便会感到发声吃力,声音失去自然,甚至还会嘶哑。如果是音域宽,声音的高低起伏都留有余地的话,这样的问题便不会发生了。音强——即声音的强弱,包括响度和力度。微弱的声音,缺少力度,影响表现力,难于表达强烈的思想感情;响亮、浑厚、穿透力强的声音,能高能低,能大能小,游刃有余,其表现力与感染力就强。音长——即声音的长短,它同语速、

5、停顿等有关,可以影响节奏型的形成,对声音的质量同样有着不容忽视的影响。音色——即声音的个性,如笛子有笛子的声音,二胡有二胡的声音。音色与音高不同,音高决定于声带振动的快慢,音色决定于共鸣腔的状态和质量的变化。音色影响到声音是否优美悦耳,也影响到声音的表现力。我们练习发声,锻炼嗓音,就是要扩大音域,增加音强,把握音长,改善音色。为了达到这样的目的,练习要坚持不懈,其主要方法是练呼吸和共鸣。三、提高声音质量的方法(一)呼吸我们时常发现,有教师在上课时讲课时间不长,声音就嘶哑了,不得已,只好把力量集中在喉咙上,结果声带压力更大,最后变成了声嘶力竭的叫喊,大大削弱了讲课的感染力。这是由于没有很

6、好地掌握呼吸与发声技巧而造成的。气和声是讲课语言的载体,正确呼气与合理发声,是有效讲课的必备条件。气息是声音的动力,呼吸和发声是分不开的,故古人有“气者音之帅”之说。声音的抑扬顿挫、轻重快慢无不与气息的运用密切相关,所以,掌握好呼吸是讲课口头语言基本功的重要条件之一。充足、稳定的气息是发音的基础,有了充足、稳定的气息,才能发出响亮持久的声音,而这又离不开正确的呼吸。所谓正确的呼吸,简单地说,就是指胸腹联合呼吸,“丹田一口气”。初练时,可将手轻轻放在腹部上,吸气时,会感到手被明显地向外推;呼气时,手掌会感到随着腹部肌肉的收缩而向里靠。如果没有这种感觉,只是胸部一起一伏,那就错了。练习时应

7、注意吸气时要迅速,呼气时要缓慢、均匀,逐渐做到轻松自如。1、常用的呼吸法第一,胸式呼吸法。主要是靠肋骨的呼吸运动来完成。这种呼吸法,上胸部的肋骨被吸气肌肉群的牵动而略往上提,而腹部没有明显的鼓胀和瘪缩。发声时,声带紧张,声音虚而不实,即所谓声音发飘,没有底气。如果发高音,还会出现中气不足的现象,容易造成喉头及颈部的肌肉紧张,声音于瘪,缺乏弹性,像是从喉咙里逼出来的,这是一种不足取的呼吸方法。第二,腹式呼吸法。主要靠横膈膜的力量来完成的。这种呼吸

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