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1、1900年第4期-上海大学学报(社科版)湖广音与京剧音韵翁思再,,、汉语音韵学用于京剧的研究兴起于三十年代始作俑者是余叔岩张伯驹合著的《近代,一,、音韵》至五J年代末和六十年代初又有徐慕云黄家衡《京剧音韵》和苏雪安《京剧声韵》,。,.,两本较有影响的专著问世然而有待讨论的问题还很多惜乎十年动乱研究中断学者播零.,以致近年少见有继其薪火者我认为当前在京剧艺术面临改革的情势下对于京剧音韵的学,,“”,“”。木研究显得更加重要因为只有认清了规律才能万变不离其宗做到京剧姓京本文拟,。就京剧音韵的湖广音特征
2、间题展开讨论以期引起重视、一湖广音怎样进入京剧。1什么是湖广音‘,”,,平上去入燕楚各异这是陈彦衡《说谭》总论四声篇(一九一七年著)里说的也就是京,·、,、‘.湖广音湖广是明即今湖北湖南剧音韵里楚音论辛说的来源清建置的湖广省旧称。一,,地区徐慕云和苏雪安在他们各自所著的京剧音韵著作中对湖广音的解释大致相同如徐:‘湖”,:“,慕云说广音⋯⋯主要乃是指武汉字音的四声调值苏雪安则说⋯⋯湖广音就是说,,。”念的是中州韵的规格而在平上去入四声方面都是按照湖广音的高低调值的,,。,,上述看法似乎已是定论但我认
3、为这不是个科学的提法首先以湖广音来特指其四声‘、、、..,仅是以往顾曲说歌者对声音韵调等字用法随便的一个表现我们知道从音韵学的观念看,,“、、调”,上,汉语一字一音每个字的读音分声韵三个因素述对湖广音下的定义实际指的’”.,,:“”,“”、“是湖广调其次考察一下京剧音韵的面貌可以得知不仅湖广调而且湖广声湖’。:广韵都进入了京剧归纳起来有以下几条“、”口,,“n”,nu(l)古疑影两母的开呼字北京音均读作零声母京剧里则读作g母如我(go)。昂(ngang)爱(。gai)安(nga。)等字,c,,,,
4、、(2)《中原音韵》齐徽部里的L母字北京读Ii属开口呼京剧读1此i属合口呼如雷累、磊、泪等字。,,,,、、(3)《中原音韵》皆来部里的某些字北京音归也斜辙京剧中则归怀来辙如皆界鞋。谐等字、、、、,4)《中原音韵》歌戈部(即《中州全韵》歌罗部)gkh、n;和bpm作声母时北京读〔习(韵、京剧里读〔。〕韵.如歌、科、和、蛾、波、坡、摩等字.5、,enn,()《中原音韵》庚青部(即《中州全韵》庚亭部)里的开口齐齿两呼字北京读g或igen或in,归入,、,、、。京剧中读作人辰辙如登生更京丁等字一83一,,
5、onen,这一部里的合口呼字在京剧中往往和中东辙相协如崩读作bg而不是bg猛读作on。mg而不是meng等,、,、、(6)《中原音韵》东钟部古喻母的撮口呼字北京音读。ng韵京剧中读iong韵如容庸荣。之类不读rong而读iong上,,,“”,述京剧中特有的字音恰是湖北方言的声或韵由此可见湖广音所进入京剧的不,“、韵、调”的一个系.单是其四声字调而是包括声统..,关于湖广音的四声调值徐慕云曾画过一个与北京音的比较表(载《京剧字韵》P23)调类阴平阳平上声去声55:13’‘;。35音湖广调值{I1调号
6、一了、少⋯}}音北京调值35少21451、调号了,虽能:’3,这里有关湖广音阳平的调号表现其音高必却不能描写其降升两阶段各自的。,“”“”,“”“”音长据我调查武汉人的阳平声调在从2到1的降势持续时间较长而从1到3的升23,若,。,势则仅是短促的一翘而已从音势出发则可描写为了基本呈现低平调而娜广音的去声,,,,、只取其快读法一般速度的读法是一个高降升调35调门高比降势这里持续据我调查了卉势的时间长。此与阳平降升调不同了2.湖广音是中州韵的补充和发展厉,,。来研究京剧的人都说要用中州韵来念唱但什么是
7、中州韵却莫衷一是陈彦衡《说谭》中:“,、,,说惟河南土语尖团分明如中州前乾修休之类无一混淆故谓之中州韵是仍指尖团而言耳。”。苏雪安则不同,他徐慕云因循了这一说法认为中州韵就是以元周德清《中原音押》为基础,再,从以后一系沙〕有关戏曲声韵的书籍(包括元卓从之《中州乐府音韵类编》明范善臻《中州全韵,,,》王文壁《增订中州音韵》周昂《增订中州全韵》清王鹅《中州音韵辑要》等书)来辨识字的。,声韵的念唱这一系列韵书的析声选字归类虽各有不同然而原则精神却是一致的,都、、、,“”“”。是把古音今音南音北音作全面的
8、调整属于与方言对立的雅言系统近年出版,,,“”“”的陈小田《京剧音韵概说》里谈到中州韵只能理解为九州音韵的集中实含有中央中国之义。我认为苏雪安、陈小田的观点更符合实际。,、、昆腔都属于中州韵系,在京剧以前北曲南戏统元代周德清著的《中原音韵》就是总。周:“,结了当时北曲舞台上的音韵规律德清在序言里说这本书⋯⋯韵共守自然之音字能通天下之语。”:《中原音韵》是“归并《,。赵荫棠《中原音韵研究》中说广韵》改革《广韵)’明朝的“”。,,《洪武正韵》又把《中原音韵》称为雅音由此可见由《中原音韵
